影樓後期數碼美工的基本理論知識

影樓後期數碼美工的基本理論知識 1、美工的基本理論知識 (1)色彩 ① ：色彩及其三要素 形與色是造型藝術兩大基本要素，所以色彩在美工設計中的作用十分重要。 色彩是色與彩的全稱。色是指感覺色和知覺色的總合，是分解的光進入人眼並傳至大腦時開始生成的感覺，是光， 物、眼，心的綜合產物。而彩是指多色的意思，彩多為感性的，是一種色刺激。要正確認識色彩就要從色和彩這兩個 方面來把握它。 色彩分為無彩類和有彩類兩大色系。無彩色係為無色相感。只有明暗深淺的黑、白、灰系變化。有彩色系不但有 明暗不同，而且有色相和純度的變化，這種色彩的色相、明度和純度即為色彩的三要素，也稱為色彩三屬性 色相 色相是指色彩的相貌，是色彩最顯著的特徵。色譜上紅、黃、藍、橙、綠、紫六個基本色，可以混淆出無數種的 不同色相。色相很像色彩外表的華美肌膚，體現著色彩外向的性格，足色彩的靈魂。 純度 純度是指色彩的鮮艷度，也稱色彩飽和度。純度最高為紅色，黃色純度也較高，綠色純度為紅色的一半左右。純 度體現了色彩內向的品格。同一色相，即使純度發生了細微的變化，也會立即帶來色彩性格的變化 明度 明度是指色彩的深淺、明暗，它決定於反射光的強度。任何一種純度都有著自己的明度特徵。例如：黃色為明度 最高的色，紫色為明度最低的色，綠，紅、藍、橙的明度相近為中間明度。 在彩色中，明度在三要素中具有較強的獨立性，它可以不帶任何色相的特徵而通過黑白灰的關係單獨呈現出來。 色相與純度則必須依賴一定的明暗才能顯現，色彩一旦發生，明暗關係就會出現。我們可以把這種抽象出來的明度關 系看作色彩的骨骼，它足色彩結構的關鍵。 ②色彩的運用 色彩並不足孤立存在的，它要與環境、氣候、欣賞習慣等閱素桕適應，還要考慮遠、近，大，小的視覺變化規律。 好的平面設計作品往畫畫色彩的運用上應注意調和、對比、平衡、節奏與韻律。 色彩凋和 色彩調和是指將兩種成兩種以上的色彩組合在一起所產生的既協調又統一的視覺效果。調和可以使有明顯差別的 色彩變得協凋統一。我們在日常生活中常常發現有的物品色彩搭配得非常協調、雅緻，令人陶醉，而有的卻乏味、低 俗。單一的顏色無所謂協調，只有在幾種顏色具有基本的共同性或融合性時，才會變得協調。 色彩對比 色彩對比足指將兩種或兩種以上的具有補色關係的色彩並列在一起，產生—種鮮明強烈的視覺感受但仍不失統一 協調的色彩關係，對比主要是通過色彩的明暗、冷暖、面積的大小、距離的遠近、形態的動靜多方畫色彩因素來達到 既對立又統—視覺效果。對比的最人特徵就足產生比較作用，使主題更加鮮明、突出， 「萬綠叢中一點紅」即是這個道 理。 色彩平衡 平面設計中經常會遇到這樣的情況，淡色與深色搭配在—起時，淡色感覺很輕，而深色感覺很重這是因為色彩在 視覺上有輕重的感覺。色彩的輕重感是依據它們的明度高低而定的，例如相同明度的兩種色彩拱配時，彩度較高的色 在視覺上感覺較輕。平面設計中的顏色平衡就是把這種輕重懸殊很大的顏色合理搭配，使之在平面設計中感覺舒服、 穩定。在設計時還要注意平衡輕色與重色的關係和膨脹色與收縮色的色性。 (2)構圖 構圖的三要素：點、線、面 點：一般是指比較小的形象，可以是一朵小花、一個字、一個小色塊，起到平衡、豐富、活躍版面的作用 線：往往指的是一行文文字、一條色帶或一線留白，在相冊版畫構圖小起裝飾、連接、平衡及分割的作用。而以 其身形態的優雅、 豐富及不同繪製工具所呈現出的不同視覺鉸果而賦予版面以美感。 面：是在版面構圖中有明顯長度及與寬度的形象。住相冊的版面中，面經常由照片構成，有時也可以是由許多文 字的集合或大色塊構成。而在版面中占的面積最多，視覺最強烈，是版面的主題。 構圖原則 重複與近似 將幾張內容及外形相同的照片(如長方形)，或將一組外形處理相似的照片進行構圖編排，因其形狀、大小、方向、 色彩的大致相同而產生穩定、整齊、規律性的美感。 對稱與均衡 對稱的有左右對稱、上下對稱及放射等幾種開工。對稱具有計策、整齊的特點，給人四平八穩的構圖形象。均衡 形式追求的是等量不同形的平衡錁，是通過美工對布局的精心構置，從而達到版面重心穩定的效果。 對比與調和 對比是通過將各種要素進行相互比較，以取得強烈的視覺效果。調和是在各種不同的要素之間尋找相互協調的因 素，使版面趨向安定、統一與和諧。在相冊的版面中，可通過整體調和，局部對比的手段來營造美感氛圍 分割與比例 在構圖中，利用數列構成取得審美調是分割與比例的重點，如等差數列、等比數列、黃金分割等，相冊中適當 的 比例會適應欣賞者的視覺心理，達到秩序井然的效果。 相冊版面中的實體是指文字、照片，裝飾物等被編排的內容， 而未放置任何東西的空間就叫 「留白」 也叫 ， 「虛體」 。 留白可以使實體和版面富有想像力，給觀賞者以想像的空間。 變化與統一 變化可以造成一種視覺上的跳躍，往往成為版面中的視覺焦點：統一足指版面構圖基調，可以使版面保持一致。 變化需將統——作為它求得和諧的重要支柱和前提，但版面的統一也不能過分，因為過分的統一會使版面單調。 形態構成足影樓後期美工設計最基礎的訓練。在形態構成的練習中，要逐步脫離目前只限於有關具象形態的視覺 思維思考方向，儘可能避免普遍的慣性思維，轉向抽象的、數理式或多種綜合形態的視覺思維中去。 在影樓後期美工製作的過程中，用到的技術和技巧還有很多。在熟練掌握技術和技巧的基礎上，關鍵是要創新， 不斷突破常規，設計出新穎、獨特，個性的作品來。 4．美工設計程序 美工設計的程序分為兩大部分，其一是設計程序，其二是製作程序 美工設計不是純粹的藝術創作表現，它是運 用藝術創作的手法去傳達商品的信息，促進商品流通。離開了藝術手法去表現商品的信息，那是對商品 低檔次的摹仿：過於誇張的藝術手法，又使商品表現脫離現實，失去了美工的目的性。 (1)設計程序 首先通過溝通，準確把握顧客的需求，以顧客的需求為設計的出發點和目標。 經過前期對消費者的研究分析之後，便開始確定美工主題，這是一個極其重要的工作，要做到如下 ①醒目，能夠迅速引起消費者的注意： ②易懂，無論足圖形的表現，還足文字表述，都要正確地傳遞設計意圖： ③刺激，強調美工內容與消費者的關係，刺激消費者的購買動機， ④獨特，能拉大與同類產品在宣傳上的距離，突出自己的獨特之處。 在這之後進入到美工創意中，要充分發揮藝術想像力和創造力，用恰當的藝術形式表現美工的主題和美工的創意。 (2)製作程序 美工的表現方案確定之後，接著就足一系列的美工製作。 美工製作足一個再表現、再突破的過程，如不高度重視，有很多效果就不能準確地表現出來，所以在最後製作及 成型監督工作中要認真對待，嚴格把關，力爭使最後每道工序都體現出設計的意圖和效果。 影樓數碼美工師要不斷地提高自身的審美能力，培養出一雙對美的形式敏感的直覺性強的眼睛，要多 觀察周圍形形色色的世界，多看些有關設計的圖門資料，時時了解時下設計風格的趨勢，多多揣摩著名 設計師的作品，學習他們的創作方式，對美工技能和美學修養將不無裨益。 5．數碼相冊的製作 相冊的編輯設計主要足通過數石馬設計師的選片、構思和組織，最後列印輸出。其中選片足將顧客不 喜歡的照片淘汰刪除，構思過程足通過了解顧客的喜好有目的地進行設計，組織過程就足將照片、素材 進行設計構圖，整個過程足互相聯繫相輔相成的。所以，數碼設計師要從整體出發進行相應的編輯設計， 做到有主有次。 數碼美工設計相冊的步驟和技巧如下： (1)了解顧客的審美取向 數碼美工在影集的編輯設計時要從整體出發，從整體到局部再到整體循序漸進。整體足通過門市、 攝影師和後期之間的配合，了解顧客的喜好；局部足有針對性地對數碼影集進行編輯設計，從素材的准 備到照片的設計要始終站在顧客的角度去分析和編輯，使自己的作品在不同的顧客面前都得到認同，以 達到我們設計的目的和要求 (2)根據套系選擇相冊 首先根據顧客的套系選擇相應的相冊。影樓專業相冊的品種一般分傳統相冊和數碼相冊，傳統相冊一般以木製相 冊、雜誌冊為主，而數碼相冊以熱裱一體成型相冊為代表，這兩種相冊各有其特點。 數碼相冊以其獨特的製作工藝，通過高溫熱壓使內頁更加精緻，而且隨意性比較強，可以任意變換尺寸，應用比 較廣泛，在婚紗桕冊、個人寫真等中以其獨特的工藝外觀深受顧客的青睞。 數碼桐冊一般分為：婚紗寫真、個人寫真、兒童相冊、畢業相冊、生日相冊等。 (3)數碼美工影集設計的初步構思 照片在相冊版面構成中占很大的比研，視覺衝擊力遠遠招過文字感染力。在相冊的美工製作中，美工人員必須對 下面幾個要素加以注意： ①照片的位置：照片放置的位置直接關係到版面的構圖，在版面中的左右上下及對角線的四角都是視線的焦點， 在這些點上恰到好處地安排照片，視覺效果富有衝擊力。 ②照片的大小：照片大小的安排也直接影響相冊版面的視覺效果及情感的傳達。照片安排應有主次之分，以形成 生動活躍的版面藝術效果，通過大小照片的穿插，版面更具有開闊的空間層次，從而產生節奏感。但個別版面把等大 的照片進行有序的組合，也能達勁一種富有理性和說服力的畫面效果。 ③照片的數量：照片的多少直接影響相冊版面的視覺氣氛，採用單張照片顯示出高雅的格調：兩張照片版面就變 得較為活躍，互為呼應，也可出現對比的局面：三張以上就營造出熱鬧的版面氛圍。 ④照片的形狀：長方形足最常用、最基本和最直接的使用形式，滿版使用大照片能使畫面有一種向外擴張、自由、 舒展的視覺能力。半透形式的照片給人以輕鬆、自由和親切感，也較易與背景融合協調，使用時注意照片的選擇，外 輪廓應較為簡單，人物主體較完整才可作為半透手法的表達素材。在美工設計時不同的形狀給人的感覺足不同的，如 圓形、橢圓、扇形、不規則形、心形及楓葉等，使版面中產生是新穎、獨特的藝術感染力。 』 ⑤照片的方向：照片的方向性強弱，能形成版面行之有效的視覺攻勢，可根據照片人物主體的動態方向來強化方 向性，從而使觀賞者的視線集中，突出照片在版面中的形式感。 ⑥素材的選擇：數碼照片素材的選擇非常重要，好的素材可以掩飾照片的不足之處，並且可以製作出意想不到的 效果。 (4)數碼美工影集設計如何尋找素材 ①婚紗影集在素材的選擇上多以溫馨、浪漫的素材為主。在安排畫面時一張跨頁必須是同類服裝， 必須服裝統一。在此基礎上，選擇修飾物時讓畫面形成豐富感，只有這樣才能讓照片豐富多彩，在統一服裝的同 時背景有了變化，在統一中有變化、變化中有統一。 ②寫真影集的設計在素材的選擇上要發揮自己的想像力。為了突出主題，將採取各種手法來達到目 比如製作一些衝擊力較強的海報效果、修拉效果等等，再加一些比如素描效果、水粉效果等使畫面與眾不同。 ③兒童影集在素材的選擇上要選擇兒童喜愛的圖片或文字，比如一些卡通的圖案、動物的圖片、大自然的圖片等。 在構圖上一般不要對人物進行切割，要留有一定的想像空間，使畫面產生一種輕鬆自然向感覺， (5)數碼美工影集設計如何編排圖片 ①婚紗影集的編排一般色調簡潔、基礎色不宜過多，色調的對比小，色彩多從圖片中取色，同類色使用較多，以 體現婚紗照溫馨浪漫的主題，構圖要簡潔大方，以白紗、晚禮為主，其次足古裝、唐裝等特色服裝。 ②寫真藝術照在色彩運用上可放開一點，大膽一些，根據客戶圖片風格設計，比婚紗照形式更自由些。色彩的運 用除同類色以外可使用對比色對比等。風格前衛、亮麗，畫面形式活潑，不拘於形式，以代表時尚前衛為主題，最重 要的足突出顧客的個性特徵，針對不同的顧客採用不同的色彩搭配和構圖形式，一般在色彩的選擇上，對比色運用較 多，其次足互補色、同類色等。在構圖上要大膽地裁切，突出寫真自由開放的特點。 ③兒童照影集的設計色彩運用應比寫真更活潑，色彩更艷麗，盡量使用純度和對比度比較高的色彩，體現兒童天 真的一面。畫面空間不要太擁擠壓抑，多留一些想像的空間。 (6)數碼美工影集的組合設計 數碼美工影集的設計主要利用 Potoshaop 等軟體進行設計，首先選擇「文件」一「新建」 ，分別將寬和高度設定與 相冊的尺寸相符，分辨串設為 254 像素／英寸。下一步分別將照片和素材拖入新建文件中，對照片進行相應的組合和 設計，並加一些特殊的效果，比如，半透、素描等效果使相冊的內容更加豐富。 (7)數碼影集的冷裱裝訂 數碼影集的冷裱通過冷裱機來進行，進行冷裱之前首先檢查照片是否有灰塵或劃痕之後再進行冷裱，冷裱後檢查 是否有氣鼓現象，防止破壞整體畫面。 (9)數碼影集設計的注意事項 ①要了解顧客，根據顧客的喜好來進行有目的的設計，根據不同的顧客採取不同的設計手法。 ②選擇照片時先將顧客不喜歡的照片刪除，防止進行重複工作。 ③進行數碼設計時，要始終以照片的美觀作為首要目的，不要將素材作為主題，要有主次之分。 ④數碼設計時要做到服裝、整體色調的統一性，在統一中有變化，在變化中求統一。
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