中國現代硬筆書法分期及基本概念界定

從鋼筆書法乃至硬筆書法這兩個藝術門類的概念從輿論上的提出到藝術形式上的暫趨穩定完成已十餘年的時間，但我們必須承認這一段時間內無論輿論上還是學術上對這兩個概念的運用卻是十分模糊和混亂的。　　今天的中國硬筆書法界從理論上一直在為自己找高貴的血統，認為遠古的甲骨文是最早的硬筆書法形式，是今天硬筆書法的祖先。為此，筆者認為，為了便於對整個中國硬筆書法史的研究和學術上的準確，是否可以這樣進行界定：遠古的甲骨文乃至其前後一段時間在毛筆書法史上所記錄的非毛筆為書寫工具的書寫藝術稱之為中國古典硬筆書法藝術，從本世紀初前後鋼筆這一舶來書寫工具傳入我國進行的書寫嘗試與研究至今或以後一段時間稱之為中國現代硬筆書法藝術，對中國現代硬筆書法藝術從其發展的時間性上界定為：A、從本世紀初前後較近的時間至今天或以後一段時間至八十年代初這一時間階段我國有志之士進行的零星的、無規模、無方向性的、時間上無連續性的嘗試與探索稱為中國現代硬筆書法藝術的啟蒙期或萌芽期；B、從本世紀八十年代初開始的全國範圍內的鋼筆字書寫定向研究，大規模的活動及鋼筆書法、硬筆書法這一藝術概念的提出到九十年代初這期間具有邊貫性的十年時間稱之為中國現代硬筆書法藝術的發生期；C、從九十年代初硬筆書法這一新興藝術形式在活動上由熱鬧轉向沉寂、學術研究由衝動轉向冷靜、由創作的自由發展轉向自覺發展、導向上由肓目轉向方向性，這之後的歲月稱之為中國現代硬筆書法的發展期。　　出於理論研究和學術上的嚴謹與科學，我們對中國現代硬筆書法這一新興藝術門類中鋼筆字、鋼筆書法、硬筆字、硬筆書法等基本概念進行界定：　　所謂鋼筆字是指用鋼筆書寫的手寫體字，從現代硬筆書法短暫的發展史上講，這是一個具有雙重意義的概念：廣義上講，普通民眾日常使用這一工具的書寫體都可以稱之為鋼筆字；狹義是講，從現代硬筆書法的啟蒙期到八三年鋼筆書法這一概念的正式出現之公哲《一筆行書鋼筆千字文》（1935年商務印書館）；鄧散木、白蕉全著《鋼筆字帖》（1949年）；沈六峰《鋼筆字的練習和寫法》（1954年上海文化出版社）；林似春《雷鋒日記鋼筆字帖》（1980年天津人民美術出版社）；龐中華《談談學寫鋼筆字》（1980年天津人民美術出版社）。而且，1982年5月由《浙江青年》舉辦的中國有史以來的第一次全國比賽也稱之為：「第一屆青年鋼筆字書法概念的初級形式。　　鋼筆字書法：這個概念最早見於1980年龐中華先生《談談學寫鋼筆字》這本對中國現代硬筆書法具有敲門磚意義的字帖由中國美協主席江豐所作的序中，應該說這是一個不確切也不科學但卻極具引導作用的概念，是鋼筆自向鋼筆書法過渡的橋樑。就連1982年由《浙江青年》舉辦的第一次全國大賽也使用了這一概念。　　鋼筆書法：是指用鋼筆書寫的、符合書法法度、具有美學意義、反映作者情懷的手寫體文字作品。這一科學、確切的概念在1983年龐中華的中央電視台《鋼筆書法講座》全國範圍內的輿論中正式出現。同年初，廣東嶺南出版社出版了梁錦英先生的鋼筆字帖《鋼筆書法》。1984年浙江杭州舉辦的「第二次全國青年鋼筆書法比賽」從藝術活動中命名。隨著全民皆書活動的熱潮不斷升溫，加之與鋼筆在書寫領域具有同等實用地位的鉛筆、圓珠筆、蘸水筆的書寫嘗試與應用及人們對工具表現能力的要求，各種硬質性材料做成的書寫工具也介入其中，因而鋼筆、鉛筆、圓珠筆、蘸水筆等，其中十名特等獎獲得者中馬明、劉惠浦二人的創作工具便是蘸水筆而非鋼筆，其藝術水準也列於十名特等獎前列，為日後硬書的發展在表現形式、技法、取法方面起到了一個積極的誘導作用，書寫工具開始進入多元化的探索階段。　　我們的東鄰日本在這種非毛筆書寫藝術上大規模、有意識和方向性的研究和發展，比我們要早近半個世紀的時間，1984年11月團體的來方交流及1986年1月日本倉敷硬筆書道學院作為藝術團體的來訪和交流，無疑也反他們的「硬筆」及「硬筆書道」學院作為藝術等概念帶入我國，啟發了我們對此藝術的重新命名。　　硬筆是指用硬質材料製成的，有鋒無毫的書寫工具，這是個包容範疇大且嚴謹、科學的概念，有鋒無毫是指書寫工具能表現筆鋒而無毫，用一句貫用的否定用語即不是毛筆或不帶獸毫的書寫工具都列入硬筆範疇。如尼龍材料製成的尼龍軟筆，此中軟字是相對於鋼筆、圓珠筆等鋼、鐵質筆尖的材料硬度與彈性而言，國其無毫，故也列入硬筆之中，至於指書、舌書等一些藝術品種，雖難嚴格劃分清楚其軟硬程度，但因其約定俗成的自成體系，一般仍稱指書或舌書，近年還是列入硬筆這一大的範疇之中，因此，書寫工具可以很明確地劃分為兩大類：毛筆（軟筆）與硬筆。　　硬筆字系指用硬筆書寫的手寫體文字。廣義上泛指鋼筆、圓珠筆、鉛筆等硬筆工具書寫的手寫體文字，沒有是否具有藝術性之分。　　硬筆書法是指用硬筆書寫的符合書法法度，具有美學意義並能抒發書寫者情懷的手寫體文字作品，這是一個比較嚴謹、科學、完整的藝術概念，從七個方面對硬筆手寫體文字和書寫形式進行了限定：A、首先是硬筆書寫；B、手寫體的；C、是文字而不是圖案，不是線條，這裡限定的文字一般是漢字，對於少數民族的蒙、回、藏、維吾爾族等文字為載體的書寫是否稱之為書法藝術，尚無嚴格定論，限於篇幅未在本文探討之列。D、是作品。日常工作、學慣用的手寫體文字形式因不符合書法藝術作品的條件，當不能稱之為作品。對於一些硬筆書寫的尺牘、書信、手稿等因各種特殊原因轉換成作品意義的東西，另當別論，根據需求也可稱之為作品；E、符合書法法度；F、具有美學意義，即具有書法美學因素。G、能抒發作者的情懷，反映作者的學養。師承、情趣、追求等綜合素質，硬筆仿宋、黑體等美術字化的字體，因千人一面，不具備此項限定的內容，故不能稱為硬筆書法。所以說，只有具備了這七項限定的全部因素，方能稱之為硬筆書法，1985年8月22日在北京成立的「中國現代硬筆書法研究會」，可以說是書法藝術史學上第一次向文藝界昭示了以「現代硬筆書法」這個完整、成熟、全面、嚴謹、科學的藝術概念。從中國現代硬筆書法史學發展上結束了鋼筆書法包容中的一個子項，與美術學體系中的油畫、水粉畫、版畫、等一樣成為母體藝術中的一個分類藝術。　　從今天中國現代硬筆書法藝術的發展來看，雖然現代硬筆書法這一概念從八五年提出並開始應用已整整十年，但在硬筆書法界乃至學術界的應用仍然十分混亂和模糊，因此，筆者希望廣大的硬筆書法家及愛好者、探索者、理論研究者及熱心於這一新興藝術的人們，從我做起，從現代做起，弄清概念的內涵界定意義併科學、嚴謹地使用這些概念，以利於學術研究的準確和中國現代硬筆書法藝術的良性發展。
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