榮寶齋（南京）2017秋拍精品賞析（七）

精品賞析（七）

Lot 0103

黃賓虹 1865-1955 雁盪山色圖

水墨紙本 立軸

款識：雁山瀕海高出霄，漢間履源不知所。抬其址之盡重入，海嶠

斷岸千尺下。臨巨浸浙以東山之名勝，奧邃者首稱焉。黃賓

虹紀游。

鈐印：黃賓虹、黃山向予、竹北移、癸未年八十

著錄：1.《虹叟書畫集》，P114，浙江人民美術出版社，2014年。

2.《中國近現代書畫十二大名家精品集（二）》第121頁，保

利藝術博物館，2011年。

展覽：「中國近現代書畫十二大名家精品展」，保利藝術博物館，

2011年。

尺寸：125.5×40cm 約4.5平尺

RMB: 2,000,000~3,000,000

此畫作為黃賓虹遊歷雁盪山後所作，「雁山瀕海高出霄，漢間履源不知所。抬其址之盡重入，海嶠斷岸千尺下。臨巨津浙以東山指名勝，奧邃者首稱焉。黃賓虹紀游。」黃賓虹對雁盪山的痴情，堪稱情有獨鍾。黃賓虹自1916年起就開始遊歷雁盪山。1931年5月，66歲的黃賓虹從上海船經舟山、坎門，入樂清，游雁盪，一路賦詩。著有《游雁盪日記》、《雁盪紀游》；大幅畫作有《雁盪山巨幛》、《大龍湫圖》、《三折瀑圖》、《響岩三景》、《鐵城壯觀之圖》及《雁盪記游冊》等。雨霧晨昏暮色中的雁盪山，恰恰給了他少有的靈感與衝動，為了體驗雁盪山「清游日日雨纖纖」、「漠漠雲煙雨不收」的意境。他甚至不惜冒雨涉險翻過了謝公嶺去東外谷看老僧岩，結果淋得像「落湯雞」一樣，他卻說：「看到了雁盪的奇峰怪石，做個落湯雞有何不可。」 雁盪山給予黃賓虹的山水創作以極大的影響，該畫作上山川層層深厚，氣勢磅礴，筆筆有出處，點點有來路，畫風趨於寫實，實為黃賓虹以雁盪山為題材的山水創作中難得佳作。

Lot 0104

黃賓虹 1865-1955 天池石壁圖

設色紙本 鏡心

款識：曲曲溪流響夕暉，杜鵑啼老落花稀。為問連朝何

處去，掃箕泉上得圖歸。蜀之廣安亦有天池，因

寫其意。賓虹。丙戌（1946）年八十又三。

鈐印：黃賓虹、讀書習字裁花

著錄：《棲霞嶺》P13，紀念黃賓虹誕辰一百五十周年，

虹叟書畫展專刊，2014年5月總第十二期。

展覽：「虹叟書畫展，紀念黃賓虹誕辰一百五十周年」

保利藝術博物館，2014年5月。

尺寸：94×32cm 約2.7平尺

RMB: 800,000~1,200,000

元末楊維禎曾題黃公望《天池石壁圖》云：「曲曲溪流響夕暉，杜鵑啼老落花稀。為問連朝何處去，掃箕泉上得圖歸」，此詩在本場黃賓虹《仿一峰天池石壁圖》題語中被再次引用，並將筆鋒一轉題曰「蜀之廣安亦有天池，因寫其意。」從題跋可見，在作者看來，雖地點有所不同，但畫中描繪的境界卻有異曲同工之妙。看似仿元人筆意，實則又是賓虹老人的創新之舉。此作品是賓虹老人八十三歲所作，此際黃賓虹的變法已進入「宋人陰面山」階段，自謂「用筆之沉著，墨采之渾厚，每與歐畫符合」。畫中設色吸取北宋墨法，將色溶於筆墨之中，把色當墨來使用，從而實現 「丹青隱墨墨隱水」的藝術境界。

Lot 0619

黃賓虹 1865-1955 深山幽居

設色紙本 立軸

款識：路須曲折相通，山要向背聯接，難在墨法融和，先講骨力用筆。虹廬畫。

鈐印：黃山予向

說明：此作品原為文物公司舊藏。

尺寸：66×33cm 約2.0平尺

RMB: 300,000~500,000

此幅以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，章法上的虛實、繁簡、疏密統一。遠景為山坡，古松蒼鬱。山中有四角亭，山道有一行人，山腰樹木叢生，枝條欹斜，往上高山聳峙，巋然獨立。左側留白為一片湖面，以山襯水，以水烘山，使山水發生了相互為美的密切關係。這幅畫面山路曲折盤旋，林木叢生，層次頗多，但畫面仍清妍秀潤，意趣生動。構思平中見奇，近取其質，遠取其勢，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤相間，有虛有實，繁而不亂。用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。整幅作品中也能充分地體現出他的「峰巒渾厚，草木華滋」的藝術風格，是其在畫上以所題「骨力用筆」和「墨法融合」描繪「路曲折相通」、「山向背相接」畫面的真實寫照。

Lot 0620

黃賓虹 1865-1955 丘壑雲煙

設色紙本 立軸

款識：秋霽，盡興探索邱壑雲煙之趣，

收之囊中。己丑（1949年），

八十六叟賓虹。

鈐印：黃賓虹、片石居

尺寸：63×30cm 約1.7平尺

RMB: 150,000~250,000

此幅黃賓虹山水由題跋可以知作於己丑（1949）年，黃賓虹時年86歲，比較鮮明地表現出其獨到藝術風貌，在鬆動的疏筆勾勒山之骨架體貌基礎上，用亦點亦皴式的短筆觸，以中鋒屈鐵之力，擲落萬點之墨，使其「墨澤中濃麗四邊淡開，得自然之圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上」。頓現「骨架疏野洞達，肌膚淹潤細密」，「華滋渾厚，秀潤天成」之萬千氣象。藉筆墨抒寫對天地萬物的感晤，憑藉「沿皴作點三千點，點到山頭氣韻來」，恣意塗抹狂掃，卻能瞭然洞達至隨心所欲不越矩的境地。如此「格意高古，墨妙筆精，景物幽閑，思遠理深」之作，非一代筆墨宗師，非對天地之「道」參晤達一定境界是不能臻至的。