獨釣寒江雪——趣談攝影4
公元805 年，柳宗元被貶到永州去做司馬，在永州前後住了十年。《江雪》具體的寫作年代已不易考證清楚，可能是公元 807 年寫的。因為南方雪少，而據柳宗元《答韋中立論師道書》和他的其它作品，以及有關的歷史記載，這一年冬天永州下過大雪。也就是說，公元805年的冬季，一場大雪後，柳宗元，在柳州江邊，照下了江雪。
柳宗元·江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
同樣的題材，後來南宋馬遠、明朝的袁尚統分別作了不同的《寒江獨釣圖》。
先看看柳宗元的照片。
雪是美麗的，江雪是神奇的，永州的江雪更是韻味無窮……當江雪奇遇柳子時，當柳子走近江雪時，詩壇上的佳話被創造出來了——《江雪》的誕生。柳子驚奇永州的山水，驚奇永州的江雪。更驚奇江雪中有自我。永州是湘南的一座美麗的文化古城，地理環境更是十分優越。碧綠的瀟水穿城而過，秀麗群山環抱周圍，放眼望去，山水映襯，滿是綠色，猶如上帝精心打制的一塊綠寶石，讓這座古城永遠放射著生命和青春的光彩。然而，永州古城最令人陶醉的景緻還是雪景。當漫天大雪給群山換上銀裝時，到處是白皚皚的一片。在這個銀色的世界裡，瀟水像套在古城脖子上的寶石項鏈，格外醒目，綠得發亮。
藝術的構圖
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅
《江雪》展示出來的最表層的美，是視覺上雪景的構圖。「雪」無疑是詩人要寫的重要內容。如何寫好雪？是此詩寫景的關鍵。詩人頗具匠心，他以畫家的眼光、作畫的方法，準確地表現了景物間的存在對應關係：大與小，虛與實，背景與中心。然後，構成了一幅為後人叫絕的雪景畫面——寒江釣雪。前兩句是畫面的背景，是寫「大」景和「虛」景。 「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」兩句中，沒有一個「雪」字，但寫出了千里冰封萬里雪飄的壯觀境界，具有不著一字盡得風流的韻味。「千山」、「萬徑」極平常的用語措辭，既扣住了永州多山的自然地理特徵，又把漫天的雪景寫得無限開闊，遠遠超出了視力所及，給人以無涯的想像。「鳥飛絕」、「人蹤滅」是從大雪後的效果，啟發人們去想像雪之大。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
後兩句是畫面的中心是寫「小」景和「實」景。因瀟水在嚴冬不結冰的，才有了披蓑戴笠的漁翁垂釣寒江的這幅畫面中心。孤獨的漁翁與大雪背景形成對照，因為有漁翁，雪的背景被反襯得更加遼闊、深遠。因為有漫天雪景的映襯，漁翁也越發顯得生動而有內涵。作者正確處理了各景物的關係，所以有人說，藝術是一種關係的表現。
當然柳宗元的這幅作品還包含了玄妙的禪趣和他孤傲的心境。我們暫且不論。（當然任何一幅好的攝影作品，必須要具有照片之外的意境）
接下來我們看看南宋馬遠的《寒江獨釣圖》
南宋馬遠的《寒江獨釣圖》縱26．8厘米、橫50．3厘米。今藏日本東京國立美術館
南宋馬遠的《寒江獨釣圖》，只見一幅畫中，一隻小舟，一個漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。予人以想像之餘地,如此以無勝有的留白藝術，具有很高的審美價值，正所謂「此處無物勝有物」。
《寒江獨釣圖》是幅人像特寫，只表現了漂浮於水面的一葉扁舟和一個在船隻上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤？由於釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。然而，就是這片空白表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現出一個「獨」字，襯託了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心於垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想像餘地。這真是「虛實相生，無畫處皆成妙境」!馬遠素有「馬一角」之稱，他常常留出許多空白處給觀賞者以自由想像的餘地，以少許勝繁複，手段高明。
說完了南宋馬遠的《寒江獨釣圖》就再看看袁尚統的《寒江獨釣圖》
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