擁抱時代 大承大成 賀成人物畫

擁抱時代 大承大成再論賀成的人物畫馬鴻增

上個世紀末，我曾以「雄魂秀魄，詩韻文心」為題，評論賀成人物畫的藝術特質。時過數載，再讀他的畫作，覺得又有新突破，令人蕩氣迴腸，感慨良多。賀成的藝術攀升，在當代金陵和江蘇人物畫主流畫風中已是獨佔熬頭。賀成的人物畫創作，走的是一條「直面人生，擁抱時代，轉換觀念。創新筆墨」的道路。期間經歷了「三尋」(尋找傳統、生活、自我)，而後，痛苦思變，兼收並蓄；繼而「揚我風貌，壯我國魂」，終於開拓出個性化的藝術語式，實現藝術的升華，進入「大成」之境。巧合的是，賀成原名賀承，昔年前輩名家陳大羽建議改名，以資鼓勵，現今果然如願。賀成人物畫的特色可以從四個方面考慮：一、視野深廣 力寫精神賀成堅持與時俱進，講究作品內涵的精神性，總是以昂揚的激情，關注社會人生，其審美視野遠遠超過時下眾多徒有形式不重精神的，符號式的人物畫作品。而且他以詩人的情懷去感悟生活，為人物傳神造境，一展胸中詩情。在日見深廣的審美追求中，競自開拓出五個系列，簡稱「五風」——雄風、古風、民風、歐風、市風。所謂雄風，即主旋律軍事畫，以《青青河邊草》、《馬背上的歌》、《前夜》為代表，此類作品筆墨厚實，以雄渾博大的氣勢憾人。古風即唐宋韻古代人物畫，以《貴妃醉酒》、《琵琶行詩意》、《燈火闌珊處》為代表，此類作品筆墨洒脫明快，以簡約靈動的韻味動人。民風即少數民族人物畫，以西藏組畫中《天邊的雲》、《喜悅》、《歡樂望果節》為代表，筆墨歡暢淋漓，以健康開朗的情調感人。歐風即歐洲之行人物畫，以《街頭即景》、《義大利騎警》、《湖畔迎婚人》為代表，此類型筆墨更為醇厚老到，以特有的異國風情奪人。市風即都市人物畫，以《開往春天的地鐵》、《市民廣場》為代表，筆墨靈動自如，以新式筆墨和現代審美情趣魅人。由此我們看到，賀成筆下豐富多彩的人物畫，藝術追求各有側重，同時又都突出了對時代人物精神氣質，內在人格的挖掘與表現，當下許多人物畫家所特別欠缺之時，他卻高舉創造人物畫精神火把，其影響是遠大的。二、借吉開今 雅俗共賞賀成曾沉潛於中國文化傳統海洋之中，歷史人物畫大師的經典之作，他都曾心摩手追。從顧愷之的高古雅緻，周防的華美艷麗，梁楷的潑墨寫意，到陳老蓮、任伯年、傅抱石的得意之作，無不瞭然於胸。而且對山水畫、花鳥畫和書法藝術，他也下過苦功。由此，他繼承了文人畫傳統筆墨的高雅品格，同時，他又深受楚漢文化、民間藝術的熏陶，孕育了陽剛大氣、雄風豪情。於是，在借古開今、鑄造自我的探索中，賀成創造出雄秀兼備、雅俗共賞的新格局。細細品起來，他的軍史畫多借鑒傳統山水畫的皴擦筆法，顯得蒼勁厚拙，突現堅實的體量感；他的古裝人物畫語言多移用傳統花鳥畫的勾點潑染，筆法靈動，突現水墨寫意的生動氣韻；而在他的現代人物畫中，則將這兩種借鑒綜合運用，「沒骨」畫法和勾勒相結合，渾然天成，清新感人。這也就是我們在他近幾年創作的歐行系列、西藏系列和現代都市系列中所看到的藝術風貌。在這些作品中，固有的寫實功力與水墨寫意技巧融為一體，激情洋溢的線條、水墨、色彩、塊面，交融互動，微妙地傳達出人物形象的形、神、氣、韻，一個個喜怒哀樂呼之欲出，予人以人生的感悟、審美的震撼和喜悅。三、借洋興中 墨彩交融賀成在鍛鑄藝術個性的歷程中，眼光也投向了國外，由於他兼長油畫、水粉畫，對中西繪畫語言都有自己的理解，因而能夠將西畫的光、彩、點、面等意趣引入到中國筆墨體系之中，從而形成新的語式。潑墨時，「大處著筆，整中求奇」，講究節奏韻律；潑彩上，他主張「以彩狀墨，不失本色」，「彩墨相佐，千變萬化」。中國傳統美學強調化燦爛為平淡，強調墨分五色。但畫家面對繽紛的世界，也會感到只用一種墨色表現的蒼白無力。其實中國古代也有重彩畫，但多偏於單線平塗；而當今一些彩墨畫又未免「以西代中」，變成在宣紙上追求油畫效果。對此，賀成都不以為然，他從自身素養和情感出發，創造出一套「以墨醒彩，以彩亮墨」的交融互補畫法，將墨、彩混用、代用、互破、互襯，相映生輝。作品中用彩如用墨，見筆見性，而又惜彩如金，可謂獨具一格。這在異國風情之作和古代仕女畫中表現尤為充分。草書式的線條、滋潤的潑墨、鮮亮的潑彩，相互暉映，融為一爐，構成一種對比而又和諧的美，於豪放中見奇崛，於豐富中見單純，於奧妙中見果斷。賀成的彩墨人物畫，既不同於傳統的單線平塗，又不同於寫實主義的素描加筆墨，也不同於寫意式的線描加墨彩，而是建立在飽含中華文化精神的筆墨體系之上，充分發揮水、筆、墨、彩交融互補功能的、剛柔相濟的新型人物畫語式。四、修養廣博厚積薄發賀成的人物畫語式之所以獨具風神，實是出於全面的修養和敏悟的卓識。就繪畫而言，他兼長中、西畫法；就中國畫而言，他兼長人物、山水、花鳥。因此，他能在人物畫創作中自發地揉合各種畫法，不僅將山水、花鳥的構圖法則引入其中，使畫面虛實相生，繁而不亂；使甚至將人物當成花卉、枝葉、石頭等加以藝術處理，弱化其再現功能而強化其審美功能，使作品更為耐品耐讀。他鑽研文學，能寫一手好詩；他又能撰寫散文和評論，文情並茂，娓娓動人；他寫得一手好字，篆、隸、草、行、楷無不涉獵，故而繪畫行筆有古拙勁拔之氣；他還長年堅持治印。賀成正在堅韌地走著詩、書、畫、印四者合壁的藝術道路，這就保證了他的繪畫創作能夠不斷攀升新的高度。決定性的還有他的理論思考。沒有思想的畫家決然成不了大家。賀成恰恰具備了洞察傳統、瞻望未來的理念和卓識，他始終堅守繼承創新的正道，近年提出兩警句：「強魂魄」——東方文化之內核；「舒雙臂」——世界東方、中部、西方文化相互碰撞，我們決不全盤西化，而是通過我們的雙手構架文化的立交橋。潛力巨大的賀成，給自己的藝術追求確立了高標尺，他正穩健地、扎紮實實地向前邁進。期以時日，既有的「大成」必將演化、累積為他日的「巨成」。

賀成,1945年5月山東嶧縣生。國家一級美術師；中國美術家協會會員；江蘇省美協理事；國畫藝委會副主任；江蘇省國畫院人物畫創研室主任；江蘇省藝術專業高級職稱評審委員。 藝術以中國畫人物畫為主，兼攻山水、花鳥、書法，作品多次參加全國美展及國際、省內外大型畫展。「支農列車到山村」197年全國美展作為優秀作品評介；「民間瘡痍，筆底波瀾」獲全國第二界青年美展三等獎；「馬背上的歌」獲1993年「中國畫大展」一等獎。先後在山東、深圳、南京、澳大利亞舉辦個展。報紙刊有「東方神韻拂面來」等專文介紹，獲得好評。作品在日本、美國、加拿大、港、澳、台等地展出。中國美術館、中國畫研究院、日本名古屋博物館、中南海及毛主席紀念堂等藝術館、博物館均收藏其作品。傳歷載入「中國現代書畫界名人大觀」、「中國美術家辭典」、「中國美術年鑒」等辭典。出版有「賀成畫集」、「仕女小品畫輯」及論文隨筆多篇。注重藝品、人品及詩、書、畫全面修養的提高，致力於人物畫探索和風格的升華，是位頗具影響，潛力極大的中年畫家。必將取得更加輝煌的藝術成就。 近年來，賀成的作品被眾多有識之士所喜愛、臨摹，並在國外彩色印刷，「貴妃醉酒圖」深圳拍賣2萬元，「宮苑仕女圖」93年南京拍賣4.8萬元。其作品功力深厚，自出新意，筆墨酣暢，渾然大氣。其品位高雅的藝術，極具收藏價值。

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