影視麥當娜：時尚革命25年
「直到我像上帝一樣出名，我才會感到高興。」麥當娜已如上帝一樣出名，雖然年屆50歲。不知道是不是因為今年麥姐將過50歲的大壽，所以2008年才過4個月，一切跡象卻都似乎在顯示：今年又是一個「麥當娜年」。2月，她所擔綱導演的電影處女作《污穢與智慧》在柏林電影節舉行全球首映，成為當天電影節的焦點，那天她穿著密不透風的黑色連衣裙；3月10日，麥姐被選入搖滾名人堂，是本年度最年輕的加冕者，她的獲獎「戰衣」是一條鑲白邊黑色透視裙，內穿是近年來麥姐最愛—黑色高衩連體內衣……一切都如此的「麥當娜」（據說，在美國年輕人的字典里，「麥當娜」的潛台詞就是酷與叛逆），想來，《名利場》的評價未免有些刻薄了，幸虧麥姐面對質疑非常虛心。她在入選搖滾名人堂時，就如此發表得獎感言：「即使有人說我沒有天賦，長相不好，唱歌也不好聽，但某種意義上說他們還是幫助了我。他們重複地給我挑刺使我變得更好，我會繼續做我做過的許多事，比如給孩子寫書，設計服裝還有導演電影，但我會一直做音樂，過去一直做，未來也會，我會回到音樂上來！」姑且不去稱量她的音樂才華有幾斤幾兩，就單看麥姐的那股勁兒和對舞台形象的有效營銷，已無愧「一姐」稱號。時尚先鋒：我是自己的試驗品
「我是我自己的試驗品，我是我自己的藝術品。」時尚造就麥當娜，麥當娜締造時尚。實際上，在麥當娜最初一炮而紅的10年里，雖然美國的氣氛尚算保守，但享受主義與消費主義已慢慢復甦。名人派對、電影、MTV、演唱會等文化現象迅速普及，明星與時裝品牌也開始相互借力，因而催生了普及型的潮流，而不是此前陽春白雪的高級定製時尚。 因此，麥當娜與設計師的「眉來眼去」無疑是順應潮流的明智之舉，就像馬克·雅各布總結的那樣—那是一個「用性來銷售音樂，而由音樂來帶動時裝」的時代。在麥姐的提攜下，許多有才華的前衛設計師得以展現自己的設計才能，並得以讓世界認識，比如傑尼·范思哲，她曾在他的秀上客串模特，脫掉衣服給他的新品拍攝廣告。同樣受到麥姐青睞的還有讓·保羅·戈蒂埃，他為她巡迴演唱會設計的那套尖錐形胸衣已成為所有認識麥當娜的人對她的最深印象，同時也掀起了此後的內衣外穿潮流。而麥姐也似乎特別屬意義大利籍設計師，這或許與她父親來自義大利不無關係。除了范思哲以外，Dolce & Gabbana這對義大利設計師組合也曾為麥當娜設計了上千件演唱會時裝，並大獲成功，接受《獨立報》採訪時，他們曾這樣表示：「麥當娜是一個符號式的人物，從她身上，我們學到了自律與完美主義。」而備受麥姐推崇而走上耀眼前台的設計師還有湯姆·福德，入主Rochas又離開的奧立弗·綈斯肯西……這些全是設計界炙手可熱的人物，難怪有人這樣形容，只要當上麥當娜的身邊紅人，離出名就不遠了。意識革命者：我崇拜自由 「我崇拜自由，我做自認為正確的事。」麥當娜不僅是時尚革命者，更是意識革命者。 而在這些設計師的精心設計下，麥當娜挾著本身具有的強勢氣場，以一個時尚革命者的身份閃亮登場了。1984年，首屆 MTV年度音樂電視大獎，麥當娜穿著緊身女胸衣和婚紗的混紡服裝，露出自己的花邊長襪和弔帶，眼神迷離，動作惹火挑逗。結果，電視前的男人們張口結舌，女人們憤憤不已，父母們掩住了孩子的眼睛。這些人心裡想的，或許就像《公告牌》編輯在1985年對著《時代》說的那樣：「辛迪·勞博爾會長青不朽，但麥當娜絕對是曇花一現。」 然而，麥當娜並沒有曇花一現，相反，她成了美國千萬青少年的偶像。他們蜂擁著去聽她的演唱會，她所穿的一切，在之後幾年立刻成為她少年歌迷們的流行裝束。1985年的《時代》就忠實記錄了當年的盛況：「12歲左右的女孩們，把說教當耳邊風，穿著印有『處女』的T恤衫周圍亂跑。當然，T恤衫並不能保證什麼，更何況，它們僅僅是為麥當娜的《宛若處女》打廣告而已。」 就連《紐約時報》的專欄作家斯蒂芬妮·諾森布隆姆也在文章中回憶起自己8歲時的追星生涯：「麥姐就是時尚指標：無指手套、露臍裝、Armload手鐲、十字架，我十分想穿，可是家裡不許……我從沒見過如此大膽，如此強勢，如此極富侵略性的人。」 父母們不明白自己的少年兒女怎麼像著了魔似的對麥當娜頂禮膜拜，實際上，與其說他們在追捧麥當娜的時尚，更不如說她在音樂、動作甚至著裝所傳達出來的那種強烈的性意識，就是對社會偽道德的反抗。 正如吉恩·N·蘭德勒姆在《改變世界的13位女性》說的那樣：「她是嚮往著自由精神的少年們當然的偶像，那些反傳統觀念的歌曲和錄像帶，吸引著反抗心理的少年和非正統生活方式的人群，他們融進了她所信奉的許多東西。麥當娜的表演、穿著、傳播自由、獨立和獨裁—這是所有少年在其成長期反抗階段信奉的教條。」 從這個意義來說，麥姐不僅是時尚革命者，更是意識革命者。而自此以後她所有驚世駭俗的舞台裝束，比如1990年在「金髮美女野心之旅」巡演期間穿著讓·保羅·戈蒂埃設計的緊身尖錐胸衣無不是對當時社會保守主義的徹底顛覆。實際上，如果仔細看這25年的形象改變，最「麥當娜」的莫過於從1983年（實際上麥姐是在1982年發表第一張專輯，但到1983年才得以一炮而紅）開始到1992年的近10年里，那是麥姐最離經叛道，最肆無忌憚地以「性」與「身體」炸開美國道德大門的「革命」時期。 而打1993年以後，無論是1994年的印度「暗黑女神」，還是2003年的「女格瓦拉」，甚至是2005年的「迪斯科舞后」，那都是麥姐對自己形象的不斷顛覆，但這些時尚造型里已經少了最初的反叛氣質，更多只是對潮流迎合而已。不過，就像她的時裝設計師好友讓·保羅·戈蒂埃說的那樣：「麥當娜始終都是一個時尚標杆，她隨著風尚變化而變，也知道周遭流行著什麼。」麥姐時尚革命史
「她是一個偶像，她是一個革命者、一個開天闢地的角色，在她這一行做到了最好。她和所有年齡階段的女性有關。」范思哲目前的掌門人Donatella Versace如此歸納麥當娜。的確，年屆50的麥當娜，在這25年里用各種驚世駭俗的造型不斷顛覆著自我形象，完全就是一位時尚法則的革命者。1984 物質女孩從不裝清純，一來就是很俗很暴露。金色大波浪捲髮，弔帶綢緞低胸晚禮服，滿脖子滿手的珍珠鑽石首飾，這就是出道不久的麥當娜在《Like A Virgin》的主打單曲《Material Girl》中塑造的「物質女孩」造型。這首單曲也成為麥當娜第一首榮登排行榜榜首的單曲，這張專輯也登上排行榜第一的位置。1990 胸錐戰士乳房在她胸前變成了武器，她仿如一位性感戰士。尖錐形仿如彈頭的罩杯，緊身內衣的外穿，麥當娜在1990年世界巡迴演唱會中所穿的這件著名的Corset，讓設計師Jean Paul Gaultier一夜成名，更帶動了隨後而至的內衣外穿潮流。這件可以載入服裝史冊的彈頭式緊身內衣，也成為麥當娜的不二標誌。1991 妖冶夢露這是一個妖冶的夢露，一種立於男人之上的尤物。一樣的金色捲髮，一樣的烈焰紅唇，一樣的極盡誘惑，這就是1991年麥當娜應《名利場》邀請拍攝的一組模仿夢露的照片。實質上，麥當娜決不會重蹈夢露的悲情命運，她是可以統治男性的大女人。1992 赤裸先鋒她用放肆的暴露和性，來宣揚叛逆和提高銷量。這是麥當娜在設計師Jean Paul Gaultier1992年的時裝秀中的驚世駭俗表演。同年，她推出自傳性寫真著作《性》，75萬冊同時在日本、英國、法國、德國和美國上市，裡面收錄了一百多張她的前衛寫真，尺度大膽令人咋舌。1998 暗黑女神異國情調元素，成為她轉型的又一關鍵。在《Frozen》這首歌里，麥當娜融入大量古印度文化元素，以飄蕩在蒼茫大地上的暗黑女神形象出現，配合手背的印度彩繪，婀娜多姿的印度舞蹈。2000 姐弟戀者姐弟戀修成正果實屬罕見。麥當娜比現任夫婿英國導演蓋·里奇大11歲，他們在2000年結婚並誕下一子，是罕見修成正果的姐弟戀。生產之後，麥當娜狀態並沒有下降，依然以勁歌熱舞活躍在世人的視線中。2003 同性吻者兩者的舌頭，在舞台上交纏。在2003年MTV電視音樂獎頒獎禮上，麥當娜與布蘭妮的「激情接吻」令世人為之瞠目。雖然事後麥當娜和布蘭妮都解釋說，她們只是用這樣的舉動來顯示兩人的親密關係，但這件事當時還是引起了軒然大波。2004 復古美人拱橋動作配合緊身胸衣，凸現老當益壯的胸部。在2004年「Re-Invention」全球巡演中的過膝系帶長靴和復古胸衣服飾出自巴黎高級女裝界的著名設計師Christian Lacroix之手，也引領隨後的全球長靴潮流。2005 粉紅舞娘還能紅透世界的47歲「脫衣舞娘」。麥當娜在2005年發行的《舞池告白》（Confessions on a dance floor）共獲得40個國家地區的排行榜冠軍，這張唱片堪稱麥姐的又一個樂壇高峰。據英國《鏡報》2005年的財富榜公布，麥當娜憑藉3500萬英鎊成為英國歌手中的收入之冠，這年她只推出了一張大碟和一張小碟而已。2006 黑衣騎士混合男性化元素，彰顯一種非男非女的性感和氣勢。47歲的麥當娜在2005年曾因騎馬而受傷，但這意外並沒有讓她對騎馬失去興趣，次年，她為雜誌拍封面和登台，就以一種黑衣騎士的形象亮相，頭戴專業騎馬帽，一襲黑色魚網絲襪，一手揮舞馬鞭，一手執麥克風高唱，咄咄逼人了。2008 名人堂者最能保持美貌的名人堂成員。麥當娜今年首獲搖滾名人堂提名便順利圓夢，難怪為其頒獎的男歌手賈斯汀在現場風趣地說：「沒有誰入駐搖滾名人堂時能保持得如此貌美，她可不是博物館的陳年古董。」
"我為自己這種低劣的形象感到驕傲，我的衣服都是從大街上隨便買的。」
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