珍藏 | 八大山人千萬級拍品高清作品

朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。字雪個，號八大山人、個山、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權後裔。明亡後削髮為僧，後改信道教，住南昌青雲譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為宗，形象誇張奇特，筆墨凝鍊沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。

八大有一首題畫詩說：「墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。」這第一句「墨點無多淚點多」，夫子自道，最言簡意賅地說出了他繪畫藝術特色和所寄寓的思想情感，只有沿著他所提示的這條線索，我們才能真正地理解和欣賞這位畫家的偉大藝術作品。

清 八大山人 1686年）作 芝蘭清供圖 立軸 水墨紙本 成交價1252萬元

清 八大山人 1694年作 瓶菊圖 立軸 水墨紙本 成交價3136萬元

清 八大山人 1697年作 歲寒三友圖 立軸 紙本設色 成交價2128萬元

清 八大山人 1698年作 松下雙鷹 立軸 水墨紙本 成交價1232萬元

清 八大山人 1701年作 疏林淺灘 立軸 設色紙本 成交價1495萬元

清 八大山人 仿倪山水 立軸 紙本 成交價8400萬元

清 八大山人 獨立睥睨圖 立軸 水墨紙本 成交價1232萬元

清 八大山人 草書七絕詩 立軸 水墨紙本 成交價3450萬元

清 八大山人 柏鹿圖 立軸 紙本 成交價1881.6萬元

清 八大山人 百合拳石 立軸 水墨紙本 成交價1955萬元

清 八大山人 黃雀圖 草書合璧 立軸 紙本 成交價1207.5萬元

清 八大山人 畫眉、行書七絕斗方 立軸 水墨紙本成交價1130萬元

清 八大山人 花鳥四屏 水墨綾本成交價1320萬元

清 八大山人 花鳥冊 冊頁 水墨紙本 成交價5290萬元

清 八大山人 荷石棲禽 四屏 紙本 成交價7475萬元

清 八大山人 荷花翠鳥圖 立軸 水墨紙本 成交價1100萬元

清 八大山人 古木雙禽 立軸 水墨紙本 成交價5040萬元

清 八大山人 孤禽圖 成交價6272萬元

清 八大山人 福祿圖 立軸 水墨紙本 成交價1344萬元

清 八大山人 仿倪雲林山水 立軸 水墨紙本 成交價5600萬元

清 八大山人 鷲梅花圖 立軸 水墨紙本 成交價1150萬元

清 八大山人 柳樹八哥 立軸 紙本 成交價2464萬元

清 八大山人 鷺石圖 立軸 紙本 成交價3300萬元

清 八大山人 梅花 立軸 水墨紙本 成交價1150萬元

清 八大山人 墨荷 立軸 水墨紙本 成交價1107萬元

清 八大山人 群鹿圖 立軸 設色紙本成交價4715萬元

清 八大山人 拳石雙鳥圖 立軸 水墨絹本 成交價2240萬元

清 八大山人 虯枝蒼鷹圖 立軸 水墨紙本 成交價1518萬元

清 八大山人 清 仿董巨山水 成交價5635萬元

清 八大山人 墨荷圖 立軸 水墨紙本 成交價1012萬元

清 八大山人 竹石鴛鴦 立軸 水墨紙本 成交價1.187億元

清 八大山人 月鹿圖 立軸 水墨紙本 成交價1035萬元

清 八大山人 游魚圖 立軸 水墨紙本 成交價2240萬元

清 八大山人 游魚 立軸 水墨紙本 成交價1610萬元

清 八大山人 文禽蘭竹 立軸 水墨絹本 成交價1022萬元

清 八大山人 山水 立軸 水墨綾本 成交價3611萬元

清 八大山人 山水 立軸 水墨紙本 成交價1792萬元

清 八大山人 書北窓三友詩 立軸 設色紙本 成交價2261萬元

清 八大山人 書畫合璧冊 成交價6325萬元

清 八大山人 松鹿圖 立軸 水墨紙本 成交價2243萬元

水墨寫意高峰

八大長於水墨寫意，這是宋元以來興起的一種畫法。發展到明清時代，出現了許多文人水墨畫寫意大師，八大為其劃時代的人物。 在水墨寫意畫中，又有專擅山水和專擅花鳥之別，八大則兩者兼而善之。他的山水畫，近師董其昌，遠法董源、巨然、郭熙、米芾、黃公望、倪瓚諸家。例如康熙四十一年所作《書畫冊》（上海博物館藏）共畫了六幅山水小品，就可以看出深受董其昌的影響，其遠筆的圓潤則有著董、巨和黃公望的遺蹤，墨法參照了米氏雲山，而某些樹石的組合形式，顯然取自倪瓚。但是，我們在欣賞這些作品時，卻又強烈地感覺到朱耷的個性，上述那些古人的法則，不過是他隨手拈來為自己服務的。那些山、石、樹、草，以及茅亭、房舍等，逸筆草草，看似漫不經心，隨手拾掇，而乾濕濃淡、疏密虛實、遠近高低，筆筆無出法度之外，意境全在法度之中。這種無法而法的境界，是情感與技巧的高度結合，使藝術創作進入到一個自由王國。

比起山水畫來，八大的花鳥畫創作，更具有他風格個性的典型性。順治十六年所作《傳綮寫生冊》（台北故宮博物院藏），和康熙五年作的《墨花捲》（北京故宮博物院藏），是八大早期作品，從中可以看到他的水墨寫意花鳥畫創作，深受沈周、陳淳、徐渭的影響，其用筆較方硬，題材、布局也未脫離前人窠臼，但是畫中所表現出的兀傲之氣，以及不拘一格的大膽剪裁，如不求物象的完整性，卻已預示著他的未來的發展。

八大花鳥畫最突出特點是「少」，用他的話說是「廉」。少，一是描繪的對象少；二是塑造對象時用筆少。如康熙三十一年所作《花果鳥蟲冊》，其《涉事》一幅，只畫一朵花瓣，總共不過七、八筆便成一幅畫。在八大那裡，每每一條魚，一隻鳥，一隻雛雞，一棵樹，一朵花，一個果，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，便都可以構成一幅完整的畫面，可以說少到不可再少了的程度。前人所云「惜墨如金」，又說「以少少許勝多多許」，只有八大才真正作到了這點，可謂前無古人，後難繼者。

少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調，少而有味，少而有趣，透過少而給讀者一個無限的思想空間，這是難有人作到的，八大卻具備了如上的要求，這裡大有文章。首先是他在用筆用墨上的功夫。他的用筆由方硬變圓潤，飽和墨汁與運筆的方法相結合，一下筆就給人以渾厚豐富之感。他是第一個充分主動利用生宣紙特性以加強藝術表現力的畫家。生宣紙的吸水能力強，容易使墨汁擴散（洇），這本來是缺點，而八大卻把它變為優點，不但為水墨寫意畫開闢了一個廣闊的前景，而且也創造了人們對水墨寫意畫的新觀念，其功不朽。

其次是形象的塑造。八大的花鳥造型，不是簡單的變形，而是形與趣、與巧、與意的緊密結合，所以我們在欣賞時，就不會感到單薄和寂寞。再次是他的布局，特別講究少許物象在二維空間中擺放的位置。其訣竅是充分利用空白，即前人所謂「計白當黑」。與此同時，並充分調動題跋、署款、印章在布局中的均衡、對稱、疏密、虛實等的作用。他不像一般畫家那樣，先畫好畫，然後在恰當的位置題款和押印，而是有總體的規劃設想，使每一點都在布局中起到舉足輕重的作用，不多，不少，不奢侈，不節約。例如康熙三十三年所作《花鳥山水冊》（上海博物館藏），第一幅僅畫一隻雛雞。小雞置於畫面中右偏下，這一位置的重心，將畫面分割成四大塊空間，每塊空間的大小都不一樣，平衡而有變化。由於小雞頭部方向朝左，故題詩在右第二大塊空間中，使空蕩的背景頓時活躍起來，視覺上起到突破平衡和內容豐富的作用。小雞的刻畫生動傳神，動態像小孩剛學走路，蹣跚得十分可愛。瞪著大眼警惕著前方，特別是眼後加三撇，像電波一樣，好似前方有什麼聲響傳來，使小雞心驚膽怯。這隻小雛雞我們可以理解為它剛出蛋殼，表示出對這個世界的驚異與警惕；也可以理解為走失了群體，找不到媽媽，感到孤獨而害怕，如何理解，任人們馳騁想像的翅膀，所以有時候少畫，反而思想的容量更大。

少，不是目的而是手段，否則越少越好，藝術又會走入另一條邪徑。少是相對的，例如康熙四十二年所作的《楊柳浴禽圖》（北京故宮博物院藏），相對上述作品來說是「多」了，但比起一般畫家處理同類題材的作品來，卻少了許多許多。例如他對柳枝的處理，約有十二筆，就佔住了整個畫面上部的空間，不但表現出楊柳的老乾新枝的質，也表現了枝條迎風的勢。在春風料峭之中，八哥在洗刷自己的羽毛將振翅欲飛。這一生活小景，表現出無限的生意。康熙十六年所作的《河上花圖》（天津藝術博物館藏），是八大一生作品中僅見的長篇巨制，也是他筆墨最多、布局最複雜的一幅，但他仍然體現著少的原則。例如開卷的一叢荷花，總共超不出三十筆，筆減而意繁，一開卷便引人入勝。[3]

八大，前承古人，後啟來者。白石老人曾有詩曰：「青藤（徐渭）雪個（八大山人）遠凡胎，缶老（吳昌碩）當年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉輪來。」其傾倒如此。今天隨著東西方文化的交流，欣賞和理解他藝術的人越來越多。

存世作品

朱耷的畫作在東方尤其在日本備受推崇，並在世界畫壇引起了很大的反響，如：《孔雀竹石圖》《孤禽圖》《眠鴨圖》《貓石雜卉圖》，以及《荷塘戲禽圖卷》、《河上花並題圖卷》、《魚鴨圖卷》、《蓮花魚樂圖卷》、《雜花圖卷》《楊柳浴禽圖軸》、《芙蓉蘆雁圖軸》、《大石游魚圖軸》、《雙鷹圖軸》、《古梅圖軸》、《墨松圖軸》、《秋荷圖軸》、《芭蕉竹石圖軸》、《椿鹿圖軸》、《快雪時晴圖軸》、《幽溪泛舟圖軸》、《四幀絹本淺絳山水大屏》等，許多條幅，冊頁中的花鳥魚鴨，山水樹石等。書法方面有《臨蘭亭序軸》、《臨「臨河敘」四屏》，以及各大家法帖和行草詩書軸冊等，都在國內外的博物館、院中珍藏。朱耷的書畫有少小說詩歌文學作品，已不復得見。