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不可多得古今山水畫譜

桃源仙境

圖片描述:王重興號藏傑居士,見月草堂主人。1945年生,早年師從津門名家嚴六符和趙學鵬先生學習山水,曾拜書法大師吳玉如先生學習書法。對宋代李成、劉松年、李唐及近代張大千、陳少梅的繪畫技法也尤為珍愛。現為天津美術家協會會員、天津工藝美術研究所特聘畫師、南開畫院特聘畫師、天津政協三友書畫院會員、天津老年書畫家協會會員。他善畫山水,而人物、花鳥、書法也樣樣精通。他繼承了國畫北宗一脈,四十多年的學畫習畫為自己打下了深厚的傳統繪畫功底。他以一片靜雅之心,獨獨鍾愛他頗具傳統特色的寫意山水畫,提到傳統的北宗藝術,他說,主要講究的就是一個「線」字。中國畫講究墨線,這墨線是畫的生命,不管是寫靜、或狀飛動,高山流水、金擊石迸,都要用「有精氣神」的墨線來表現。「線」要細琢,不管是尺條還是中堂,都要精筆細琢,「針孔之間藏須彌,這就是傳統畫的魅力。」他是如此說,也是如此畫的。看他的畫,便覺一股古風撲面,煙霞滿紙,筆力挺健,細緻之間傳精神的感覺。細觀王重興的畫既有工的沉穩靜雅,又有意筆的靈動與飄逸,工而不僵,工而有格,工精而藝濃。運筆文而不弱,放而不野。品味他的作品,會看到那內藏於筆底的深厚的傳統功力,會有一種沉著、清潤、超逸的韻味油然而生。吳玉如曾評價他的畫「能有靜趣,出筆不俗」。他不尚浮誇,不求虛榮,畫風古樸典雅,清秀厚潤,作品深受海內外友人喜愛。多被香港、台灣以及日本,東南亞收藏家廣為收藏。

代表作品: 1991年在天津人民美術出版社發表山水四條屏《高山飛瀑》。1995年3月在天津日報上發表的花鳥畫《歸來》。2000年8月在人民美術出版社精品集中發表山水畫《山高水長》。2001年8月在人民美術出版社精品集中發表走獸畫《雄風》。2002年8月在人民美術出版社精品集中發表山水畫《煙嵐飛瀑》、《黃山煙雲》。2003年8月在人民美術出版社精品集中發表現代山水《飛流直下》、《水彎彎》、《俏也不爭春》等作品。2006年6月在天津日報上發表山水《梅嶺煙》。

曉耕圖

圖片描述:吳光宇(1908-1970)浙江紹興人,1924年畢業於北京匯文中學。早年受伯父吳鏡汀影響,習山水畫。後轉攻人物畫,師從徐燕孫。1926年參加中國畫學研究會,為助教。後任教於京華美術學院、北平藝術專科學校1957年聘為北京畫院畫師。六十年代,吳光宇曾於河北美術學院、魯迅美術學院、西安美術學院授課。中國美術家協會會員。擅長工筆人物畫。興趣廣泛,愛好京劇和民間戲曲。藝術上慕唐宋畫風,又受民間壁畫及民間戲曲藝術影響。長於歷史人物畫。1962年曾赴雲南西雙版納寫生,繪人物肖像和雲南風光多幅。《荀灌娘突圍救父》藏於中國歷史博物館;其他傳世作品有《畫龍點睛》、《吹簫引鳳》等。所繪人物畫編為《榮寶齋畫譜》之二十九。

雲山飛瀑

圖片描述:溥佺,姓愛新覺羅名溥佺(1913-1991)清宗室,字松窗,以字行,號雪溪,又號蕘仙,北京人,道光帝四代孫,末代皇帝溥儀的兄弟。溥佺自幼酷愛書畫,師從於當時著名的學者,由於家中匯集了很多歷代著名書畫家真跡,加之大師的耳濡目染、勤奮好學,二十三歲即被聘為輔仁大學和國立藝專的教授,長期專事研究書畫。1949年後為中央文史館館員,北京畫院畫師,北京市人大代表,中國畫協、美協會員。溥佺的繪畫作品功力深厚,色彩古樸典雅,風格清逸脫俗,別具一格,自成流派。

漫柳雲山

圖片描述:鄭午昌,名昶,號弱龕、絲鬢散人,以字行,齊名鹿胎仙館, 浙江嵊縣人 。曾任中華書局美術部主任,杭州藝術專科學校、上海美術專科學校及新華藝術專科學校教授 。1929年與謝公展、王偉等組織蜜蜂畫社,出版《蜜蜂畫報》 。1932年與同仁創立中國畫會 。鄭午昌擅山水、花卉,尤長畫柳樹、白菜等,亦善詩詞、書法,精畫學理論,作品屢次赴英、德、日、比、美、俄等國展出並獲獎 。其作品有《宿雨初牧》、《柳溪圖》等;《溪山釣魚》、《西岩夜泊》等藏上海美術館 。出版有設色山水十二幅影印本,及《山水畫集》多種 。著有《中國美術史》、《中國壁畫史》、《石濤畫語錄釋義》、《中國畫學全史》、《畫余百絕》等

秋江垂釣圖

  圖片描述:沈周 秋江垂釣圖 上海博物館沈周京江送別圖 京江送別圖 沈 周 國畫 山水 文化藝術 繪畫書法 國畫山水 設計圖庫 72 JPG

  圖片描述: 此圖畫送友人赴任時的情景。圖中山峰崢嶸逶迤,層巒

  疊翠;江面寬闊平靜,遠望無邊無際;近岸楊柳垂絲,更為友人惜別憑添不舍之情。此幅畫面結構嚴謹,用筆蒼勁沉著,

  風格樸厚勁健。(下圖為局部)。

  沈周(1 427—1 509),明代畫家。字啟南,號石田,晚號白石翁,長洲(今江蘇蘇州)相城裡人。不應科舉,長期從事繪畫和詩文創作,擅畫山水,得家法於父恆吉,兼師杜瓊,後上溯取法董源、巨然、李成,以已意發之,中年以黃公望為宗,晚年則醉心吳鎮。兼工花卉、鳥獸。後人把他和文徵明、唐寅、仇英合稱「明四家」。傳世作品有《西溪圖》、《廬山高圖》、《落花詩意圖》、《玉蘭、菊圖》等

京江送別

織田圖卷

唐寅 (1470一1523) 中國明代畫家,文學家。唐寅於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時出世,故名唐寅,又因屬虎,故又名唐伯虎,字子畏、伯虎,號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏、魯國唐生、南京解元等,自稱江南第一風流才子(見:江南四大才子)。吳縣(今江蘇蘇州)人,漢族。出身商販家庭,父親唐廣德,母親邱氏,少時讀書發奮,青年時中應天府解元,後赴京會試,因同考生,江陰大地主徐經,暗中賄賂了主考官的家僮,伯虎也因該舞弊案受牽連入獄,出獄後又投寧王朱宸濠幕下,但發現朱有謀反之意,即裝瘋而脫身返回蘇州。從此絕意仕途,潛心書畫,形跡放縱,性情狂放不羈。擅山水、人物、花鳥,其山水早年隨周臣學畫,後師法李唐、劉松年,加以變化,畫中山重嶺復,以小斧劈皴為之,雄偉險峻,而筆墨細秀,布局疏朗,風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事,師承唐代傳統,線條清細,色彩艷麗清雅,體態優美,造型準確;亦工寫意人物,筆簡意賅,饒有意趣。其花鳥畫,長於水墨寫意,洒脫隨意,格調秀逸。除繪畫外,唐寅亦工書法,取法趙孟頫,書風奇峭俊秀。有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品傳世

紅葉題詩仕女圖

圖片描述:唐寅的仕女、人物畫,大致沒有逾越南宋人物畫藩籬.尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫,那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風。他的人物畫,大體上分為兩種,一種是線條勁細,敷色妍麗,氣象高華,出自南宋院體畫。如《王蜀宮妓圖》,畫家以傳統的工筆重彩的手法,以「三白法」染仕女的面部,突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描,服飾施以濃艷的色彩,顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮,斗綠爭緋的情態刻畫得生動入微,不愧為唐寅仕女畫的優秀之作。另一種是從南宋的院體脫胎而出,筆墨流動爽利.轉筆方勁,線條抑揚起伏.代表作品有Ⅸ秋風紈扇圖》以及《李端端圖》等,畫風由工麗變為簡逸高雅。畫家把宋代李公麟行雲流水描和顏輝的折蘆描參合使用,使畫面富有韻律感。唐寅的人物畫,寫實功力較強,形象準確而神韻獨具,故明畫錄*評他的人物畫「在錢舜舉下,杜檉(杜堇)居士上」。

杏花茅屋圖 唐寅

圖中懸崖巨壁,蒼松盤曲,杏花茅屋,山泉溪流,二幽人隱士漫步道上,放眼望去,遠山連綿,漁人舟楫,湖水盪波,此圖筆墨溫潤,沉著而又活潑。自題詩:「綠水江橋夾杏花,數間茅屋是漁家;主人莫拒看花客,囊有青錢酒不賒。」詩、書、畫相融,其間既充滿生活情趣,又反映作者超脫世網,追求閑逸的意向

出獵圖

圖片描述:徐操(1898-1961) 名操,字燕孫,別號霜江樓主,又號霜紅龕主、中秋生。齋號霜紅樓、寒水堂、歸燕樓等。河北深縣人,生於北京。中國美術家協會會員。曾受教於畫家俞明(滌煩),畫藝嫻熟,早年曾參加北京中國畫研究會並執教於北平大學藝術學院、京華美術學院,專攻人物仕女,以宋元為宗。至30年代成為北京畫壇人物畫的領軍人物。解放後任人民美術出版社編輯,從事連環畫創作。後任北京市文聯理事、民族美術研究所研究員、北京畫院副院長等職,1957年被錯劃為右派,4年後病逝。

徐操弟子甚多,有吳光宇、劉凌滄、黃均、王叔暉等。

圖片描述:吳光宇(1908-1970)浙江紹興人,1924年畢業於北京匯文中學。早年受伯父吳鏡汀影響,習山水畫。後轉攻人物畫,師從徐燕孫。1926年參加中國畫學研究會,為助教。後任教於京華美術學院、北平藝術專科學校1957年聘為北京畫院畫師。六十年代,吳光宇曾於河北美術學院、魯迅美術學院、西安美術學院授課。中國美術家協會會員。擅長工筆人物畫。興趣廣泛,愛好京劇和民間戲曲。藝術上慕唐宋畫風,又受民間壁畫及民間戲曲藝術影響。長於歷史人物畫。1962年曾赴雲南西雙版納寫生,繪人物肖像和雲南風光多幅。《荀灌娘突圍救父》藏於中國歷史博物館;其他傳世作品有《畫龍點睛》、《吹簫引鳳》等。所繪人物畫編為《榮寶齋畫譜》之二十九。

徐燕孫擅畫人物故事、古裝仕女,工筆、寫意、白描、重彩,樣樣精能。生前為中國美術家協會創作組中國畫組組長,嘗數舉個展於京、津、滬等地,作品入選所有重要畫展。其創作的連環畫《三打祝家莊》可列為五十年代中國連環畫藝術的標誌性成果之一,《岳飛》亦著名當時。嘗見其兩類畫,一類表情誇張,填色濃重,趣味近俗;一類多白描或施淡色,趣味近雅。晚年代表作《兵車行》《麗人行》,展示了共駕馭群像和在場面的能力。

事茗圖

圖片描述:本幅自題「日長何所事,茗碗自齎持。料得南窗下,清風滿鬢絲。吳趨唐寅。」後紙有陸粲於嘉靖乙末寫的「事茗辯」,文中讀到事茗與客人辯論飲茶的事,事茗姓陳,是書法家王寵的鄰友,王寵為唐寅的兒女親家,故陳氏與唐寅也交往甚多。此圖即是以陳氏之名號為圖名、並描繪陳氏幽居品茗的情景。作品描繪蘇州文人陳事茗優遊林下、待客品茶的悠閑生活。景物設置幽雅恬靜,居處前臨懸崖、巨石、背靠高山、流泉,庄外溪水潺溪,綠樹掩映。唐寅此圖描繪文人雅士夏日品茶的生活景象。開卷但見群山飛瀑,巨石巉岩,山下翠竹高松,山泉蜿蜒流淌,一座茅舍藏於松竹之中,環境幽靜。屋中廳堂內,一人伏案觀書,案上置書籍、茶具,一童子煽火烹茶。屋外板橋上,有客策杖來訪,一僮攜琴隨後。具體而形象地表現了文人雅士幽居的生活情趣。畫面用筆工細精緻,秀潤流暢的線條,精細柔和的墨色渲染,多取法於北宋的李成和郭熙,與南宋李唐為主的畫風又有所不同。為唐寅秀逸畫格的精作。幅後自題詩日:[日長何所事,茗碗自齎持。料得南窗下,清風滿鬢絲。]引首有文徵明隸書[事茗]二字,卷後有陸粲書《事茗辨》一篇。曾經耿嘉祚、清內府收藏。 唐寅為友人陳事茗寫庭院書齋生活小景的作品,並將友人名號「事茗」二字嵌入題詩中。畫面構圖嚴謹,別出新意,人物山水用筆工細,畫風清勁秀雅,兼融元人筆墨,景物開闊,意境清幽,層次分明。近景巨石側立,墨色濃黑,皴染圓潤,凹凸清晰可辨;遠處峰巒屏列,瀑布飛泉,屋舍置於四山環抱的幽谷之中,清凈宜人,是文人理想化的生活環境。透過畫面,似乎可以聽見潺潺水聲,聞到淡淡茶香。此幅作品代表了唐寅獨特的藝術風格。


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