中國畫畫法介紹

畫法介紹

工筆:工筆畫工整秀麗，造型嚴謹，形神兼備，真實感較強。工筆有白描、工筆淡彩、工筆重彩、沒骨工筆等幾種形式。白描：是以線為主要表現手段的畫法。它是依靠線本身的粗細、剛柔、方圓、光毛、巧拙、疏密、縱橫等變化來表現各種物象的質感和線條的筆意情趣。工筆畫在勾線時用筆不宜過快，要有節奏。勾畫短線時執筆枕腕，以手指活動為主。稍長一些的線，執筆則應枕肘懸腕，手指執筆要實，這樣腕部才能靈活，以腕部活動為主。更長一些的線，應枕腕懸肘，線隨腕動。總之，無論使用哪一種執筆方法，都應保持線的圓渾與流暢。國畫的線描方法，可分為兩類。其一：行筆使用中鋒，要求力度始終如一，筆劃粗細一致，其效果圓渾。諸如：鐵線描、琴弦描、高古遊絲描等。其二：行筆過程中，筆鋒不但有上下起伏及左右搖動的變化，而且行筆變化的節奏也不同，從而形成較多變化的線條。諸如；行雲流水描、蘭葉描、顫筆描等。無論哪種描法，都是為了更好地塑造形象，切不可為了描法而描，在表現物象時，要有筆法，而且筆法要有節奏，有行止。關鍵在於頓挫與轉折。所謂「見筆」就是要求在運筆過程中留下用筆的「痕迹」。練習白描可採用臨摹、寫生、套描與默寫相結合的方法，其內容可根據畫種的不同而適當地加以變化。勾線以後，可著一兩種淡彩，也可局部套淡墨。淡彩：國畫在色彩運用上，有著獨特的規律與方法，它衝破了自然及光源的限制，而強調了感覺、感情與裝飾性。淡彩所強調的典雅、單純、樸素、純凈的美。畫幅以墨為主，略施淡彩，這種淡彩不同於白描的著色。重彩：重彩用色較淡彩用色濃重，艷麗、華貴，給人以富麗堂皇之感。畫幅以色為主，用色較純。多用礦物色，諸如，硃砂、金、石膏、石綠等。重彩一般均採用積染套色的方法，所謂「三礬九染」說的就是這種方法。每遍施色要薄，數遍之後，再加染一遍膠礬水，以固定著在畫面上的顏色，其效果也顯得厚重， 沉著。重彩可分為勾染法、勾填法兩種。勾染法多以植物色積染套色。勾填法則均以礦物色打底，然後再採用勾染法。如：硃紅色的茶花，可先用硃砂平塗幾次，以色足均勻為度，(留出墨線為勾填，不留墨線為勾塗。)再染一遍膠礬水。等干後，再以洋紅分染茶花結構。如茶花墨線不清楚，再以深紅或泥金復勾輪廓。 沒骨工筆：一般工筆勾染畫，都是先勾墨線，然後染色。沒骨工筆則不需勾墨線，而用顏色直接點染。點染時採用碰染法，而不用積色法，其效果近似工筆。碰染也叫撞染，是用兩枝毛筆，分別蘸上兩種顏色，從不同的方向染起，中間相碰，形成顏色的自然相接。如綠色的葉子，先以深草綠染葉根(水分要適當多些)。再以淡草綠染葉尖，當深淺草綠相碰時，自然形成深淺相間的草綠色。其它顏色的使用方法也大致與此相同。另外，沒骨工筆還有注水、注色與注粉的方法。二、意筆意筆也稱寫意，其中又有小寫意、兼工帶寫、大寫意之分。但一般畫法並不是截然分開的，也就是說從工筆到大寫意之間，沒有一個絕對界限。如齊白石的花卉草蟲，花卉用大寫意手法，而草蟲則用工筆的方法。再如：傅抱石的山水，山與樹採用散鋒大寫意的方法，而其中的房屋與人物則採用小寫意或兼工帶寫的方法，以形成鮮明的對比。現代人物畫中，以小寫意手法勾臉與手，而以大寫意潑墨法畫衣服，其效果也很好。小寫意：是意筆的一種，其特點是簡練概括，強調筆墨趣味，在形神關係上，它不求惟妙惟肖而注重「遺形取神」，部分擺脫了形的約束(和工筆相對而言)。小寫意著重整個畫幅的整體氣勢，而工筆則著重結構的交割。但這也不是說小寫意可以不要形似，而是和工筆的要求不同罷了。兼工帶寫：是近似小寫意和沒骨工筆之間的一種畫法。有時也採用一些工筆的畫法，也可採用粗畫細染的方法，即採用大寫意潑墨粗畫，再以工筆的烘染法細染收拾，放而不野，細而不膩，效果很好。大寫意：這種畫法是在小寫意畫法的基礎上，進一步削繁成減，更為簡括洗鍊，因此效果也就更加強烈醒目。在形神關係上，進一步「遺形取神」，抒發畫家的感受和情思。
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