諾蘭到底為什麼拿不到奧斯卡？

來源：Mtime時光網 文/崔汀

為什麼就不是諾蘭獲得奧斯卡？這恐怕是很多影迷的疑問。導演克里斯托弗·諾蘭生於1970年，今年48歲，在導演這個崗位上，還是黃金時期。

3月初剛落幕的第90屆奧斯卡上，諾蘭憑戰爭片《敦刻爾克》首次入圍奧斯卡最佳導演獎，輸給《水形物語》的導演吉爾莫·德爾·托羅。在最佳影片的角逐上，《敦刻爾克》同樣輸給《水形物語》。

《敦刻爾克》是諾蘭第二次入圍最佳影片，第一次是2010年的《盜夢空間》。從1998年《追隨》「出道」，今年48歲的諾蘭20年來五次提名奧斯卡，至今一無所獲。

《追隨》劇照

40-50歲的英美導演里沒拿奧斯卡很多，為何單拿諾蘭出來分析？因為近些年來憑藉《蝙蝠俠：黑暗騎士》《致命魔術》《盜夢空間》《星際穿越》等作品，他差不多是最受全球影迷推崇的導演。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》

在全球影迷聚集的電影資料網站IMDb上，諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》獲189萬人投票，得分9.0分，歷史好評排名第四位。前三位是《肖申克的救贖》《教父》《教父2》，作為一部超級英雄電影，與《教父》比肩，這樣觀眾評價，相當榮耀了。

如果說《黑暗騎士》的IMDb排名有著粉絲刷分背景（當年海量粉絲湧入IMDb給《黑暗騎士》打高分、給《教父》打低分，甚至造成《肖申克的救贖》漁翁得利意外登頂），但諾蘭還有6部影片入選好評TOP250的序列中，絕對是同時代的導演中的佼佼者。

《盜夢空間》（8.7分）排名14《星際穿越》（8.5分）排名30《致命魔術》（8.5分）排名48《記憶碎片》（8.4分）排名49、《黑暗騎士崛起》（8.4分）排名65《蝙蝠俠：俠影之謎》（8.2分）排名115

如果說諾蘭在5000到7000個奧斯卡評委里沒拿過最佳，但在全球十幾萬影迷心中，他早拿過最佳了。

奧斯卡對諾蘭的導演作品一直都是表現相對平靜，2017年諾蘭執導的《敦刻爾克》在北美暑期檔是唯一的非續集大片，質量出眾，票房好口碑好，就這樣才讓諾蘭第一次獲得了奧斯卡最佳導演的提名。

是奧斯卡更青睞於美國本土導演？或者青睞於年紀稍大的導演？

《水形物語》導演吉爾莫·德爾·托羅今年獲獎

第90屆奧斯卡頒獎典禮上擊敗諾蘭的吉爾莫·德爾·托羅導演，他來自於墨西哥，今年54歲。陀螺的老鄉亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖甚至在2014、2015年蟬聯最佳導演。華人導演李安先後憑藉《斷背山》《少年派的奇幻漂流》獲得最佳導演獎。

第89屆奧斯卡獲得最佳導演獎的是達米恩·查澤雷（《愛樂之城》），他獲獎時才32歲、梅爾·吉布森憑《勇敢的心》拿最佳導演時40歲，凱文·科斯特納憑《與狼共舞》時拿最佳導演時36歲……

所以，奧斯卡在獲獎者的背景方面是沒有多少偏見的，年齡和國際都不是問題，能否獲獎，還是看作品能否征服評委。

奧斯卡獎項的評委超過7000人

諾蘭的電影在奧斯卡獎這個體系中，為什麼就是得不到重要獎項的肯定？諾蘭什麼時候能拿到最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本這樣的重要大獎？接下來分析——

商業大片現階段不是奧斯卡的菜

奧斯卡的主辦單位是「美國電影藝術與科學學院」，目前的成員已經超過7000人，這7000人組成了奧斯卡獎的龐大評委體系，評委們主要來自於好萊塢，學院下屬還有演員工會、導演工會、製片人工會等等。

近年來，奧斯卡評委也在不斷吸收海外電影人加盟，中國電影人馮小剛、章子怡也都是奧斯卡評委。換句話說，這些評委都是電影行業內的專業人士，他們挑選和評選電影的口味，肯定要和影迷有一定的差別。

《卡薩布蘭卡》誕生於二戰時期

追述1929年成立的奧斯卡獎的初衷，也是為了好萊塢的一部分精英作品進行褒獎，在藝術和技術層面上達到一定的成就和突破的影片進行肯定。90年來，奧斯卡最佳影片的評選標準也在隨著時代環境不斷變化：

1940年代~1950年代，二戰前後，這個階段的奧斯卡青睞於二戰背景的影片，尤其是能鼓舞軍民士氣的電影，像是《卡薩布蘭卡》《黃金時代》《桂河大橋》這樣的電影不僅好看，而且傳遞著抗擊敵人和戰後重建等積極思想，獲得最佳影片是眾望所歸。

1960年代，為對抗電視的崛起，好萊塢的大製作影片層出不窮，像《阿拉伯的勞倫斯》《窈窕淑女》《音樂之聲》就是這個階段的奧斯卡最佳影片的代表。

《教父》宣告好萊塢新一代導演的崛起

1960年代末~1970年代，弗朗西斯·科波拉、史蒂文·斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯等青年一代電影導演崛起，他們共同推動「新好萊塢電影」的發展，這個階段的奧斯卡最佳影片開始出現多樣化的趨勢，《教父》《克萊默夫婦》《普通人》等一批現實題材力作頻頻登上奧斯卡最佳影片的領獎台，製作精良、投資不大的劇情片越來越受到奧斯卡的青睞。

1990年代中後期CG技術的發展，讓好萊塢影片全球化加速，進入21世紀好萊塢似乎形成商業大片負責暑期檔、中小型嚴肅題材負責頒獎季的現狀。奧斯卡最佳影片越來越傾向於現實題材，尤其是一些中小型投資獨立片。

從2000年開始，18年里奧斯卡最佳影片只有2001年的《角鬥士》、2004年的《魔戒三部曲：國王歸來》是投資1億美元左右的商業大片。只有《角鬥士》《撞車》《拆彈部隊》少數幾部影片不是在嚴格的「頒獎季」上映的。

奧斯卡最佳影片《藝術家》是一部默片，充滿了好萊塢老電影的情懷

單論最佳導演這個獎，18年中也只有2014年阿方索·卡隆的《地心引力》、2013年李安的《少年派的奇幻漂流》、2004年《魔戒三部曲：國王歸來》三部1億美元左右預算的商業大片。

近年來獲得奧斯卡最佳影片的《藝術家》《鳥人》《為奴十二年》《月光男孩》等等，甚至包括今年的《水形物語》，這些電影更注重創作者自我思想的表達，小而美。《藝術家》《鳥人》《水形物語》《逃離德黑蘭》等還在向過去的好萊塢電影致敬。

所以說，商業大片現在不是奧斯卡的心頭之好，除非是《泰坦尼克號》《魔戒三部曲：國王歸來》這樣在商業片領域成就了新高峰，或者當年的對手確實不如它。按照奧斯卡目前的取向，純商業大片連拿到最佳影片的提名都難，譬如說漫威電影宇宙的影片，距離奧斯卡很遙遠。

《盜夢空間》是諾蘭電影第一次獲得奧斯卡最佳影片提名

基於奧斯卡的選片標準，諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》《星際穿越》這樣的商業片就很難成為奧斯卡入圍的首選，後者作為科幻類型在奧斯卡90屆的歷史上，拿到最佳影片、最佳導演這樣的情況就少之又少。

但諾蘭導演的影響力還是很驚人的，2009年，美國電影藝術與科學學院更改了奧斯卡最佳影片的入圍規則，將原來五部影片入圍的名額擴大到九部，就是為了避免以後像《蝙蝠俠：黑暗騎士》《機器人總動員》這樣的優秀商業影片無法入圍，獲得奧斯卡提名也是一種褒獎。提名擴充僅限最佳影片獎，其它獎項入圍影片名額還是五部。

《機器人總動員》

諾蘭自從執導低成本影片《記憶碎片》成名之後，進入好萊塢體系里執導的電影基本都是商業片，投資居高不下，《白夜追兇》《致命魔術》在4000萬美元左右，《黑暗騎士》1.85億美元、《黑暗騎士崛起》2.5億美元、《盜夢空間》1.6億美元、《星際穿越》1.65億美元……

他自己也坦承執導這樣的商業巨片壓力很大。但既然他是商業片的保證，大片廠也不會輕易放他去執導低成本小製作。專門為了獲得奧斯卡獎去拍電影，也不能保證獲獎。

為了奧斯卡，諾蘭應該拍《國王的演講》？

英國電影人的作品屢屢在奧斯卡斬獲大獎，《阿拉伯的勞倫斯》

諾蘭是英國人，來自於英國的導演和影片，在奧斯卡獎大獲成功的案例很多，畢竟都是英語國家，英國電影人也是好萊塢重要組成部分。往遠了說，大衛·里恩的《桂河大橋》《阿拉伯的勞倫斯》都是奧斯卡最佳影片；

往近了說，《美國麗人》《貧民窟的百萬富翁》《國王的演講》也是英國血統的獲獎影片。

薩姆門德斯和丹尼鮑耶和湯姆霍珀，這三次奧斯卡最佳導演來看，奧斯卡青睞於一部電影能夠展現主人公生活遇到的窘境和困境，這樣的電影更為真實，以及具有紀錄下歷史的意義。

英國導演薩姆·門德斯執導《美國麗人》

如果諾蘭執導《美國麗人》《貧民窟的百萬富翁》《國王的演講》這樣的電影，是不是就有機會？

答案是不一定。

為獲獎而去拍一部影片，創作過程中如果一直考慮評委的喜好，會丟失創作的初心和本質。多年來，甚至可以說每年都有專門為了獲獎而拍攝的電影，各種頒獎季之前被看好最後啞火的比比皆是。

諾蘭想要拿到奧斯卡最佳影片、最佳導演大獎，最好的方式仍然是堅持自我的風格，獲獎是遲早有一天的事情。畢竟才48歲，馬丁·斯科塞斯65歲才拿奧斯卡。

獲得奧斯卡獎，還是有很多不確定的因素，這一年的美國國情，好萊塢的大環境，甚至和當年對手實力都有一定的關係。