調式音階解密 - 作曲理論

調式音階解密 .threadtags_tag {margin:0px !important;background:none !important;padding:12px 0 !important;color: #222 !important;}.threadtags_tag span {border:1px solid #666666; padding:10px 14px 10px 32px; background: url(http://images.5d6d.net/dz7/templates/ddark/images/tag.gif) no-repeat 10px 50%;}.threadtags_tag a{color:#DDD !important;}相關搜索: 調式, 音階, 解密

調式音階解密調 式 解 密很多學習了一段時間電吉他的朋友，一定會開始接觸到一個英文單詞：Mode（調式），可能在幾乎所有的電吉他教材上都或多或少會出現什麼Lydian調式、 Dorian調式、Phrygian調式的練習，可是往往這些教材又沒有詳細加以說明，即使有，也只是簡單的列了一下調式結構（排列），並說了一些什麼這個調式給人什麼感覺，哪個調式給人什麼感覺，反而越加把本來樂理就不好的一些人更加雲里霧裡了。其實調式本不神秘，也不難以理解，當然要實際加以運用，還是需要一定的音樂基礎的，但是我想大家要把它看懂，並不是一件難的事情。第一節 調式的由來及概念The Modes，又叫做教會旋法調，它起源於歐洲古代星期基督教讚美詩，是當今大小調的先驅，自從大小調式在16世紀以後逐步確立了統治地位之後，其它各個調式都慢慢被融入統一到大小調中了。但是隨著現代音樂的發展，特別是JAZZ樂的興起，被擴展了的旋法調又以各種形式重新開始獨立出現，並被大量運用在現代的音樂形式中。1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大調音階2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大調2級音階3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大調3級音階 4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大調4級音階5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大調5級音階6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大調6級音階=小調音階7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大調7級音階在學習理解這些調式之前，我們首先要知道幾音樂概念1、 調式：按照一定關係連接在一起的許多音（一般不超過7個），組成一個體系，並以一個音為主音，這個體系就叫做調式。2、 同主音關係調：主音相同，調式結構不同的調。比如C大調和C小調。3、 平行大小調：主音相距小三度的兩調，都以同一音階材料構成，或者說用同樣音組成的大小調，我們叫做平行大小調，或者叫關係大小調。比如C大調和a小調。在了解了這些基本概念之後，我們就可以來理解The Modes了。首先，根據第一個調式的概念，我們就可以知道不管是Dorian調式還是Locrian Mode，它們無非就是以一個音為主音，然後按照各自特定的音階排列規則組成的一種調式而已。比如：C大調，就是以C音為主音，按照大調的排列規則組成的一個調式，它的排列規則就是： 1 2 3 4 5 6 7 1C D E F G A B C全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音那麼C Lydian調式，就是以C音為主音，按照Lydian調式排列規則組成的一個調式，1 2 3 #4 5 6 7 1C D E #F G A B C全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音其實說白了，就是同樣以C音為主音，但是按照不同（各自規定的規則排列）的全音、半音的排列方式，這樣我們就得到了兩個不同的調式，一個C大調，一個是C Lydian調式。這就是同主音關係調。同樣的，我們可以根據這樣的道理推出A Aeolian調式，也就是A小調的音階排列1 2 b3 4 5 b6 b7 1A B C D E F G A我們發現它的組成音和C大調是完全一樣的，這就是平行大小調。其實很多時候我們還是習慣這樣來寫小調的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小調看作是用大調的6級音為主音，用和大調一樣的音組成的調式。同樣的，我們也可以把其它調式也用大調的概念來理解這樣，我們就可以得到下面這張排列圖1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B 2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C 3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D 4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E 5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F 6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G 7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A也就是我們可以把大調中的每個音都看作是主音，然後就可以組成7個調式，也就是我們平時說的這些旋法調。但是這個方法只是為了使我們更容易理解記憶調式，而絕不能認為D Dorian Mode就是C大調，無非是從2開始而已。這個是概念性錯誤！因為D Dorian Mode無論主音還是音階的排列都有自己的系統，它是和C大調完全不同且獨立的。只是剛好由於它們是關係調，組成音一樣，因此我們可以利用這點來方便理解和記憶，但心裡必須要區分清楚，不要混淆在一起。第二節 調式的運用調式的運用當然是千變萬化，需要我們花費大量的時間和精力來專研它，並且就象音樂的其他元素一樣，要用好，寫出真正的優秀作品，還是需要相當的天賦才可以。這裡我也只能寫一些最基本的最簡單的概念，僅供大家更好的來理解調式而已。同樣的，首先我們也必須先了解一個概念，就是「母音」的概念，我們都知道，在英語裡面，字母A 、E 、I 、O、U（有時候還有Y），是母音字母，任何單詞的組成都離不開母音字母，而其他字母則是起輔助作用。同樣的，在音樂裡面，也有母音字母的存在，它們就是---和弦音。比如Cmaj7和弦，它的組成音是C E G B，那麼這4個音符就是以Cmaj7為和聲的音樂裡面的母音音符，其餘的音符可以看作是輔音音符。Cmaj7=1 3 5 7=C E G B那麼我們可以在Cmaj7和弦里運用那些調式呢？其基本的原則就是所用的調式必須是含有這個母音音符的。那麼我們就可以得到：1、 C大調=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B2、 C Lydian調式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B2個調式可以用於Cmaj7和弦。然後我們再看Dmin7和弦Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C我們可以得到的調式有：1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C3、D 小調=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C最後是屬7和弦，G7G7=1 3 5 b7=G B D F我們只要找含有1 3 5 b7音的調式即可1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F在基本的調式裡面，我們只找到一個，但是由於還有各種調式的變形的存在（比如b7 Lydian音階），因此，實際上我們可以有更多的選擇，如果再加上其它調式音階，如全音階、五聲音階、BLUES音階、各種琶音、音程等。可以選擇的方法是非常廣泛的。然後我們就可以設計一個基本的2-5-1和聲行進來練習。比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |根據這個和聲行進，用我們剛才分析的調式運用方法來即興練習。體會一下各種調式的不同感覺 弗里吉亞進行中的自然小調的功能體系自然小調的完全功能體系與和聲小調功能體系的不同就在於屬功能組（d，dtⅢ，dtⅦ）的結構的不同。他的正三和弦是小三和弦而副三和弦則是大三和弦由於 各和弦組都要根據其中主要和弦的結構來進行標記，所以這一組和弦的標記用小寫字母： dtⅢD dtⅦ由於沒有升高Ⅶ級，這些和弦對主和弦的傾向性被削弱了，因而它們在應用上就有一些特殊的規則。2、弗里吉亞進行以及和弦進行的邏輯 自然小調一般只偶爾用在作品中一些小的段落上，主要用在某一個聲部出現從主和弦的根音級進下行到Ⅴ級的進行時候： Ⅰ Ⅶ VI V3、高音部的弗里吉亞四音列 當弗里吉亞四音列在高音部時，它經常以下列方法配和聲：T——DTⅢ——S——DTSVI——DTIII6——S——D例見：穆索爾斯基《霍萬興那》例見：里姆斯基—科薩科夫《綉樓》（歌曲一百首之7）使用平行六和弦的連續進行T6——DVII6——TSVI6——D6（或D56、DVII7或SII2——D6）和不同的重複音：T6 DVII6TSVI6D6自然音階的VII也可看成是主和弦的七音，包括經過的七音：4、低音部的弗里吉亞四音列如果弗里吉亞四音列用在低音部，常用以下方法配和聲：A T ——DVII——S6（SII34， 偶爾用TSVI——D）例見：亨得爾《尤達.馬卡比》P211頁B、T——D6——S6（SII34與TSVI用的較少）——D：C、T——T2——S6（或TSVI，或SII34）——D例見：亨得爾《尤達.馬卡比》P212頁

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