她是東方的舞蹈皇后,是中國近現代舞第一人
| 生活·藝術·家 |
極致生活方式的發現者
「我以為真正的美麗,
是可以通過時間考驗的東西。」
…
在北京東皇城根南街,
百年老國槐旁有個精緻的小四合院,
女主人與保姆蜷縮在一處小耳房,
低矮、潮濕,終日不見陽光,
張來十來平方米。
女主人斜靠著大枕頭半坐半躺在床上,滿頭銀髮如往昔樣盤成歐式髮髻,端正的鵝蛋臉,筆直的高鼻樑,她的面容雖然有一些蒼白消瘦,好在那雙丹鳳眼仍如七十年前光緒的「小淘氣」般光彩流盼。
「你會說英國話,英國一點三刻怎麼說?」
她非常淘氣地用中國話說:「英國話不說一點三刻,說兩點差一刻。」
光緒笑了一下說:「這樣的英國話倒是好說。我看你是很頑皮的。」
「是的,奴才在家裡向來淘氣。」
「好,以後我們都管她叫小淘氣吧!」
那時她才二十齣頭,之前她數年隨著為公使的父親裕庚,在國外生活,學習。可能是家裡的老幺,容齡她的性子比姐姐德齡更加開朗活潑,待人接物也不拘小節。
容齡也不像姐姐一樣好念書,
她喜歡柔軟的身姿隨著琴聲舞蹈,
解放個性,無拘無束。
她曾瞞著父母向能歌善舞的日本女僕學習舞蹈,在很短時間裡就掌握了日本舞蹈的風格韻律和技法,她排演的日本古典舞《鶴龜舞》讓客人稱讚不已。
1902年,裕容齡(右五)及裕庚全家在巴黎郊區森林咖啡館
和途經巴黎的貝子載振(慶王長子,右四)
合影,攝影者是容齡的二哥勛齡
不過在大清貴族圈裡,舞者猶如青樓之賤,供人娛樂而已。即使容齡家已經足夠開放,也無法接受自家精貴的女兒在公開場合表演,但奈何不了想學日本舞13歲小女兒的決心,只能妥協讓步給女兒請了日本著名的舞師教授舞蹈。
在她17歲那年,她跟隨家人來到了歐洲的藝術中心、時尚之都——巴黎。這位少女跟著代表大清形象的父母,在巴黎上流社會觥籌交錯間,也受著歐洲宗教藝術——文學、音樂、繪畫、雕塑,它們的熏陶。
猶如多年前在宴會上看了一眼藝妓之舞堅持要學日本舞的情形一樣,在巴黎看了「現代舞之母」伊莎多拉·鄧肯舞蹈後,她念念不忘,鼓起勇氣拜見大師,跳著自己編的舞,如此的天賦,作為大師的伊莎鄧拉·鄧肯如何不惜才收為自己的徒弟。
「在跳芭蕾舞時,我足尖的動作特別輕,在舞台地板上做雙足移動時幾乎聽不到我足尖落地的聲音,上身也能做到完全不動,就像在水上飄一樣,在我那個班裡只有兩三個學生能做到,而我又是足尖落地聲音最小的。」
1902年,容齡表演舞蹈《玫瑰與蝴蝶》時扮演蝴蝶仙子
看著越跳越好的容齡,老師伊莎多拉·鄧肯邀請她飾演希臘神話芭蕾劇的一些角色,容齡是歡欣鼓舞,躍躍一試,但她父母無法接受自己的女兒,大清珍貴的格格在眾人面前跳舞輕賤。
德齡(左),慈禧(中),容齡(右)
怎奈小女兒太堅持,還如此有天賦,父母只能請來法國國立歌劇院的著名教授薩那大尼教女兒芭蕾,後來又送她到巴黎音樂學院學習深造。20歲的容齡已經在巴黎公演了《玫瑰與蝴蝶》、《希臘舞》、《西班牙舞》等舞台劇,在法國舞蹈界頗有好評,被譽為「東方的舞蹈皇后」。
容齡在北京受邀做關於清朝末年皇室生活的講演
奈何容齡一家子都會說英語,又深諳西方的社交禮儀,被慈禧速速召回國,容齡和姐姐德齡成為了慈禧的御前女官,幫著應付各國公使與公使夫人。除此之外,容齡還被慈禧另派了一項任務,研究中國古典舞。
法國著名肖像畫家 MR. Monge
在上世紀20年代末給裕容齡做的畫像
「因此以後我在宮裡的時候,就利用閑暇瀏覽古畫里古裝仕女的舞姿,和懂得音樂的太監們研究伴舞的旋律,編了一些中國古典舞,並表演給慈禧看,她很滿意。」但她的父母始終是不贊成她跳舞的。
容齡解放前夕的照片
大清覆滅後,她沒有像姐姐一樣選擇出國,而是選擇在北洋政府擔任涉外公職爭國權外,已40多歲的她還積极參加義演幫助賑災,又或者參與紅十字會等社會組織的活動。解放後,因她豐富的外交經驗與嫻熟的外語,周恩來親自聘請她為中央文史館館員。
慶祝中國國慶外交宴會上。
「當年共產黨軍隊進北京時你害怕嗎?」
「我是中國人,共產黨也是中國人,我為什麼要害怕中國人進北京呢?」
容齡和漆運鈞一起工作的照片
「她梳著一絲不亂的髮型,臉上薄施脂粉、口紅,貼身的黑絲絨中式上裝,胸前一排舊式圓鈕,像是用銀絲編結,閃閃發亮,顯得雍容華貴。」
她的穿著打扮與周圍灰、藍制服,短髮小辮如此不同,還有一小筆讓人眼饞的財富,在一個敏感又瘋狂無知的年代,80多歲的她慶幸自己只是斷腿而已,雖然被轟出自家正房,但還能在一間小房裡苟延饞喘幾日,到1973年她因肺部感染病逝。
「我天天癱在床上倒也用不著大房子,
可是萬一有朋友來看我,
連個說話的地方都沒有了。」
容齡被列為中國近現代舞蹈史第一人
如果時光倒流,她也仍然會選擇留在國內發展中國舞蹈,因她有著她那份傲氣,「當年我回到中國就沒人能和我相比」。
可惜她所有的照片,尤其舞台劇照都毀了,一件不剩。所幸在美國普林斯頓大學還藏有一段她早期的舞蹈錄像。
圖片源自Google,藝非凡編輯整理
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