清真詞(周邦彥)《六丑·薔薇謝後作》賞析

正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。

願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。

為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。

釵鈿墮處遺香澤。

亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰追惜？

但峰媒蝶使，時叩窗槅。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。

靜繞珍叢底，成嘆息。

長條故惹行客。

似牽衣待話，別情無極。

殘英小，強簪巾幘；

終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。

漂流處，莫趁潮汐。

恐斷紅、尚有相思字，何由見得。

賞析：

此詞詠寫對薔薇的憐惜並表現傷春之情，寄寓了作者自己的身世飄零之感。《蓼園詞選》評價此詞謂：「自嘆年老遠宦，意境落寞，借花起興。以下是花，是自己，己比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天生工矣！結處意致尤纏綿無已，耐人尋繹。」這一評論，對於理解、欣賞此詞是大有裨益的。

　　起句「正單衣試酒，悵客里光陰虛擲」，是傷別：「願春暫留，春歸如過翼，一去無跡」，是傷春。元陸輔之《詞旨》說：「對句好可得，起句好難得，收拾全借出場。」這首詞的「出場」即如所證，開頭起得突兀，又籠罩全篇，讀後使人產生一種十分凄切、緊迫的感覺。「願春暫留」三句緊承慨嘆春光將盡，客里光陰虛費而來，從感情上再加強一層。周濟評這三句：「十三字千迴百折，千錘百鍊」，的確如此。

　　這三句一波三過折，一句一轉：不是願春久留，而只是願春暫留，一轉；春不但不能暫留，而去如飛鳥之疾，二轉；不但去得疾，而且影跡全無，三轉。這感情上一層進一層、一層緊一層地反映出詞人對將去之春的痛惜留戀之情，所以說是「千迴百折」。同樣，詞人要寫的內容很豐富，原要用許多話才能表達，但經過錘鍊，刪成少量的字句，卻「字少而意多」，同樣能把豐富的詩意表達出來。願花長好，月長圓，春長，這是詞人過去的少不更事的天真的想法，而實際上是事與願違，花開必謝，春來必去，要她長是空想，要她久留也不可能。現經過長期的、慘痛的經驗，自動把願望降低了，故云即使是「暫留」一下也好吧！但是，不但願春暫留片刻而不可得，而且她轉瞬即逝，杳如黃鶴。這多愁善感的詞人是何其傷心難過之事。如此曲折委婉的意思用十三個字就表達清楚了，所以說是「千錘百鍊」。接著就用「為問春何在？」提問，淋漓盡致地描繪薔薇花凋盡時的驚心動魄。

　　風雨摧花落是敏感的詩人們常用的題材。這裡詞人聽風聽雨，徹夜無眠，也已經橫下了一條心，硬著頭皮「拚花盡」了。他先把薔薇花比作傾國傾城的佳人，經一夜風雨催殘，終於被埋葬了，進一步，還說她的釵鈿（即女人頭上的妝飾）墮落的地方還能聞到佳人身上遺留下來的香味。這種手法，稱為擬人化的「比興」法……

他雖沒有出外行走，但想像中，無數薔薇花片，已桃蹊柳陌上亂點輕翻，可憐玉碎香消，有誰憐惜，只有蜂媒蝶使，一起忙亂了一番，屢叩窗，算是給傾國佳人哭泣送葬罷了。這是何等「意奪神駭，心折骨驚」的場景啊！下片開始寫詞人經過了情緒十分緊張的不眠之夜，清早起來，步入東園，他繞著無花的薔薇，踽踽獨行，憑弔謝後的薔薇，發出輕輕的嘆息聲。一個「岑寂」，一個「靜」字，用復筆寫出了周圍環境的凄清和詞人心頭凄婉的交織。

　　接著作者以生花妙筆描寫花之戀人。寫他靜繞薔薇叢下，已經脫盡殘紅的柔條卻牽住他的衣服，似有無限離別之情要向他傾訴。薔薇莖有刺，掛住人的衣裳，本是常事，但詞人用一比擬便生生將花寫活了。其次寫人惜花：正當詞人心灰意冷時，偶然瞥見枝頭上一朵殘花，就順手把它摘下來，插自己的頭巾上，她瘦小憔悴得可憐，但有花終勝無花，不料這樣一插，卻勾起了舊事，當此花盛開時，那時還有玉人同，鮮艷的花朵插上美人的釵頭，是何其綽約多姿。所以詞人惜花，也只能「強簪」了。最後一個形象更是奇情異采，匪夷所思。落花的命運，無非是墮溷飄茵，遭人踐踏，還有一部分則是隨流水飄去，漂泊無蹤。此處斷紅即殘紅，「尚有相思字」，似用「紅葉題詩」的典故。花落水流紅，殘紅本身也無能為力，但詞人卻滿懷痴情地囑咐說，「漂流處，莫趁潮汐。」否則你如有「相思字」，我怎能見到呢？此結不但回應了上片的「願春暫留」和下片的「別情無極」，而且花去人留，兩美相別，彷彿死別生離。真有餘音裊裊不絕之感日之感。

　　此詞採用了層層鋪敘、曲折鋸的藝術手法。作者捕捉一些富有特徵性的細節，從不同的角度、不同的側面，反覆鋪陳花盡春空之境和惜花悼春之情，使主題逐步深化。詞人又巧用曲筆，不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜己簪之殘英，偏惜欲去之斷紅，把人與花之間的感情，寫得纏綿深婉，迴旋往複。作者還成功運用擬人手法，把落花之態、長條之情、殘英之神形象可感地描繪出來。