《江山秋色圖》：青綠山水的又一傳世經典

9月15日，「千里江山——歷代青綠山水畫特展」在故宮博物院開展，分前後兩期，10月29日，以《千里江山圖》為中心的第一期展覽結束。31日起，下半場將亮相，其「主角」正是來自趙伯駒的傳世名作《江山秋色圖》。

同屬青綠山水長卷的《江山秋色圖》，被稱為《千里江山圖》的姊妹篇。作為一幅宋代精品大作，《江山秋色圖》值得我們細細品味。

《江山秋色圖》為宋氏宗親趙伯駒所繪，青綠設色絹本，縱55.6厘米，橫323.2厘米。

這位南宋畫家，擅長人物、花卉、山水畫等，筆墨秀勁工緻，著色清麗雅緻，又能融合北宋以來水墨山水畫之精華，故能於青綠山水的復興浪潮中別開生面。

趙伯駒以水墨為重，青綠為輔，形成「小青綠山水」體系，成為山水畫的水墨、淺絳、青綠三大形式之一。他的青綠山水，改變了唐代濃艷輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅的文人趣味，「精工之極，又有士氣」。

歷代著錄的趙伯駒作品很多，其山水畫作品有《江山圖》、《溪山晚照圖》、《岳陽樓圖》等，氣勢壯闊，功力深厚，頗得後世畫家的推崇。

即將展出的《江山秋色圖》為高頭大卷青綠山水巨作，採用傳統的散點透視法，將高遠、平遠和深遠結合起來，得到和諧的整體感。

與《千里江山圖》厚重沉穩的青綠石色相比，《江山秋色圖》勾、皴更為精細工緻，並用墨青色層層烘染，整體色澤不似《千里江山圖》那麼濃郁，但清新典雅而富有變化。畫卷前部有一條長河曲折遠逝，後卷可見崇山峻岭連綿如龍脈，虛實相生，盤桓而上。卷中山重水複，間以竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍等人物活動，設色艷麗和諧，造型準確生動，體現出宮廷畫院特色。

山水畫家黃公望評價「其山川深秀，樹木叢密，丘壑有情，人物勇健，羽鱗生動，旗幟鮮嚴，輿馬森然，台榭壯麗，路徑分明，此千里（伯駒）聚精會神之處，余每一展視覺神思飛揚，欲搦管摹其一丘一壑，如執千鈞，徒生羨望」。

中國書法講究章法的貫氣，山水畫講究山勢的脈理。縱觀北宋全景山水畫無不用心於此，《江山秋色圖》可謂典範，崇山峻岭圍繞一條主線展開，每一座山峰，也自有其曲折盤桓的脈絡，因而能錯綜複雜而不亂。

《江山秋色圖》所畫為北方山水，畫中有青山碧水、殿宇村舍，棧道、橋樑穿插其間，又有蒼松翠柏，茂林修竹，移步換景，令人玩味不盡。山石用小斧劈皴法，再施以青綠重色；樹木、建築刻畫細膩精謹，點景人物描繪細緻入微。

趙伯駒畫此作時身居江南，在畫作中對北方崇山峻岭大好河山的細緻描繪，或多或少地表達了他對失去故土的思念情懷，如此一來，為《江山秋色圖》蒙上了一番隱喻而凝重的現實意義。

如今，這幅傳世經典即將在故宮展出，等待世人的到來。

（本文綜合光明日報、鳳凰網等媒體綜合報道）

【附】《千里江山圖》全景欣賞：

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