以為是腦殘片：沒想到《大聖歸來》這麼走心

用導演田曉鵬的話就是：「孫悟空的個性擺脫了以往的形象，而且是，成人那種人性、佛性、魔性混雜的矛盾結合。」

「我是自來水，心甘情願為該片當水軍」、「中國式好萊塢水準的動畫片」……如果你已經被國產動畫電影《大聖歸來》「安利」了數次，那麼我們還要來一次，因為這是一部名副其實的近十年國產動畫最佳電影。

與以往的西遊記題材所不同，《大聖歸來》並沒有「啃老」，而是對劇情進行了合理的世界觀重構，從而將美猴王孫悟空塑造了一個桀驁、悲情卻永不屈服的東方英雄形象。用導演田曉鵬的話就是：「孫悟空的個性擺脫了以往的形象，而且是，成人那種人性、佛性、魔性混雜的矛盾結合。」

與此前徐克翻拍經典樣板戲《智取威虎山》一樣，《大聖歸來》採用了用現代化的包裝形式來講述一個西遊故事——唐僧被設置成一名七八歲的小孩，名叫江流兒，在一次誤打誤撞的五行山之行中，江流兒無意中解除了孫悟空的封印，從而開啟了一段熊孩子江流兒和酷大叔孫悟空之間的糾纏。

從整部影片看，雖然劇情上有點好萊塢模式，不過這仍然是一次大膽而成功的創新。整個故事變成了現代人更易接受的題材，加上一些具有時代氣息的對話設置，孫悟空從一隻《西遊記》里的猴子蛻變成一個接地氣的動畫形象，更容易引起年輕人的情感共鳴。

此外，《大聖歸來》改變了以往西遊記題材的動畫片受眾群體偏低幼化的特質，而是轉向對全年齡進行開發。在歷經幾百年的文化傳承後，美猴王孫悟空的形象已經根植在每一個中國人的心中，並不是一個專屬於低幼群體的形象。

雖說《大聖歸來》在情節、人物造型等細節方面仍有不足，但在3D景深效果、畫面構圖、色彩調配、場景設計等動畫製作技術方面已讓人眼前一亮，更可圈可點的是中國元素的應用，在人物造型和場景設計上秉承了不少中國民族工藝美術的特點，在CG等製作上非常有誠意。

混沌

儘管電影收穫了不少口碑，但《大聖歸來》在院線的排片並不樂觀。這不光是因為片方几乎將所有的成本都用於影片製作(製作成本約為1億元)，以至於難以拿出費用來進行大規模宣傳，也是受限於動畫片難以出現明星效應。

這給院線經理們提出了一個難題，以往院線經理會根據導演、編劇、主演的市場歡迎程度以及影片的前期營銷工作來預估前幾日的票房，從而安排出收益最大化的排片。《大聖歸來》作為一部國產動畫片，既沒有倍受觀眾喜歡的大牌導演和明星，也沒有鋪天蓋地的宣傳，院線經理也就只能象徵性地給出了不到一成的排片率。

山妖

《大聖歸來》於7月10日上映後，在《小時代4》近乎瘋狂的6成排片率壓制下，以不足1成的排片率完成了首映當日的1850萬票房，而《小時代4》的首日票房是1.01億元。不知基於互聯網上的口碑傳播，《大聖歸來》的金箍棒是否能將《小時代4》「打暈」。如果《大聖歸來》能在票房上成功逆襲，那麼它將成為今年電影市場的現象級產品。

在日漫、美漫流行的當下，《大聖歸來》讓美猴王這個形象重新煥發出了票房號召力。騰訊泛娛樂戰略掌舵人程武就曾經說過，「中國人有一個自己的超級IP——美猴王(Monkey King)，這是中國人以及全世界都認可的代表中國文化的超級IP。」超級IP的開發並不是將一種文化形態轉移到另一種文化形態，而是要對IP內容進行延伸性開發，從而讓IP可以持久性地煥發魅力。《大聖歸來》的出現，讓我們看到了國產動漫的進步，以及未來動漫IP開發的空間。

以下是澎湃新聞此前對《大聖歸來》導演田曉鵬所做的專訪，我們挑了一些精華的部分：

澎湃新聞：近年來國內眾多影視劇都對《西遊記》進行了改編，你為什麼也想要改編這一古典名著？

田曉鵬：我是做三維動畫的，當時就想找一個題材去表現三維動畫的特質，第一個想到的就是《西遊記》，因為它的空間和張力非常大，本身就有魔幻、功夫的元素在裡面，特別容易在三維動畫里出彩，這是我選擇西遊題材的一個非常重要的原因。

我覺得《西遊記》就像《指環王》一樣，如果只是(真人)拍的話，不能完全表現原著，需要很多特效。所以我覺得三維動畫是能把《西遊記》拍得特別有意思的手段。

澎湃新聞：看過電影的人，大多認為《西遊記之大聖歸來》有創新，它構建了童年唐僧與孫悟空、豬八戒的情誼，這是以往未見的，為什麼會選擇這樣的切入點?

田曉鵬：這是我一直以來看《西遊記》的一個理解。《西遊記》最好玩的部分，大家都知道是大鬧天宮，非常帥，非常漂亮，隨後是取經路上一個一個故事。我當時看《西遊記》有一個疑惑，就是唐僧這個人，他年紀輕輕，怎麼突然就沒有七情六慾了，馬上就能走上取經的道路，成為一個高僧。

另外，悟空為什麼在壓了五百年之後，突然整個人都發生變化，一個緊箍咒就能把他束縛住，跟唐僧這麼弱的人去取經。我對這兩個問題特別不理解，所以我就想做一個解讀，把它說清楚。

原著小說寫到，唐僧這個人是十世輪迴的，他在第十世的時候，才走上取經的路。那麼，他在前九世經歷了什麼，能讓這個人越來越強大到足以去踏踏實實走上取經路，我想把這一段放大。另外是我覺得，以動畫片的類型來說，從親情的角度，從價值觀的角度，最容易把整個故事出彩。

澎湃新聞：是如何請到吳文倫和童自榮兩位老師參加本片配音的?

田曉鵬：大反派是一個書生的形象，我當時第一個反應就是，必須由童自榮老師來配音，我們這一代人就是聽著他的聲音長大的，對這樣一個聲音印象深刻。

當時我找到上譯廠領導說的第一句話就是，童自榮老師，包括老一輩的配音老師，給我的感覺是，我聽到他們的聲音，這就是電影。因為我要做的是一部電影，其次才是一部動畫。所以我希望有電影質感的那批人去參與。

我希望配音演員不要去模擬聲音，我希望的是找真實年齡感的聲音，比如說小唐僧，我們就是找一個真實小孩。吳老配的角色(唐僧的師父)，與他年齡相當，特別真實。在上譯廠配的音，現場給人的感覺特別好，這些老藝術家給了電影很大的幫助。

澎湃新聞：現在都講IP，這電影會有續集嗎?

田曉鵬：續集肯定會有的，如果你看了第一部，你會有一個感覺，這個故事沒有講完。至少是三部曲。前一到兩集的故事，把基礎做足。

第二集就會講信仰。因為第一集我們定位是相識或者。叫緣，就是這些人是怎麼認識的，怎麼能真正建立起親情、友情的東西，但親情這類東西還不足以讓他們走上取經路，所以我們會在第二集當中加入信仰。

第三集叫上路，因為只有信仰建立之後，才能上路。不只是唐僧要建立信仰，還有孫悟空。因為悟空應該說是沒有信仰的，他其實就是信自己，有點自由主義，但是唐僧這個人是有大愛的，在第二集當中就要把這些事情解釋清楚，唐僧的大愛和信仰是怎麼建立的。

澎湃新聞：第二部大概要多久做完?

田曉鵬：我們現在的經歷是在第二部前期工作階段。我們希望控制在兩年以內，第一部做那麼久，是有許多客觀原因的，比如投資情況、經驗技術的準備等。但是通過第一部，我們得到許多東西，包括技術積累，所以我相信未來製作第二部會更快。

澎湃新聞：動畫長片，製作周期長、先期投入大，是否擔心票房問題?

田曉鵬：其實是有這個可能的。因為第一部我們走下來，更辛苦。現在我們已經好多了。各方面的支持，通過海外賣片，還有周邊產品等。

除非是我們的票房特別慘淡，可能我們會改變計劃。但是從目前的情況來看，我們還是願意去搏一下，因為當時(籌備)第一部的時候，比現在更一窮二白。

澎湃新聞：許多觀眾看完之後對本片大為讚歎，認為視效堪比好萊塢動畫片，個人以為電影的確十分流暢。想了解一下，本片一分鐘CG成本平均為多少人民幣，最貴的幾組CG，有多貴?這樣的成本在行內平均值相比，超出多少倍?

田曉鵬：我只能說一個特別貴的場景，我們都不是用分鐘來報價的，都是以秒來報價，因為品質很難用分鐘來打包賣，我們要精確到每一秒，我們最貴的單價到幾萬塊錢的都有，甚至更多，因為動畫在製作過程中，有些方面是我們特別追求的，比如特效，或者某一種感覺，所以可能我們需要翻來覆去地去改，所以相對來講，單個的一秒，付出的成本會很高，可能甚至到幾萬塊都有可能。

主要集中在最後一場大戲，場景大、特效量非常大，我們當時在設計這場戲的時候，就希望有一個大場景，想把它做得很漂亮，爆炸啊、隊列啊，但真的要做的時候才發現，一旦做起來，就發現問題都來了，根本成本控制不了，你不可能這個鏡頭用了特效，下一個鏡頭就沒有了。現在觀眾看到的最後一場，大概有三百多個鏡頭，實際上規劃時更多，而這三百個鏡頭中，光特效就佔了80%。

澎湃新聞：從項目啟動到現在即將上映，經過了多長時間?當中最常遇見的困難是什麼?

田曉鵬：正式製作，開機是在4年多前，當時覺得實在是等不起了，當時自己特別迫切想要去做這件事情，到處找投資，那時候市場也不是特別好，再加上大家對動畫電影的前景也不看好，從市場到技術都不看好，但我在這個行業里積累了好多年經驗，我總覺得應該還能拍出一些新意，所以還是覺得要把它啟動起來，否則別人也看不到我究竟想要做什麼。

澎湃新聞：你個人喜歡哪些動漫作品?

田曉鵬：我最喜歡的是日式動畫。日式更成人向，美式更合家歡，我正在往這個方向探索。我特別喜歡少年熱血漫畫這樣的風格，比如《進擊的巨人》，宮崎駿的很多電影，特別特別喜歡。但這條路是不是能走通，我覺得還需要慢慢去嘗試，我覺得我們未來會更大膽地靠少年熱血的方向。

澎湃新聞：未來會不會製作一些更為原創的動畫長片?

田曉鵬：純原創計劃，有的。說實話，我對市場不是特別有研究，這方面有我的同事在做，我們探討過，我只能從題材的感覺，當時我們做《西遊記》，我們就是站在巨人的肩膀上，找一個大家都知道，不用去宣傳的題材。很多人聽到《魁拔》，還得想一下，這兩個字是什麼意思，你做得再好，要想把觀眾引入電影院，還是需要一個過程的，所以我們當時選擇《西遊記》這個題材，說實話有點借力的。

未來，我們還是會做更偏向原創的東西。從題材上說，我們不太限於傳統的、古典名著里的東西，因為我們中國人的思維並不是很老套的，歐美很多題材我們都可以去做，關鍵是講述的方式——是不是用我們自己的行為方式在講，我們現在就在探索用中國東方特色的語言去講故事。

文章出處：二十一世紀商業評論
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