閑聊平面攝影

北京電影學院有個平面攝影系，顧名思義，這是一門將我們看到的三維畫面轉換到二維平面上的學科。

初學攝影，每個人都會為拍到幾張不錯的照片驚喜，但我們必須清醒的認識到，那不能完全看做是自己拍的作品，記錄影像的過程是相機完成的，我們只是按了一下按鈕！這個動作，稍加熟悉，多數人都能完成。當我們認識到好照片出自在恰當的時機恰當的地點按下按鈕時才能說，真正學習攝影的過程開始了。

齊白石老先生在評論畫作時說過：不似則欺世，太似則世俗。意思是，畫的不像有騙人的感覺，畫的太像又過於平庸。

攝影大師亞當斯，在他的「論攝影」一書中以「想像」為題，論述了近乎相同的道理。我無法在這裡完整的摘錄他的「想像」，只把它總結成個人的理解。大師認為，我們的眼睛觀察世界的方法是「選擇性觀看」，也就是說，當我們專註某一物體時，對該物體周圍的景物是「視而不見的」是「模糊的」，是排斥在感官之外的，而照相機則不然，相機在記錄影像時，是面面俱到的，「是將畫面中的所有景物以幾乎相同的清晰程度記錄在感光材料上的」，這句話闡述了一個道理：相機是一部忠實記錄影像的工具，用它的方法記錄下的影像既是齊白石大師所說的「太似」，是「平庸」的。為了克服這種平庸，我們在選取畫面時就不能按照慣例死死地盯住被攝主體，而要用審視的方法搜遍整個畫面的每一個角落，要想想一下這個三維畫面落到平面上會是什麼樣子。

亞當斯先生認為，攝影的過程中不但貫穿著「想像」，其中另一個重要的理論就是「分區曝光」，分區曝光的目的是將我們看到的立體景物轉換到平面上後使之最大限度的接近立體感覺的一種手段，他認為，平面上的影像，與我們觀察到的世界永遠存在著差距，我們所能做的，只能是讓平面影像儘可能的接近視覺感官，但永遠不可能完全一樣。這，便是齊白石大師說的「不似」，換句話說，如果你照片不具有立體的感覺，看上去便「很假」。註：分區曝光指的是在暗房中的二次曝光，相當現在的後期製作。

貫穿在紐約攝影教材中的例片注釋中反覆用到「距離感」一詞，我理解「距離感」有縱深和立體的意思，也就是說，無論我們拍攝的是一幅本身就具有大縱深的風光場景還是具有小景深的微距，都必須具有立體感，都必須追求一種「躍然紙上」的感覺。這，便是製作平面影像的核心意義所在。

相機本身就是寫實的工具，我在這裡反覆強調它只是工具，如果任由它去記錄，你得到的畫面大部分都會如年畫、版畫一樣平面，內容也會顯得鬆散。任何看上去不具有立體感的平面攝影照片，也一定不具有細膩的影調和逼真的色彩還原，反過來說，平面攝影中的立體感是從細膩的影調變化中產生的。

我們學習、閱讀前人的著作，目的不是要機械的去仿效，亞當斯分區曝光的核心是如何用暗房裡的二次加工獲得更加豐富的層次。這也說明，無論是膠片還是光敏元件，由於相機的前期曝光是線性的（直方圖中那條X＝Y的直線表示的就是這個意思），換句話說，不管感光材料中的像素所對應的景物中存在怎樣的亮度物質，每個像素都是按照同一曝光量感光的（無論是加檔還是減檔），這樣的曝光是無法直接獲得豐富的影調的，HDR合成以及動態-D功能都是為了彌補線性曝光的不足設計的，由此可見，更加細緻的後期調整是必不可少的。

今天，數碼技術使從前複雜的暗房操作變得簡單易行，相機強大的處理功能以及眾多的後期處理軟體使獲得細膩的影調，還原更加逼真的色彩，突出質感變得更加容易。正是因為照片中所有景物的物理性質都是用影調再現的，「層次和質感」成了畫面構成的根本！如果拍出的雪景酷似撒了一把白面或是刷了一層白漿，那便應了齊白石大師那句話「不似則欺世」，當然，這裡的「欺世」只是一種形容而已，雪是白色的，但白色的不都是雪。

閑聊半天，到底什麼是平面攝影？我認為處理好色彩與明度之間的關係，使平面看上去「不平」就是平面攝影。

下面試試舉例說明人眼與相機觀察事物有什麼不同。

P1

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:CanonEF 35-80mm f/4-5.6時間:2012-12-04 14:08:00.0快門:1/250光圈:F/1.4焦距:50毫米感光度:200

P2

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2012-12-11 14:45:00.0快門:1/200光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:Off, Did not fire

當我們專註P1中銅香爐上的細節時，便會對門洞上的漢白玉花紋以及香爐以外的景物細節「視而不見」。

當我們專註櫥窗中的模特時，便會對玻璃上反射的街景「視而不見」。

這種現象就是人的「眼睛」觀察世界時的「剝離」功能，無論我們看什麼東西，始終都是專註的，我們的眼睛是用從模特到街景，從街景到模特這種不斷轉換專註的方法去觀察世界，而相機卻不會轉換！它只會把所有看到的景物一次性記錄下來，如果你了解了這一點，便會理解為什麼我們要用突出主體的減法原則方法幫助相機去「剝離」多餘的景物，這就是取景的基本理念。

下面試試說說後期。

P3 這是一張陰天拍攝的未經後期的JPEG雪景原片。

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Unknown (0)時間:2012-12-14 09:52:43.52快門:1/200光圈:F/1.4焦距:50毫米感光度:400

P4 這是P3紅框內的局部放大。

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2012-12-14 09:52:00.0快門:1/200光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:Off, Did not fire

P5 這是經過後期調整的P3.

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Unknown (0)時間:2012-12-14 09:52:00.0快門:1/200光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:Off, Did not fire

P6 這是調整後的局部放大。

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2012-12-14 09:52:00.0快門:1/200光圈:F/1.4焦距:50毫米感光度:400

準確的曝光可以獲得逼真的色彩還原，但無法直接得到細膩的層次和質感，生動的立體感和質感，必須通過後期手段才能完美再現，這便是後期製作的指導理念。

下面與大家分享幾張我認為「躍然紙上」的片子。

P7

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-20 14:24:00.0快門:1/1250光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:Off, Did not fire

P8

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-18 15:15:00.0快門:1/80光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:Off, Did not fire

P9

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-26 12:21:00.0快門:1/160光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:Off, Did not fire

P10

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-26 12:48:00.0快門:1/250光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:On, Fired

P11

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-26 12:53:00.0快門:1/250光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:On, Fired

P12

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-26 12:57:00.0快門:1/250光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:On, Fired

P13

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-26 13:57:00.0快門:1/160光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:On, Fired

P14

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-26 14:04:00.0快門:1/200光圈:F/1.4焦距:50毫米感光度:200

P15

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-26 14:08:00.0快門:1/25光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:Off, Did not fire

P16

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2013-01-26 14:09:00.0快門:1/25光圈:F/1.4焦距:50毫米閃光燈:Off, Did not fire

P17

器材:佳能 60D[佳能數碼相機]鏡頭:Canon EF 35-80mm f/4-5.6時間:2012-12-14 10:04:00.0快門:1/250光圈:F/1.4焦距:50毫米感光度:400
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