《律詩的布局》

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第六課《律詩的布局》大家好！這一講，我們學習《律詩的布局》。律詩的形式可分為五律、七律和排律三種。排律又稱長律，句數不少於十句，兩句一聯，也稱一韻，除首尾兩聯外，其餘各聯均須對仗。今天，我們講律詩的布局，只針對五律和七律。五律和七律每首限定為八句，共四聯，依次稱首聯、頷聯、頸聯和尾聯。容量比絕句多一倍。因此，律詩的布局與絕句又不盡相同。下面，介紹幾種主要的律詩布局法。一、起承轉合法。這種布局法與絕句的起承轉合法有點相似，不同的是律詩的起承轉合是以一聯為單位，而不是以一句為單位。比如:《閣外》：閣外濤聲似舊時，兩三星火盪支離。煙迷遠樹天如墜，霧失歸途鳥卻知。酒最傷人無月夜，情難回首少年期。眼前看取風波惡，強與江鷗說息機。首聯定下全詩的基調，交代出時間和地點，以所聞所見兩個截面總起全詩。頷聯分別從遠處的靜物與近處的動物入手以相承，繼續寫景，進一步交代了當時的天氣狀況，隱示作者當時的心情。頸聯轉入抒情，結合前面所寫景物定下情感基調，感慨現在，回憶過去。尾聯在呼應前文的基礎上繼續抒情，表明作者的志趣。律詩的起承轉合，妙處在於處處呼應，環環相扣、首尾關闔，句與句之間、聯與聯之間不離不棄，情景交融。是律詩創作最常見的章法。二、起承繼轉合法。這種章法的基本概念，就是首聯起，頷聯承，頸聯繼，尾聯轉合，把轉的功能放在尾聯的上句，尾聯的下句承擔合的功能。比如《登龍山》：四月攜壺向冷泉，野花開晚在危巔。林深日蔽分光弱，露重衣寒覺鳥孱。側世難尋雲外路，餘生賴有杖頭錢。登龍於我復何益，返阻崎嶇腳下邊。首聯點題，交代時間、事件和地點。頷聯分別從危巔和冷泉承下來寫出龍山頂上景象和氣候，同時也為作者的思想感情交代出氛圍。頸聯在頷聯的基礎上繼續發揮，寫出登臨絕頂的艱難，也適當地發出了作者由此而聯想到的生活艱辛。尾聯上句筆鋒一轉，轉入抒情，下句以感慨做結，呼應首聯，說明人生追求越高，當要回歸時也就越難的道理。此章法的關鍵在於作者在頷聯處感覺力度不夠，還不能對為尾聯的合結起到全力的推動，所以頸聯處暫時不轉，而是在頷聯的基礎上進一步發揮。三、起承展轉合法。此章法的基本概念，就是首聯的上句起，下句承，中間兩聯展開，鋪敘，尾聯的上句轉，下句合。從形式上看，就好像把絕句分成上下兩部分，然後在中間插入鋪敘手法很明顯的兩個對仗句。比如：《午夏》：草色如蒸煙自生，白雲底下少人行。迷離欲倦階貓眼，亂吠才喑庭犬聲。楊柳枝難鞭盛暑，南瓜花已伏低棚。菜陰恰恰眠雙蝶，書舍檀香風鐸輕。首聯上句形象地寫出午夏的炎熱天氣，暗中點題。下句承下來，說明因天氣炎熱，故行人稀少。中間兩聯分別以兩種動物和兩種植物在午夏時的狀態，進行展開和鋪敘。尾聯上句一轉，雖描寫的仍然是動植物，但完全迥異於頷聯、頸聯所敘的狀態。下句做結，衍生出心靜自然涼的道理。這也是律詩常見一種的布局方法，而且結構分明，是初學者首選的布局形式。四、分總法。

這種布局比較怪異，前三聯扣題分寫，尾聯做出總結。大致有兩種情況。一種情況，比如：《次韻黃仲則<綺懷十六首>》（十三）：桃花簾外透玲瓏，翠柏森森古宅中。嫵媚桃花隨逝水，軒昂翠柏貫長虹。庭前翠柏搖新碧，雨後桃花落晚紅。一樣春風緣底事：桃花翠柏兩難同？首聯、頷聯、頸聯分別例舉出桃花和松柏的不同姿態和本性，尾聯以設問的形式做一總結，發人深思。另一種情況，比如李商隱的《淚》：永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫台秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。作者在前面三聯六句詩中例舉出六種不同性質的淚水，最後以最悲涼莫過於青袍寒士陪送玉珂貴宦時所留下傷心的眼淚做結，寫出了屈沉下僚、俯仰隨人的寒門志士的屈辱、無奈和難堪。五、總分法。

總分法的布局形式，很難找到清晰的起承轉合的痕迹，作者總是因一時一事之所感，一氣直下，除了題事只有一句或一聯，其餘均是以抒情為主。比如杜甫的《聞官軍收河南河北》：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。首聯的上句，作者交代了事件的原由，然後一氣貫注，承而直下，任憑感情的奔放和馳騁。這種章法最難把握，非大手筆者不能為之，我們在運用時要特別注意感情的流轉，否則發而難收，以致凌亂無頭緒。六、承上啟下法。

承上啟下，主要指頷聯的承上啟下，其餘與起承轉合相類似。

比如杜甫的《春望》：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。很明顯，頷聯的上句承接首聯而來，下句則啟引頸聯，使得文思細密，文氣連貫。七、虛實烘托法。

此章法一般適合雜感類的律詩。因為感情的起伏不定、思慮迷茫，使得詩文虛虛實實，實實虛虛，虛中有實，實中有虛。比如黃仲則的《雜感四首》其一：抑情無計總飛揚，忽忽行迷坐若忘。遁以鑿坯因傲骨，吟還帶索為愁長。聽猿詎止三聲淚？繞指真成百鍊鋼。自傲一嘔休示客，恐將冰炭置人腸。詩人當時投在朱笥河的幕下，雖得以賞識，但忍受不住同僚的忌恨。棱磳傲骨使他萌生去意，希望擺脫這種寄人籬下的生活。在這種去留難決的情況下，既傷感，又憤怒，還有些許的自負，所以只能以虛虛實實的描摹，才能烘托出自己的情感。當然，這種章法是從內容上來考慮的，因為行文的虛幻飄渺，也很難尋出結構上各種承接轉合的痕迹。採用此法，亦須謹慎。八、跳躍式。

當我們要描寫非常的事件，需要闡發很跳脫的情感時，或者要描寫的所見所聞時空跨度很大，就可以採用跳躍式的布局形式。比如：《戊子上半年記事》：南國春來六齣寒，冰凌千里少花看。欣逢華夏同酬志，笑殺蚍蜉欲作奸。川北山崩兼地裂，蜀中人苦最心酸。且將懷抱京城寄，奧運旗開自可寬。由於2008年上半年發生了許多大事，所以要分布這些事件，只有採取跳躍式。首聯寫**，頷聯寫**，頸聯寫**。尾聯則以即將舉辦的北京奧運會做結，聊以自慰。以上八種章法，是律詩布局比較典型的形式。但布局章法也是靈活多變的，我們在創作中可以借鑒，不可拘泥。運乎一妙，存於一心，真正有功力的詩人，往往不著意於布局而自成面目。