黃秋園 《山水圖》

□亞子作為典型的遺世畫家，黃秋園生前寂寞無聞而歿後卻異常輝煌，頗具悲劇意味。作為20世紀70年代在野山水畫大家，黃秋園是繼黃賓虹之後的又一個高峰。其遺作展甫一亮相，猶如驚雷震動中國畫壇，人們在讚歎驚愕之餘，不得不感佩其源自傳統的山水畫的博大精深，感佩中國傳統文化深蘊著的源頭活水。黃秋園是一位對傳統繪畫有著極大自信並極具歷史期許的傳統型文人畫家，這使他能夠超脫時風和擺脫現代性的影響焦慮，而期心於古，致力於提升傳統文人畫的地位和價值。其畫作主要承傳了南宗文人畫傳統，王蒙密匝繁富的山水圖式對其影響尤著，石濤的點苔法及石谿、黃賓虹的墨氣和積墨均是其繪畫風格形成的重要來源。因此，其畫能丘壑繁密，層層疊疊，氣象崢嶸。黃秋園與現代山水畫諸家不同的是，其山水畫初看似個性風格不著、去古未遠，只是古今山水諸大家筆墨丘壑的融會疊加。但細加品味，在這種疊加融會中，他將建立在北宗和王蒙山水圖式基礎上的滿結構山水圖式推向極致，呈現出一己家數，從而與傳統繪畫間構成一種自足的張力。《山水圖》是黃秋園晚年代表作之一。作者以元人筆墨、運宋人丘壑的筆墨精神，構出一幅傳統文人「遙遙居山水，冷眼向橫流」的富有野隱情懷的山水。其畫作章法茂密、點線密集，重巒疊嶂，密而不滯，繁而不亂。山石造型以濃墨勾線，淡墨禿筆點苔，並予淡墨線上破以焦墨石點，集濃墨、淡墨、破墨於一體；山頭施以攢點，暗面施以皴法；畫面不強調空間縱深，而以骨法取勝，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中，營構了極強的整體感和厚重感。黃秋園(1914～1979)，江西南昌人，中國近現代山水畫大家。原名明琦，字秋園，號大覺子、清風老人等，以字行於世。其生前困頓，然孤介不媚時俗，遠離名利，不求聞達，雖未有專業學習中國畫的經歷，卻一生浸近于山水畫傳統，融南北宗於一體，其畫有石谿筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。
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