長話短說回復「雷平陽首次發聲」

(2018-03-09 16:43:47)

文 / 鄭正西 雷平陽寫的《給鄭正西的兩個建議》，被王單單以「雷平陽首次發聲」的高檔標題發出。「首次發聲」，含意深遠，給人感覺是重量級人物出來說話了。雷平陽首次發表討伐我的文字，對某些人確有「驚心動魄」之威，但對我是一克一兩的威力也沒有。早在去年的去年的去年，中國詩歌「總司令」商震就不敢點名對我「首次發聲」罵我過了，結果呢，大家懂的！ 雷平陽的桂冠一大堆，剛辦網路詩選那陣，我找不著詩壇的月亮從哪邊升起，和大家一樣，唯名是敬，崇拜過雷平陽。後來，他拿獎越多反而讓我越懷疑，於是發現這是一個以寫故事分行為擅長的非詩名人。再之後，我確實對他的詩壇巨星進行了公開的說不。從此，結下了一點點「詩仇」。先讀原文，看看他對我說什麼建議：

給鄭正西的兩個建議

雷平陽

從事寫作三十年來，從沒與人打過筆墨官司。不想把自己的個體觀念強加給他人，也不想在與別人刀光劍影的辯駁中去得到「文學真理」，更不想詞窮理絕的去貶損與潑污同道。文學創作之路寂靜而又坎坷，個人有限的思想和力量，我只想放在朝前的行動上，只想通過自己的努力去接近自己所渴求的真理與美學奇觀。今天寫此文，自然也不想找事，只是想就鄭正西發布的那批有關我的文章談點看法，向他提兩個建議。

一，不要憑空杜撰

鄭正西的網文里，多次出現一個細節。說我去拜訪舞蹈家楊麗萍，見到「美女」之後，激動得站在楊麗萍面前哇哇的就哭了起來······我知道細節的力量，自然也知道憑空杜撰這個細節的目的就是為了醜化我，羞辱我。就此我必須申明，這事肯定是鄭正西杜撰的或者從什麼地方移植而來的。我與楊麗萍不存在「女神」與「粉絲」朝拜式的關係，我們雖然算不上好友，但見面的次數還真不少，有時一起參加公益活動，有時是朋友雅集，彼此都很敬重，我見她用不著哇哇的大哭，不會像鄭正西說的那樣「丟男人的臉」。而且，她的作品《雲南映象》公演多年，之後又推出了《雲南的響聲》等多個舞蹈，其劇場離我家步行只需二十分鐘左右，但我一個也沒有去觀看過。如果想看，她就在舞台上。鄭正西的文章還杜撰了一個令人啼笑皆非的故事。劉年到《詩刊》打工謀生，王單單因獲得華文青年詩人獎入選首都師範大學駐校詩人，按合作協議而去《詩刊》做短期見習編輯，事情非常單純，但到了他的筆下，他馬上將其杜撰為劉年和王單單是我安插進《詩刊》的接班人，意欲在商震退休之後接管《詩刊》。鄭正西也是公職人員退休，應該知道國家的人事制度，以劉年和王單單的身份，根本不可能成為《詩刊》的在編職員，遑論「接管」。再說，我「接管」《詩刊》幹什麼？鄭正西認為《詩刊》是國刊，是腐敗的溫床，是必須炮擊的敵方陣地，可對我而言，那無非就是一本詩歌雜誌。20歲時我向它投稿，發表了；36歲時我再以詩歌寫作者的身份向它寄稿，得獎了，隨後參加了「青春詩會」······，我相信任何雜誌都有其標準，作為詩人，如果想發表作品，唯一的辦法就是去抵達，甚至去超越那標準，說白了，就是要用你自己的作品去徹底地征服它。如果你不想發表作品，它就什麼都不是；假如你是風骨脫塵的世外高人，你還可以看不起它，視它為一堆廢紙。這麼多年的寫作生涯，我不是一個熱衷在刊物上發表作品的人，更傾心於結集出版，我想我肯定沒有鄭正西那麼在乎什麼國刊。至於這些「國刊」授我以獎勵，鄭正西一慣的反應，都是我去謀取的。那我就告訴你，也許你善謀，本人還真不用。用作品說話，我只知道詩人只有一條路，那就是不斷地寫作，不斷的出新，不斷地提升自己。是的，我獲獎的確多，深感受之有愧，也感恩於各個獎項的評委會，但絕非你想像的那麼不堪。彎下腰勞動，直起腰做人，這道理我比你明白。你還杜撰我以前主要是寫散文的，並出版了五本散文集（當時我寫詩也的確寫散文，出版了兩本散文集，今天依然寫散文不輟），是因為與「國刊」的編輯關係好，這才於2000年拋下散文而轉向詩歌創作，目的就是拿獎，也果然拿獎了，想像之病態，心理之惡俗，看待文學的目光之猥瑣，真讓人覺得在此回應你乃是自損。

二，不要飲鴆止渴

語言是乾淨的，高貴的，是詩人的故鄉。尊重語言，善待語言，借語言之光照亮自己，應該是詩人的天職和福分。鄭正西也是詩人，其很多網文里卻將每個字都注入了毒素，用於謾罵、攻訐、詆毀、污衊，無所不用其極。他的系列文章《用故事分行的雷平陽成為中國詩歌巨頭是詩壇腐敗的最好證詞》，標題便生造邏輯，或說他便冒充「上帝」推出其強盜邏輯，往我這個他的假想敵頭上潑污水、動刀斧。按說，有了如此欲置人於死地的標題，文章理應證據如鐵，我理應死無葬身之地。殊不知往下一讀，除了曆數他所知道的我獲得過的詩歌獎和獎金數額（他的文章中，充滿了他對獎金數額感興趣的字眼）而外，他的殺手鐧便是一口咬定我的詩歌是「故事分行體」，具體作品「味同嚼焟（蠟，其原文焟）。」展開來評議之後，談論起「文體」和「現代性」兩個詩學問題時，其學術水平卻實在難以讓人恭維，甚至可以說充斥著的全是自以為是的文字拼裝起來的粗陋和淺薄。可以說，他對「文體」並無深入研究，沒有文體意識，對詩歌創作過程中的語言方式、創造性與想像力乃至思想力等一系列問題的分析全是盲人摸象，純粹是在製造笑話。荒唐的是，他卻用這樣的「理論」作為一廂情願的依據，認定我的的詩歌「是不是詩都不好說」，進而把我所得過的「官方」與「民間」詩歌獎都判定為「跑獎」所獲。就連「華語傳媒大獎詩歌獎」和「天問詩歌獎」這種純民間的詩學獎，在他看來，都是我「跑」來的。而且因為沒有我「跑」的任何「證據」，在他談「現代文明」這一話題時，虛擬了一個我「騎馬進京，沒有手機，拍某某人家大門」的場景，設計噁心畫面的能力之強，令人不寒而慄。是的，在詩歌界我的確有很多彼此珍視的朋友，包括商震、李少君、朱零等，需要讓你明白的是，我與他們的朋友關係建立於他們去所在雜誌之前許多年。我不否認他們對我有諸多提攜與幫助，但也絕非你幻覺中的那麼蠅營狗苟，整天只會做些偷雞摸狗的事情。寫詩，做人，不用你來教我，我存在於自己的詩中，但你看不見。這就是之前你那麼多謾罵文章我視為糞土而不予回應的原因。你的貶損真的就能讓我的詩歌如你所言「一錢不值」？要不你也出版一本詩集試試？你也用自己的詩歌來證明一下自己？照你的宣稱，詩歌之神彷彿站在你的一邊，優秀的但被遮蔽的詩人也團結在你周圍，眾多的讀者也在為你鼓掌，你就不想也用自己的詩歌去參評一下某些你認為公正的獎項，看看自己是否能折桂、進而匹配你高蹈的言論？

更令人匪夷所思的是，在對我獲得魯迅文學獎這事進行批判時，為了證明我詩作的劣質，他在數篇文章中除了堅持其一慣的詩歌評判標準而外，他所引用的我的那些詩作，比如《瀾滄江在雲南蘭坪縣境內的三十三條支流》《殺狗的過程》《我的家鄉已面目全非》《在安邊鎮，一愣》等等，沒有一首出自獲獎詩集《雲南記》。說我的作品質量差我沒有異議，因為那是他的審美能力所決定的，但他這種偷天換日、惡意移植、掛羊頭賣狗肉等諸多暗黑之技相結合的做法，實在令人不恥。由此，我甚至懷疑鄭正西很有可能沒有讀過我的詩集《雲南記》（他在列舉我的詩集和作品時，常常連名字都是錯的），他的起鬨、定罪、謾罵均是別有居心或有瘋狂的心魔在作怪。無獨有偶，2017年11月，我的新詩集《擊壤歌》和《送流水》剛剛出版，在北京小眾書坊做首發式，有記者對我進行了一個電話採訪，我淺表性的談到了自己詩風的轉變和當前的美學追求，新作中多了明亮和輕逸，少了批判性的現實元素。鄭正西讀到了這個訪談，馬上就上綱上線，以媒體上的隻言片語為素材，對我的新作和人格進行了「鄭正西式」的曲解與誤讀。一個普通人的詩歌教養不足，這不足為怪，一個自視甚高的「詩歌判官」，不認真閱讀別人的作品，不力爭讀懂別人的作品，不真誠的去捍衛詩歌的聖潔性，就對別人進行藝術審判、道德審判乃至犯罪指控，實在不可理喻。為了滿足自己的黑暗心理，置別人於死地，每一個字都流著毒汁，對自己而言，何嘗不是飲鴆止渴？建議鄭正西三思。

另外，需要補充一下。鄭正西針對我的文章我沒有通讀，以後也會盡量避開。就我讀過的而言，我寫「父親」，他就將詩中的「父親」視為我死去多年的父親，語言輕浮，不恭，對其進行嘲笑（恕不引用原文）；我寫農村婦女，比如「堂妹」飲農藥而死，他就把「堂妹」視為「雷平陽家族」的一員，語言同樣不懷好意。至於嘲笑和羞辱我的文字就太多了，均羞於列舉。什麼是「現實」，什麼又是「詩歌的現實」，文學作品與現實生活是怎樣一種關係，這樣一些常識性的問題，鄭正西均無心領會，一味以缺乏善意的文字對詩歌作品進行曲解，並羞辱作者及家人，讀這樣的文字，感覺自己誤入了地獄裡的毒藥鋪子。同樣建議鄭正西就詩說詩，不要施毒於與詩無關的無辜者。

兩個建議，料想得到鄭正西不會採納，只會另生別義與別解，又寫出一些出格的文字。我之所以還是冒著又被潑一身污水的風險向他提建議，真是希望人世間少一點陰損的文字，也願他心裡多幾束陽光或月光，同時還想藉此澄清一些事實，敬請關注鄭氏文章的讀者鑒之。

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長話短說回復雷平陽：

1、雷平陽見了美女舞蹈家楊麗萍，美得讓雷平陽說不出話來，他哇的一聲哭了出來。是我憑空杜撰出來的嗎？我敢醜化詩壇巨星嗎？請看截圖：

湖南評論家草樹在讚美雷平陽的《雲南記》詩評的一開頭講的精彩故事。是我杜撰的嗎？雷平陽還啼笑皆非嗎？我還發過別人沒選雷平陽的詩歌，他就罵人。雷平陽不會也說是我杜撰的，令他不寒而慄吧？

2、對雷平陽獲獎太多，獲獎作品難以服眾，這何止只一個鄭正西在說？是的，我發了一篇「刻苦」的諷剌，說雷平陽「一愣」值770元：

3、雷平陽說我不該引用他獲魯獎作品《雲南記》之外的作品來批。請問，我是故意避優選劣嗎？現在獲魯獎的作品官方只公布書名，不公布作品，難道要毎個讀者去買來讀？再說，我批他《殺狗的過程》，這個雷平陽的成名作呀！我批他的「三十七條支流」也是轟動詩壇的名作嘛。在前年的武漢詩歌節台上，雷平陽不是專題自誇「三十七條支流」是怎樣寫出來的嗎？

4、劉年是怎樣進《詩刊》的？如果說我說錯了，最好辦法是把有作協為證的過程公佈於眾。想把劉年培養成商震的接班人，是我說的，沒錯。但我有依據。劉年一個無編製的見習編輯，進《詩刊》時間那麼短，便讓全囯詩人家喻戶曉，多少《詩刊》老編輯不為人知。而且讓劉年一人搞特權，在個人博客發布選稿，想在《詩刊》發作品的能不前呼後擁去求他去捧他嗎？於是他的粉粉增速驚人，哪個編輯能比？商震和他天天相見，還專門去「採訪」他，各種獎和優秀編輯一個勁往他頭上堆。尤其，炒作余秀華的千古大戲，讓劉年出演男一號，登上《人民日報》，中國詩壇出了個「劉伯樂」，呼兒嗨呀，，，，，

5、雷平陽說他的新詩集《擊壤歌》剛出版，我就發文章說三道四，對他「上綱上線」。這個，我不認可。我不知道詩歌是這樣「寫現實」和「拷問生命」的嗎？如：

「我想我會老死在/從一座蒼茫的城市到另一座/更蒼茫的城市的路上/或者老死在/某個絕望的城市公寓里」、「幾隻海鳥/視我為浮屍」、「我已疲憊不堪，就讓我在救護車上/或者太平間里，睡一會兒」、「赤裸裸的夢境中/我慘遭凌遲」，，，，，，，

這些血淋淋的場景，這些恐怖至極的詞語，寫的是哪個國家、哪個朝代的「現實」？是隱喻誰個人或誰個群體的「生命」？詩的真、善、美何在？我不會因為你給我戴上「上綱上線」的帽子而害怕，而放棄觀點。

我對雷平陽作品的不認可文章都發在網路詩選，這裡不贅述了。