2012內地票房破160億 票房前十僅三部國產片

發布時間：2012-12-28 15:55 來源：東方早報 作者：李雲靈2010年底，中國內地電影市場迎來了有史以來的第一個100億。2011年，全國電影票房130億元再度刷新了以往的成績。2012年，電影局公布的前三季度全國票房為121.7986億元，有消息稱，第四季度票房目前已過40億元（其中10月與11月合計超22億元，12月前23日近18億元），全國累計票房已破160億元。回顧2012年，中國電影市場發生了不少頗具看點的事。2月出台的「中美電影新政」讓國產電影的未來更撲朔迷離；4月《泰坦尼克號》披上3D的外衣，在中國實現了近10個億的票房神話，青年導演各顯神通卻還是集體「抗塢」失利；7月《畫皮2》在保護月中突破7億元票房，重新振奮國產電影的信心；暑期檔，「雙俠」同日火拚激起好萊塢的熱浪；賀歲檔片方院線「分賬之爭」激烈爆發；年末，喜劇片《人再囧途之泰囧》以黑馬之勢憑藉7.3億元票房成為國產片票房之最……638部影片八成虧損多年來國產影片佔市場主導地位的局面今年受到動搖，隨著2012年進口分賬片配額增加至34部，國內電影市場格局正在面臨調整。根據數據顯示，今年1月至10月，國產故事片共生產638部，僅有227部正式上映，佔據上映影片的約75%，但票房收益僅佔總票房132.72億元中的41.4%，未能延續此前國產片票房連續9年超過進口片的紀錄。截至目前，全年票房前十位的影片中只有《畫皮2》、《泰囧》和《一九四二》三部「中國製造」。而影片口碑方面，小成本文藝片依舊曲高和寡；大投資、大製作、大陣容的國產片，也在觀眾的噓聲中收尾。另外，有數據顯示，在638部的大基數下，票房過億元的影片也不過10部。而在已發布統計結果的前三季度中，也只有《畫皮2》、《我願意》等10部影片確定盈利，《大魔術師》、《痞子英雄》等其他8部影片靠票房和植入廣告、網路或電視版權等方式基本實現了收支平衡，其餘全部虧本，虧損比例達到82.5%。大片基本失意向來都是大片當道的中國電影市場，今年卻是大製作稀缺。王全安的《白鹿原》從開拍到上映就賺足眼球，陳忠實原著小說的名氣給電影帶來了不少影響，影片聲勢浩大地角逐第62屆柏林電影節金熊大獎，並獲得最佳藝術貢獻獎（攝影）。但影片在國內上映，卻遭到了觀眾的一致吐槽，沒有結局的莫名故事、田小娥的愛情單線，以及引發了超3小時版本和影院版本、劇本偷換等各種爭議，都最終導致了該片「雷聲大雨點小」，票房越來越低迷的遺憾結局——雖收穫1.3億元票房，但難補投資大洞。馮小剛耗費10年醞釀、追加投資到2.1億元的《一九四二》目前累計票房3.7億元，而該片票房要達到5億元才能回本。而令他更為難堪的是《泰囧》上映四天的票房收入就戰平《一九四二》整整20天的吆喝。馮小剛最近也發表了對《一九四二》票房遺憾的看法，「為了拍這部電影，我拍了很多讓觀眾開心的電影，就為了能最後把他們騙進《一九四二》的電影院。」更慘淡者如陸川的《王的盛宴》，近5000萬元的票房實乃不盡如人意，8000萬元的投資可謂血本無歸，還因自曝僱傭水軍炒作，引來惡評。在大片失意的同時，一批小成本電影也在進口大片的夾縫中艱難地求生存。今年的「五一檔」被描述為「新生代導演抵抗好萊塢」——寧浩、楊樹鵬、管虎三位導演的《黃金大劫案》、《匹夫》、《殺生》被寄予厚望，從報紙、電視到網路，一波波宣傳熱潮都在力捧。而在《泰坦尼克號3D》和《戰艦》兩艘「大船」擠壓下，三部影片無論從票房還是口碑都不盡如人意。《神探亨特張》、《人山人海》、《飛越老人院》、《我11》、《浮城謎事》等小成本影片雖然有口碑，但是票房卻很慘淡。在上月第49屆台灣電影金馬獎上，《神探亨特張》成為最大黑馬，爆冷奪得最佳影片大獎。評審主席劉德華稱讚說：「它真的好，導演、編劇、演員、剪輯方面都得到很高分數。」不過，這部電影在內地的票房也不到1000萬元。小成本影片的票房多靠口碑帶動，屬慢熱型，放映初期往往是票房低谷，在影院經營壓力等因素影響下，又不能獲得足夠多的排片機會，大多放映幾日就難覓蹤影，這直接影響了票房收入。一部無明星、無大投資、無話題的「三無」小成本電影《歲月無聲》，在全國多家影城遭遇「拒排片」的悲慘命運後，11月別出心裁地在上海大舞台包場搞影片觀影活動。香港影評人文雋認為在商業化市場中，類型片才是票房的保障，而這些票房失利的影片恰恰都是因為定位不清，「《畫皮2》是類型片，《泰囧》是類型片；《一九四二》是什麼類型，雖然演員都很有誠意在演繹一部影片，但是講不出是什麼類型的影片；《殺生》、《我11》、《匹夫》說不出什麼類型就很吃虧，面臨更大的票房壓力。」影評人周黎明則分析，「像《我11》這部影片格局比較小，王小帥自己也表示影片票房達到1000萬元就可以了，但是影片上映期間也遭遇了盜版等事件，最終票房1000萬元也沒到。而《神探亨特張》與《我11》不同，影片籠絡了很多網路上的紅人，說明它是有票房野心的，希望他們的關注度能轉化為觀影力量，但是這部影片在營銷上做得不夠，宣傳上傳遞的信息不夠。」他同時提出，小成本文藝片《桃姐》就是很好的正面教材，「影片首先是有口碑，再有就是營銷手段，主創們的全力宣傳，劉德華的明星效應，最終助力票房。」
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