關於小詩和四行體——《麥芒四行體詩二百首》序

一、精短化是詩歌發展的總趨勢。根本原因在於詩緣情，而世間罕有積久郁深、汪洋恣肆的激情，多的是即景生情、多姿多彩的感悟，所以重抒情而不重敘事的中國詩歌傳統表現為小詩精品多。聞名世界的唐詩佳作代表團成員亦多是絕句、律詩的小詩體。現代文學敘事與抒情體裁分工的日益細密，生活節奏的加快，更加促進了詩歌精短化的發展。1996年8月在日本舉行的第16屆世界詩人大會「值得注意的一個中心課題是短詩」，「發言的詩人們肯定詩應當盡量短」(引見1996年9月15日出版的《微型詩》第7期)，與會的中國新詩研究所所長呂進的這一印象，也印證了這個趨勢。 二、體現精短化的進展的，是小詩的成就。多少行以內才算小詩?存在過不少分歧，近年來漸漸取得共識：即上限在十行左右。台灣詩人張朗在《小詩瑰寶》(1996年出版)序言中指出：「對『小詩』所定的標準，是十二行以下。」另一位台灣詩人文曉村在另一本小詩選集《葡萄園小詩》(1997年出版)的序中，意見也基本相同：「既屬小詩，便不宜過長，三行以上，十二行以內，應該是一個合理的界域。」十行以內算小詩則是大陸詩界的共識。著名詩人於沙對此作了這樣的綜述：「詩評家們，把小詩的建行定在一至十行之內。」(《於沙小詩選》卷首小語，1998年出版)。著名詩人楊星火主編的專刊小詩的《琴與劍小詩》(1997年創刊)，也申明只登1—10行的小詩。我擁護這一看法，並在《小詩雜識》一文(刊於1993年《中外詩歌研究》雜誌)中為此提出了一點承先啟後的理由：「我傾向於十行以內算小詩的看法，為了保持現代口語的自然，為了包容略為複雜的情境，讓它超過舊體律詩一兩行，對發展現代小詩是有利的。」似乎可以說，十行作為現代小詩的界限，基本上已成為海峽兩岸華人詩界的共識。　三、20世紀八、九十年代，中國的改革開放也體現在詩歌精短化迅猛發展，小詩創作實踐空前繁榮興旺上。如果說以前寫小詩只是個別人一段時間興之所至的行為，如今逐漸形成一些群體較長時間持續鑽研的現象。此一現象和它產生的成果，已引起越來越多的人注意。80年代初「沙(鷗)八行」現象開始嶄露頭角，寫出了不少膾炙人口的八行體佳作。90年代初又出現了「梁(上泉)六行」現象，他把大量創作的六行體詩稱作「六弦琴」，為小詩創作照亮一個新領域。與此同時，上海詩人李疑「為了尋求一種民族的時代的新詩形式」，在小詩中創造了一種「十句詩」體，規定「每句必須是一個相對獨立完整的語意」。1996年1月重慶創刊的《微型詩》刊，有兩點與眾不同：一是它不專註小詩中之某一體，而是以弘揚小詩中最短小的三體(1—3行詩)為職志；二是不突出個人的成就，而強調集體的創造，贏得了海內外詩人(特別是老詩人)的支持。至今《微型詩》刊已連續出版五年、39期，出版個人微型詩專集26冊，出版《微型詩500首點評》，五年來累計刊發微型詩近萬首(次)。但從十行內小詩各體進行較全面的創作探索而論，卻不能不提到1998年出版的《於沙小詩選》。詩選中收二行詩113首，三行詩30首，四行詩64首，五行詩2首，六行詩3首，七行詩5首，八行詩23首，九行詩6首，十行詩21首。各行體詩中均不乏佳作，可見作者對每一詩體的探索是嚴肅認真而非濫竽充數的。這種對小詩內諸詩體(除一行詩外)的全面、完整的創作實踐，在中國新詩界中，於沙是第一人。因此，我認為他對小詩發展作出了可貴的、空前的貢獻。在他的這一感召之下，我在1999年出版的以小詩為主的《穆仁詩選》中，也仿照《於沙小詩選》把1—10行體的小詩習作按行數多少依序排列。我相信：像於沙這樣願意對小詩諸體加以探索的詩友，可能會越來越多。　四、蓬勃的小詩創作實踐孕育著小詩的理論。這種來自實踐的理論不同於閉門造車的個人玄想，多少反映著小詩的實際，有助於我們對小詩美學價值的認識。《於沙小詩選》對此作了扼要的綜述與引用，值得關注小詩者的參考。小詩在當前新詩改革中的地位與作用。「鬆散、臃腫、冗長、無耐讀耐悟耐回味的靈句，是新詩的通病。小詩卻具有片言明百義、滴水見陽光的魅力。提倡小詩，寫好小詩，多寫小詩，也許可以為拯救新詩鑿出一條路來。小詩，是詩中之詩。小詩，不可小看!」(於沙)從文體學角度看小詩。「小詩，是一種特殊的文體。這種文體所具有的外在形態的最主要的特徵是：濃縮、凝聚、精鍊和大跨度的跳躍。這一切，可以簡括地表達為一個字：短。」(謝冕)從詩美鑒賞角度看小詩。「小詩的最大特徵，是它的瞬時性：瞬間的體驗，剎那的頓悟，一時的景觀。它使讀者從有限中領受無限，從瞬時中妙悟永恆。小詩是陽光下的露水，情緒中的珍珠。」(呂進)從創作角度看小詩。「小詩是生活的浪花，是思想的閃光，是情感的流雲。它們能以奇巧的構思，從一個局部、一個側面來反映時代，歌吟生活，抒發感情，做到以一馭萬，『一花一世界，一葉一如來』。」(張永健)對「小詩中的小詩」(或小詩的最底層領域)，1—3行微型詩的界說與補充。「微型詩是從小詩中生髮出來的一個分支。由於人們業已習慣的小詩句式是四行的絕句，因此，比小詩更小的微型詩的句式，是一至三行。『螺螄殼裡做道場』，要求著一種更為精細、精審與精製的藝術營造，同時也開拓了生活與詩的新天地。」(《微型詩》創刊辭)　五、麥芒是詩的精短化的一個追求者，只是生活經歷不同，走向精短化的道路各異。他是從一行體的微型詩起步，走向精短化的。1979年10月號《詩刊》發表了他題為《霧》的一行詩：「你能永遠遮住一切嗎?」不久，他即與另兩位一行詩作者(黃淮的《雷》、魯行的《鼠》)為全國所知。可以說，這也是詩的精短化顯示出的引人注目的力量。之後麥芒寫過不少小詩，出過《麥芒小詩》等詩集。直到1998年讀到他在台灣《葡萄園》詩刊發表的《歲月履痕》那組四行詩後，他的名字再一次引起我的注意。如今讀到他的《麥芒四行體詩二百首》，知道他在一段時間內集中力量探索四行體的寫作，而且寫出了一些佳作，我認為是值得肯定的。　　四行體詩古稱絕句，流播人口的佳作甚多。常見的手法，不僅有句句緊密銜接「起承轉合」如貫珠的作品(如李白《靜夜思》、李商隱《夜雨寄北》)，也有四句分兩組(前兩句展示意象，後兩句揭示意境)，各有側重又相互配合的作品(如蘇軾《題西林壁》、朱熹《讀書有感》)。要探索現代四行體，仔細研究一下古代絕句名篇是必要的。《麥芒四行體詩二百首》中寫得較好的作品，也說明雖四行也不能只用起承轉合一種模式硬套。如以下兩首近於「起承轉合」式。《一九五七年》：「55萬頂帽子　／　在空中飄飛　∥　她在尋找——　／　意　中　人」。以擬人化手法寫重大事件，靈動蘊藉，別有情趣。《一九六六年》：「一場大火　／　燒了十年　∥　不見　／　消防隊。」用火災喻十年浩劫，形似誇張荒唐，實則貼切巧妙，令讀者發會心微笑。四行貫串，渾然一體。另三首詩則屬於四行兩組、分工合作了。《母校》：「父親的父親在這裡讀書　／　兒子的兒子在這裡讀書　∥　書聲——　／　不長鬍須」。前兩行上、下延伸的重複，都有點明「母校」的含義，頗與「鐵打的營盤流水的兵」有異曲同工之妙；後兩行出人意外地逸趣橫生，且寓老校常與青春伴的含蘊，堪稱妙筆。《老照片》：「一眨眼　／　在笑聲中定格　∥　照片上　／　我們永遠年輕」。意象意境，分節並列，卻又相互交融，貼切自然。《輸液》：「點點，滴滴　／　滴滴，點點　∥　——懸吊在　／　忐忑不安底心尖」。前兩行寫形，後兩行傳神，形神俱備，日常事象也就動人心魄了。《雨中》一詩卻不屬以上兩種表現模式：「無傘的人　／　比有傘的人跑得快　∥　最先抵達幼兒園的　／　是——母親!」其中前後兩行並不是像上面諸詩那樣是合寫的一個題旨，而是豐富得多，前兩行寫的是處境不同反應各異，後兩行寫的是母愛。不同的內容決定了不同形式。形式是適應多姿多彩題材而變化的。以行為基準的新詩，行的排列組合也值得加以注意。沙鷗的八行體就有多種排列法，僅據其詩集《情詩》中作品統計，除了常見的2222(《新月》)、1313(《送站》)、44(《望雲》)三種分節排列外，還有1421(《青城山紅葉》)、332(《索橋》)、242(《桃色的雲》)等三種。稍加品味就可發現：「沙八行」的六種分行排列不是隨意的，它們在表現時空跳躍間隔、情緒轉換、突出強調等方面發揮了微妙作用。相形之下，麥芒四行體詩僅有22、4兩種分行排列法，似稍嫌粗疏。總起來說，不管幾行體的小詩，都應注意詩歌精短的質量要求。形體短易，內蘊精難。要力求做到內容上的精鍊、精粹、精悍、精闢、精靈、精美，首先要在題材的選擇嚴、開鑿深、提煉精審等環節上下功夫。缺乏人生內涵可供咀嚼、美的價值可供欣賞的事象，都不宜作小詩的材料。如果選材不嚴，短而不精，即易涉於粗濫，一不小心就會砸了自己的鍋了。(原載2001年夏季號瀋陽《中國詩人》詩叢)
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