淼兒講對聯（二）

06-14

對聯的格律可以分為三種形式：正格聯，變格聯和無格聯。 1、正格聯。正格聯的基本定義是以對聯尾字的平仄作為基準，凡上聯尾字為仄，下聯尾字為平的，都稱之為正格聯。在正格聯中，只要句中和句腳嚴格做到「兩兩交替」即為正格。又分為三種形式。 a、律聯。五言正格句：平平平仄仄＝＝仄仄仄平平。仄仄平平仄＝＝平平仄仄平。這兩種格式（拗體除外）。七言正格句：平平仄仄平平仄＝＝仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄＝＝平平仄仄仄平平。這兩種格式（拗體除外）。b、組合律。對聯與律詩不同，對聯的句式比較隨意，除了五字和七字外，對聯的句式不拘一格。有兩字，三字，四字，六字，八字甚至幾百字的。因此，在平仄的協調上就產生了取捨的困難。後人總結了一種馬蹄韻的規則。所謂馬蹄韻，是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候，前兩蹄提起，後兩蹄落地，在聲音上呈一輕一重的形態。二言正格句：平仄＝＝仄平。仄仄＝＝平平。三言正格句：平平仄＝＝仄仄平。平仄仄＝＝仄平平。四言正格句：仄平平仄＝＝平仄仄平。平平仄仄＝＝仄仄平平。六言正格句：仄仄平平仄仄＝＝平平仄仄平平八言正格句：平平仄仄，平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄平平。仄平平，平平平仄仄＝＝平仄仄，仄仄仄平平九言正格句：平平仄仄，平平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄仄平平。以此類推，十言聯可三七分開、五五分開、四六分開。。。。。聯語長的，句中必有停頓與分句，再按上面短句的規律進行。

c、寬律。對於聯律要求也就越來越寬鬆。寬律的規則很簡單，即上聯尾字為仄，下聯尾字為平。僅此而已。如果也要求象律聯或組合律聯一樣非常考究每句句子中好幾個字的平仄，容易產生因律害意的後果，至少在詞意的表達上會出現不準確的現象。有鑒於此，放寬除尾字以外的所有字的平仄，對現代人來說是一種格律的解放。由寬律而起的人，句意較好，不受格律束縛，思維開闊由對聯入律詩則對仗工整

2、變格聯。單句聯中平仄變格遵循「一三五不論，二四六分明」規則。此規則的要點在於：只注重雙音節片語第二個字的平仄交替（第一個字則可以靈活處理）。此規則一般應用於以「兩平」或「兩仄」起頭的格式中，且單言句不計最後一字。具體說（上聯）：三言句中「一位置上字可平可仄」，四言、五言句中「一、三位置上的字可平可仄，六言、七言句「一、三、五位置上的字可平可仄。八言、九言以上的聯，通常按拆分成兩句以上的多句聯另論。

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平孤平或仄是除尾外存在聯中只有一個

《中華名聯》中有很多不符合現代所謂的聯律的。最忌的三平尾。如：客上天然居（居，上平六魚：魚漁初書舒居）這聯的創意在於，反過來讀「居然天上客」亦好。

求人難, 難求人, 人人逢難求人難這聯很像《昔時賢文》中的句子。所謂的三仄尾。如：上鉤為老，下鉤為考，老考童生，童生考到老這個純粹嘲諷聯，但從字形出發，也很有創意。孤平句。如：閑人免進賢人進盜者莫來道者來此聯中，閑人，可理解為無聊之人，無文化之人；盜者，可理解為無道德之人，無恥之徒。不一定純字面理解，這就就能和後面的賢人，道者相對應。聯中本句和對句之間平仄不諧的聯更是多不勝數，主要體現在「巧思聯」上。（「巧思聯」是我的稱法。一般稱為「機巧聯」、「機關聯」等，都是從聯的角度出發。「巧思聯」都是創作者刻意而為之，所以從人的角度出發，用「巧思聯」命名，涵義更為廣泛和貼切。）如：煙鎖池塘柳炮鎮海城樓這聯堪稱「好命聯」，上下聯五行都不缺。當然，也有缺的，像這個「苦命」的春聯。二三四五六七八九橫批：南北整聯的意思：缺衣（一）少食（十），沒有東西（過年）。聯中本句和對句之間平仄不諧的聯更是多不勝數，主要體現在「巧思聯」上。重字是對聯應試努力避免的，畢竟中國漢字那麼多，同義近義的詞也不少，在一個短短的聯中居然出現重字是很沒文化的表現。但如果作者在一聯中刻意重字，以取得特殊效果，卻更能體現其文字駕御功力。如著名的山海關孟姜女祠聯：海水朝朝朝朝朝朝朝落（海水潮，朝朝潮，朝潮朝落）浮雲長長長長長長長消（浮雲長，常常長，常長常消）這個聯運用了通假字。括弧裡面是解釋舊時廣東羊城「陶陶居」征聯:陶潛喜飲，易牙喜烹，飲烹有度陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸無遺這個也是刻意重字的。嵌名聯。有些聯語意完全不相關，如無情聯。舉一個著名的例子：張之洞陶然亭五月黃梅雨三星白蘭地花生米水煮魚

花生米水煮魚這聯是俺們幾個群友扯出來的，我認為最好玩的無情對還有一些聯，上下句之間詞性也可能不一致或相似。如一些律詩中的首聯尾聯。我們知道，聯的起碼要求應該是下面聯字數相等，否則稱為「對不起」。但也有例外。如袁世凱千秋。中國人民萬歲！這聯的妙思及寓意就在於「袁大頭」對不起中國人民。「詩有詩眼，聯有聯心。」所謂聯心，即指聯的立意和創意。還有些時間，我就給大家講下別的擴展吧對聯中的特例：借對：借臨近義或相近字對馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。借珠為朱，與白相對，是借字音相對。回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年。這裡的丁是壯丁的，借來與甲帳相對，此為字形相對。當時物議朱雲小，後代聲華白日懸。朱雲人名對白日天文星辰，最初看來字在名中的意義對起來本不甚工穩，但那字有另一個意義卻恰好和對句中的相當字成為頗工的對仗。丁是壯丁的，借來與甲帳相對這裡還有一個手法就是逆挽對用回日對去時比如我們的今昔去舊年

倒插對：即倒裝句，倒著說，最典型的就是秋興八首里的香稻啄余鸚鵡粒，碧酸味棲老鳳凰枝鸚鵡啄余香稻粒本應該是這樣的這個手法老杜常用其中還有一些好句子，如：綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。表惜峰巒過，黃知桔柚來。寺憶曾游處，橋憐再渡時。流水對：此句式渾然一體，一氣下來，如行雲流水。我尋高士傳，君與人人齊。伊昔黃花酒，如今白髮翁。一從歸白社，不復到青門錯綜對：即不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。六幅和一段換個位置對仗於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。眾水會涪萬，瞿塘爭一門。也是此手法。隔句對我們平時在詩詞中看到的對句是兩句相連。還有一種對叫隔句對，也有一稱叫扇面對即一三對，二四對。昔年秋露下，羈旅逐東征。今年春光動，崎嶇別上京。

飄渺巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

凡思同靜話，夜雨坐禪床。末得重相見，秋燈照影堂。雙聲對即聲母相同河漢夜闌聞孤雁，瀟湘水闊二妃愁he han ， xiaoxiang 秋露香佳菊，春風知馥麗蘭佳菊麗蘭疊韻對即韻母相對茱萸插鬢花宜壽，翡翠橫釵舞作愁。平明端笏陪鵷列，薄暮垂鞭信馬歸。

雙聲雙韻對即韻母和聲母親相同玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。feicui yuanyang簾前克色應須惜世上浮名好似閑。 lian qian聯綿字集雙聲：即兩個音節的發聲相同的，如：蒹葭萑葦唐棣枇杷蜘蛛蚣蝑蠛蠓蛈蜴詹諸蝤蠐蠐螬蟋蟀伊威熠耀蚰蜒鴛鴦流離夷由鴝鵒鶶鷵騊駼距虛鞦韆琉璃轆轤土苴瘌痢嘍啰慷慨倉促吩咐惆悵含糊躊躇黽勉踴躍參差彷佛澎湃玲瓏伶俐留連輾轉闛鞈猶豫陸梁踟躕躑躅囁嚅匍匐溟濛嘹亮恍惚忐忑蒙眛崎嶇尷尬襤褸*疊韻：即兩個音節的收韻相同的，如：嘮叨苗條逍遙魍魎葫蘆詰詘支離章皇樸樕撲簌餛飩齷齪玫瑰駱駝膀胱哆嗦蜿蜒徘徊胡塗燦爛爛漫朦朧霹靂乒乓蹣跚婆娑混沌莽撞骯臟靦腆啰嗦芍藥蜻蜓彷徨薜荔蟑螂翩躚橄欖碌碡旯旮叮嚀洶湧殷勤堂皇從容窈窕* 荒唐* 非雙聲非疊韻：既非雙聲又非疊韻的，如：蝌蚪螞蟻蟋蟀鸚鵡芙蓉薔薇玻璃迷糊囫圇馬虎僥倖垃圾另外，雙音節語素還有很多是音譯的外來詞，如：剎那浮屠菩薩沙門琵琶葡萄苜蓿石榴茉莉尼龍咖啡咖哩可可香檳吐司雪茄檸檬芭蕾坦克吉普雷達沙發邏輯摩登安培加侖歐姆

隱約對，此句多半用於律詩首聯。首聯沒有對仗的必要一般不用對仗，但有的詩人卻用一種隱約相偶的辦法，領起全篇，顯得別有風致。江上巍巍萬歲樓，不知經歷幾千秋。十里雲邊寺，得驅千騎來。楊載的《詩法家數》上曾對起聯提出過這樣的要求：「或對景興起，或比起，或引起起，要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。」隱約對，在律詩中相用即容易達到這種效果。當句對，當句對本句即自對吳楚東南坼，乾坤日夜浮。吳楚東南乾坤日夜野水自添田水滿.晴鳩卻喚雨鳩歸。山裡鵲歌閑湖中魚舞艷交股對，以交插的形式達到對仗春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。密對疏少對多用另一種方式交叉來對最後是意對，我比較喜歡這個意對跟流水對有點相像江漢思歸客，乾坤一論壇儒。春風潮水上，飲馬杏花時。即兩句為同一意境不隔景還有一聯梅批雪卷紅千點此聯冬之物盡染可避實就虛來對山隱松簾綠半邊不隔景，即為意對好了，今天我就講到這裡若各位認為沒用，可當娛樂

群內朋友要作品是嗎七絕題湘江文梅雪十里春江未見帆一隅小島碧波銜半弦幽怨何時起點點珠痕染白衫

十里春江未見帆一隅小島碧波銜這句用隱約對莫愁五律限下平十一尤古有莫愁女，才情日月羞。眉間挑葉落，腰中青囊游。木秀遭風怨，顏好入泥收。秦淮長夜月，怎掩離人憂。