張大壯：蜚聲「海派」畫壇的國畫花鳥大家

06-14

張大壯：蜚聲「海派」畫壇的花鳥及山水國畫大家

一個畫家繪畫風格的形成,除了與其繪畫技巧的錘鍊與認知的提高有關外,畫家的生活經歷或經驗也會對其藝術風格的形成產生重要影響。張大壯的寫意風格介於大寫意與小寫意之間,並以色彩表現為特色,水色交融,酣暢淋漓,突破了傳統文人畫的表現形式,形成了自己獨特的畫風。

張大壯（1903—1980）浙江杭州人。原名頤，又名心源，後更名大壯，字養初，號養盧，別署富春山人。章炳麟（太炎）外甥。與江寒汀、唐雲、陸抑非合為現代四大花鳥畫家，被合稱花卉畫的四大名旦。

張大壯是章太炎外甥，祖父是翰林，父親做過小官。辛亥後，家境下落，依大收藏家龐萊臣，管理書畫藏品。得近水之便，遍臨歷代名作。尤於惲南田、華新羅取精用閎，偶為修復補綴，惟妙惟肖。雖精於此道者，亦莫能辯，於是人皆嘆服。用筆主綿里藏針，敷色則鮮活明亮。以半世坎坷病魔纏身之軀，寫一流靜雅清麗秀潤之畫，張氏心氣之高遠平和，可知矣。

張大壯非惟作畫精緻，亦擅品味。病弱之體，好鮮美清雅之物，凡以鮮活河蝦及金華火腿為贈者，回饋之畫大多為精品。受之者喜不自禁，果真是投之以木桃，報之以瓊瑤。

張大壯的花鳥畫在傳統的大寫意和小寫意花鳥畫之外，形成了更為獨特的沒骨著色寫意花鳥畫。他的寫意畫風格介於大寫意與小寫意之間，並以色彩表現為特色，水色交融，酣暢淋漓，突破傳統文人畫的程式化表現。某些傳統文人畫法，脫離實際生活，一味追求摹古，陳詞濫調，不見新意，缺乏生機。

而張大壯的花鳥畫突破了這一點，他獨特的畫風，使得三百年年來的寫意花鳥畫，在單純使用墨或以墨為主的表現手法上有了很大改變，張大壯的繪畫風格豐富了寫意花鳥畫的表現形式。

張大壯所作的花卉、蔬果、魚蝦、草蟲之類的作品，表達出強烈的個性風格。由於強調色彩的表現力，畫中蔬果鮮麗欲滴，蟲草花葉生機勃勃。畫面的清新活潑，與傳統水墨表現有所不同，色彩在畫面中的精確性起到了點睛作用。

傳統中國畫純水墨畫法的表現已經很成熟了，但水墨畫中色彩介入的表現探索，還有很大的空間去拓展。沒骨著色花卉由清初畫家惲南田始創後，從事這一畫派的，不乏其人。晚清海派一些畫家，如趙之謙，朱偁，倪田等將其發揚。但他們的作品還是擺脫不了傳統文人畫的陳舊格調，缺乏生氣。而張大壯的筆墨能隨時代，我們看到了他的創新。

張大壯作畫之余，旁及篆刻，有朴茂高古的風格。書法行草得孫過庭的遺緒，亦擅篆隸。知音律，能京胡，常為友好登台演出時操琴。多年得病的他對中醫也頗有研究，看來一位畫家的成功是多方面的個人修養的養成，而不是一蹴而就，偶然而成的。