首都博物館館藏的精美玉器珍品

白玉仿痕都斯坦菊瓣碗

　　痕都斯坦約在今巴基斯坦北部、阿富汗東部一帶地區，此地盛產玉石，玉雕業發達。痕都斯坦玉約在清乾隆時期開始進入內廷，乾隆帝非常喜愛，在他近800首詠玉器詩中，有30餘首詠題痕都斯坦玉器的詩文。在乾隆帝的督辦下，清宮內務府造辦處特設仿製痕都斯坦玉器的專門工作，所仿器物被稱為「西番作」，成為中國古代玉器家族中的新成員。此件玉碗為白玉質，溫潤細膩，局部有褐斑，碗壁薄不足1毫米，重45克，飾兩層紋飾，口沿內壁光滑，外壁琢卷草紋和五瓣花，腹部琢外凸內凹的細瓣蕃蓮紋。整器輕薄剔透如蛋殼，紋飾繁密柔美，琢刻技藝高超，拋光技術堪稱一絕，是清代宮廷造辦處仿痕都斯坦薄胎玉器中的代表作。

　　玉豬龍整體呈「C」形，口微張，獸首肥大，雙耳豎立，吻部前突，鼻尖以陰刻線飾多道皺紋，背部對穿雙孔。在出土和傳世的此類器物中，絕大部分已發表的同形器高均在15厘米以下。該器對研究和認識紅山文化玉器具有重要價值。

　　玉豬龍並非龍而是豬。當時人們已經完成了對豬的豢養，因此將豬的形狀，做成配件。之所以稱為龍，是因為在最初發現時，考古學家出於某種原因將其誤認為龍，紅山文化的這頭玉豬，被稱為中華第一龍。後來清楚了玉龍原來是玉豬，然而為時已晚，它的形象在社會上已經廣為傳播，甚至華夏銀行將其作為了銀行的標誌。為了不挫傷人們的民族自豪感，便將這頭玉豬命名為玉豬龍，既體現它的本質，又可以混淆概念：雖然是頭豬，卻是頭龍豬。

　　玉飾青白玉質，細潤無瑕。採用浮雕和透雕技法琢磨三層紋飾。正面是雙孔雀，上下交錯依附在山石旁。以單陰刻線琢孔雀羽毛、尾翎。背面光素，但有琢磨遺痕及四組對穿孔，可綴系。

青玉蕃蓮紋香薰

　　香薰為青玉質，青白色中夾有黑色小斑點，蓋上鏤雕蕃蓮花紋，器身外滿飾相互纏繞的蕃蓮花，細圈形平底足內琢刻一朵盛開的蕃蓮花，璧薄精巧，造型新奇，琢制紋飾細密剔透，呈玻璃光，是乾隆時期仿製痕都斯坦玉器中的佳品。

翠扳指

　　此扳指顏色翠綠，透明度極佳。扳指主人李蓮英（1848-1911），直隸河間（今河北）人，深得慈禧寵信，由梳頭房太監升總管太監，賜二品頂戴，在宮中50餘年，歷咸豐、同治、光緒、宣統四朝，慈禧死後出宮。其墓佔地20餘畝，隨葬品均為奇珍異寶。

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