數值調色---數值中的CMYK

06-14

我們打開Photoshop並打開一幅圖片，執行：圖像>模式>CMYK命令，這樣就可以在CMYK模式下工作了。CMYK模式在調色領域中有舉足輕重的作用，你可以輕視RGB,也可以忽略強大的LAB,但你不能小視CMYK，因為它在調色領域中太重要了。我這樣說，有很多人不解，甚至在詛咒...瞧，我會讓你感到很驚訝的，瞧瞧我的思維方式: 懂得Photoshop這款軟體的人本來就少；懂得用RGB調色的人更少（而這些人中又多為低端調色模式的族群,這種低端調色模式是指：用黑、白場定調，用那有缺陷的色階、亮度/對比度，什麼色彩平衡啦等等的調色工具，憑感覺調色的）；懂得CMYK調色的人少之又少；懂得用數值調色的更是鳳毛麟角。說到這，有很多人反對，甚至憤怒... 我不想隱瞞自己觀點，用數值調色的人對那些只懂得低端調色模式的族群是不屑一顧的。你問為什麼？沒有人會告訴你的，這裡面除了一些敏感話題以外，更多的還是一個面子問題。我只能告訴你：數值調色是色彩修正的基礎和起點。一個人連色值都看不懂，何談調色？（Photoshop是用數值來表示圖像明暗和顏色信息的）這就像一個人連1、2、3、4、5...都數不清，跟他談代數，說方程，那...那簡直是一件很滑稽的事。當他們還想辯解時，我好不客氣地問：你懂得CMYK編碼嗎？懂得它的工作方式？？你不懂，當然不解，這很正常。我們在色彩修正的過程中，都要遵循大自然法則，而這些法則和規定在數值調色中都是基礎知識，是常識性的東西，是每個色彩修正的人都必須掌握的。我們經常使用CMYK語言闡述之。自然界的綠色總是與黃色為伴的，偏青的綠是很少出現的。植物中的綠色在CMYK中含有同樣多的青色和黃色是不可能的，通常情況下黃色比青色多一半還多，是偏黃的綠，大自然中的綠色總是以這種形式出現的，用CMYK語言定義：黃色數值最高，品紅色數值最低，青接近黃。又比如：膚色，我們多用CMYK語言定義。但有那麼一部分人強烈反對，認為膚色應該是「健康色」。我不贊成這種說法，這種所謂的「健康色」，是某些人為了迎合一部分人群的需要而杜撰出來的一個「辭彙」，以顯示自己在這方面的過人之處...我曾測量過這種所謂的「健康色」，有很多都是品紅多於黃色。我這種說法，有很多人反對，甚至強烈抗議，揮動那可愛的一雙小拳向我嚷嚷：我們就喜歡這種「健康色」。天呀！這...這怎麼回事？我很「努力」地想呀，但想不出個究竟...就因為這「健康色」？膚色，是地球人都知道：在這個地球上，人種分為，「白種人」、「黑種人」和「黃種人」這三種人種。在史前時代，我們人類的祖先為了生存的需要，他們不斷的遷徙，分布的地域不同，所受日光照射的多寡而產生差異。在人類歷史的長河中，逐漸演變，進化到當今的白、黑和黃這三種人種。在歐洲，白種人的膚色是黃色與品紅色一樣多或稍多出品紅色，他們的膚色較淺。亞洲，黃種人的膚色範圍比白種人的膚色範圍在總體上要窄得多，黃色總是比品紅色多得多。通常亞洲人的膚色：黃色比品紅色高出10%--15%，青色從品紅色的1/4開始，可以超過品紅色的1/3。在非洲和美洲，黑種人比任何其他人種有更多樣化，他們較淺的黑色與西班牙人的膚色相比黃色明顯多於品紅色。但隨著膚色的加深，黃色與品紅色的差異越來越少。最黑的膚色，常常有等量的黃色和品紅色，青色和黑色卻不受限制...這是自然界的選擇，這是人類進化史的選擇，它賦予了人類膚色的多樣性。膚色被某些人定義為「健康色」，難道說白種人的膚色不健康？黑種人的膚色也不健康？黃種人的膚色更不健康？這是不可理喻的，是不符合自然法則的。瞧瞧，我們是如何給膚色定義的：黃色總是多於品紅色或與品紅色一樣多，但不能少於品紅色。我們用CMYK給膚色定義、給植物中的綠色定義，都要遵循大自然法則的，這對那些只懂得低端調色模式的族群來說，是不可思議的，對他們來說，是個天大的困難，給他們看像看天書，給他們說像對牛彈琴。但有人硬要和我叫板，說他爸的奶牛場就是給牛彈琴的，給奶牛聽什麼輕音樂、純音樂的...牛奶產量暴漲20%...呵呵呵，這...555...我怎麼說？我又能說什麼？？唉，我還是說CMYK吧。

色彩學告訴我們：CMY的互補色是RGB,RGB的互補色是CMY。它們是同源的通道，把RGB模式轉為理想油墨的CMY後，CMY通道分別於原來的RGB通道，它們是一樣的，紅色通道就是青色通道，RGB就是CMY。這種三變數的色彩空間，每種顏色的數值都是唯一的，不同的數值肯定代表不同的顏色。這包括RGB、LAB和CMYK三變數的色彩空間。在理想油墨構成的CMY空間中，三變數數值相等，如20C20M20Y會產生中性灰如同單獨使用20K的效果一樣。黑色油墨能夠同時取代青、品和黃三種顏色。20C20M20Y5K和15C15M15Y10K儘管數值不同，但但產生的是同一種中性灰。這原理不僅適合中性灰，同樣也適合CMY數值偏離灰平衡的顏色，如75C25M85Y是天然綠色，也可以用60C10M70Y15K來代替。但這一原理不適合有缺陷的數值的顏色，如50C0M60Y，因為其中缺品紅，沒有什麼東西可以讓黑色來替代。顏色中，無法用黑色替代的成分叫:彩色成分。顏色中的中性灰成分可以用黑色替代的叫:灰成分。用黑色替代全部或部分灰成分叫：灰成分替代（縮寫為GCR)。如果僅在暗調中應用灰成分替代，中間調和亮調的中性灰不用黑色來替代叫「底色去除」縮寫：UCR.這些都是理論上和理想的油墨上說的，但實際情況比這要複雜得多。由於在現實生活中，油墨的不純，CMY三變數不能產生中性灰，給這三變數的色彩空間增加第四種變數，可以通過把原來三個變數中的一部分轉移到第四個變數中來建立不同的顏色數值，並且還能擴展色域，如CMY空間加K油墨，就是如此，這樣不同的CMYK數值有可能代表同樣的顏色。有很多技巧在三個變數的色彩空間里都不可能完成的，在四個變數的色彩空間里輕而一舉就完成了。這就是CMYK,它以它自己獨有的工作方式，在調色領域中有著非常重要的地位 PS的CMYK模式是用於印刷的，印刷是用油墨印刷的，CMYK就是青、品、黃和黑四種油墨。Photoshop以0--100整數表示CMYK和灰度值的（順便說一下，有人不明白：Photoshop的通道有的用百分比表示，有的用256灰階表示。其實很簡單的：通道是用來存儲圖像的明暗和顏色信息的。所有8位顏色深度的Photoshop通道都是256級階調的，Photoshop以0--100的整數表示CMYK和灰度值的是出於容易計算。油墨百分比表示濃淡容易計算，只是傳統的做法，這未減少階調的級數）在CMYK中油墨的總量是受到限制的。油墨總量即最暗區域的所有4種油墨的網點面值覆蓋率之和，每種油墨都達到100%，4種油墨最大值是400%，但沒有任何膠印機能夠接受這樣的值。SWOP規定，任何區域的油墨總量都不能超過300%，這是北美捲筒紙膠印出版的作業規範。通常300%是最大值，為了符合這個限制，在深色中性灰區域，青、品和黃三色總是受到限制的，這樣CMY通道總是模糊不清的，它們的細節都被轉移到K通道上去了。

針對不同的印刷條件，可能需要不同的顏色設置，但作為數值調色，我們需要修改Photoshop的GCR。Photoshop的默認設置：U.S Web Coated (SWOP)V2，它的GCR是無法編輯的，我們設置為適合調色需要的「骨架黑版」（看附圖）：執行「編輯>顏色設置」命令打開「顏色設置」對話框，在其「工作空間」區域的「CMYK」下拉菜單中選擇「自定CMYK」打開「自定CMYK」對話框就可以調出我們需要的「骨架黑板」了。在理論上，對同一幅圖選擇不同的分色方法產生不同的油墨配比在Photoshop中顯示的顏色是相同的。但實際工作中的情形卻不這樣，由於油墨的不純，不同的油墨配比卻在紙上的顏色是不同的，三變數的CMY等量不能產生中性灰，產生中性灰應該是：品紅和黃色的數值是相同的，青色的數值可以稍高一些，我就以數值20C15M15Y，這是個中性灰為例。我把一種油墨或兩種油墨的數值降低5%總共有6種可能組合： 1）20C10M10Y 這是偏青色。 2）15C15M15Y 這是沒有中性灰所需要過量的青色，因此它是偏紅色。 3）20C15M10Y 這是偏藍。 4）20C10M15Y 這是偏綠。 5）15C15M10Y 這是偏品紅。 6）15C10M15Y 這是偏黃。無論圖像多麼的複雜或深奧，關鍵是要避免使用不可能的顏色數值。如果它是對的，我們就沒必要猜測用更好的顏色了。但如果它們不對，那麼，我們就像上面的例子，偏色對號入座，改變這些偏色的數值，使之符合我們色彩修正的需要。 PS支持LAB、RGB、CMYK等色彩模式，這些色彩模式可以調天下所有圖片。而天下所有圖片又是千差萬別的，有的簡單易懂，有的複雜深奧。有的用一種模式就能很好地處理，有的可能用兩種以上的色彩模式才能解決。但無論怎樣，選擇適合的色彩模式很重要，如果你不懂得色彩修正知識，你無法做到這一點，也就無法調出一流的高品質的圖像。通常情況下，要保持中性灰不變加強其他顏色，分離相似色，用LAB，如：風光片；應用某些類型的通道混合，在RGB模式中效果較好，如弱通道，通道損壞；深灰色或大面積中性灰暗調適合CMYK中修正，這是增加陰影細節最好色彩空間，如:人像，在黑色通道中有很多細節，黑色通道不會產生色偏，而且對比度容易增加，人的頭髮和眼睛在骨架黑板中非常突出，皮膚在骨架黑板中幾乎沒有細節，這正是我們希望的，也是我們需要得到的。如果你不懂CMYK那是很悲哀的，你也就永遠無法進入更高層的調色領域。這就是CMYK，它以它的獨特的編碼和工作方式在調色領域中有著非常重要的不可或缺的地位。