中國當代篆刻簡史

06-13

　　1949年中華人民共和國建立，篆刻藝術得到了相應的發展。一批在民國時期有影響的篆刻名家進入了新中國。如沙孟海、朱復戡、錢瘦鐵、鄧散木、陳巨來、諸樂三、來楚生、韓登安、謝梅奴、陳大羽、頓立夫、羅福頤、單曉天、錢君匋、方去疾等，這是新中國成立第一代篆刻名家。由於「文革」十年浩劫，使篆刻藝術的發展停滯不前，一批篆刻家相繼去逝。

　　也有一批篆刻家劫後餘生，對八十年代初篆刻藝術的發展起到了承前啟後的作用。如沙孟海、朱復戡、諸樂三、羅福頤、頓立夫、方去疾、錢君匋、陳大羽、劉江等。到了八十年代末篆刻藝術出現繁榮活躍的景象。名家輩出，如韓天韓、石開、王鏞、陳茗屋、熊伯齊、李剛田、童衍方、黃惇、林健、劉一聞、崔志強等，成為新中國第二代篆刻藝術名家。

　　有了這一批中青年的崛起，全國掀起了「篆刻熱」，據《中國印學年鑒》(西泠印社出版)統計，僅1986年至1992年的5年間，全國性篆刻展共65次，國際性篆刻展55次，地區性展覽達330多次。其繁榮景象及盛況可見一斑。

　　篆刻藝術教育由過去的師承關係，到院校招收篆刻藝術專業。如中央美院、中國美院、南京藝院、復旦大學、無錫藝專等。

　　(1)錢瘦鐵

　　錢瘦鐵(1897-1967)，名厓，字叔厓，江蘇無錫人，篆刻得吳昌碩親授，蒼勁拙樸，險峻奇崛。與苦鐵(吳昌碩)、冰鐵(王大炘)同譽「江南三鐵」,有《瘦鐵印存》行世。

　　(2)鄧散木

　　鄧散木(1898-1963)號糞翁，別號鈍鐵、老鐵，自署一足。楚狂人、無外居士、山人居士。篆刻由浙派入，力追秦漢璽印，早歲得李肅之發矇，壯年師事趙古泥。復從封泥、陶文、瓦甓文字汲取營養，章法多變，印風雄奇朴茂，對當代印壇影響較大。著有《篆刻學》。

　　(3)沙孟海

　　沙孟海(1900-1992)原名文若，別署石荒、沙村、蘭沙。浙江鄞縣人。早年從馮君木學習古文，篆刻師趙時棡，1925年師事吳昌碩，對金石、文字學頗有研究。他的篆刻以秦漢為本，取古璽之法，參以秦權量詔版的瘦硬與明清流派印的清穆穩健相結合，印風雄強奇崛，曾任西泠印社社長。著有《印學概論》、《印學史》、《蘭沙館印式》、《沙村印話》、《近三百年的書學》等。

　　(4)來楚生

　　來楚生(1903-1975)原名稷勛，字鳧，又字初生，號負翁、然犀、一支、非葉等，浙江蕭山人。寓居上海，書畫印皆精，他的篆刻以雄厚的古璽漢印為基礎，輔以對晚清流派印及吳昌碩的篆刻研究較深。能融會貫通，自出機杼，乍看似粗頭亂服，實則美不勝收。刀法多變，不拘小節，通過破殘斑駁來表現古樸渾厚，開一代印風。其肖形印得漢畫像之堂奧，多作佛像，大都粗獷洗鍊，突出意和神。行草印款施刀如運筆。有《來楚生印存》、《然犀室肖形印印存》、《來楚生印譜》行世。

　　(5)陳巨來

　　陳巨來(1904-1984)，名斝，號縞齋、又號安持，別署安持老人，浙江平湖人。刻印以工細精緻雅潔而著稱。初從陶惕若，旋入趙叔孺門下。早歲對程邃、汪關、巴慰祖的印下過功夫，後致力古璽和秦、漢印，尤以元朱文儘力最多。印文娟美，分朱布白規矩工穩，用刀勁拔而極盡細緻。趙叔孺譽之為：「篆書醇雅，刻印渾厚，圓朱文為近代第一」。一生治印不下三萬方。國內許多博物館和圖書館的收藏印多出其手。他的印章清雅明快，秀挺綽約，流轉圓美，婀娜多姿。70年代以後，凡作圓朱文印者，莫不以陳氏為楷模，上海印壇尤為顯著。著有《安持精舍印存》、《安持精舍印話》、《安持精舍印冣》等。

　　(6)韓登安

　　韓登安(1905-1976)，原名競，字仲錚，別署耿齋，浙江蕭山人。少年時受其庭訓，熟習《說文解字》，1930年拜王福廠為師，篆刻由徐三庚一路入手，後專攻浙派，汲取秦漢古印及明清各家，搏眾家之長，法度嚴謹，典雅工穩，細朱文印，人稱絕藝。

　　(7)羅福頤

　　羅福頤(1905-1981)，字子期，又署紫溪、梓溪，浙江上虞人，為著名金石學家羅振玉之子，少得家學，18歲出版《古璽漢印文字征》，他的篆刻宗秦漢璽印，風貌挺秀有致，典雅古樸，工整而不板滯，著有《漢印文字征》、《古璽文編》、《古璽彙編》、《古璽印概論》。

　　(8)錢君匋

　　錢君匋(1906-1998)原名瑭，號豫堂，別署冰壺、冰壺詞客。浙江桐鄉人。擅書畫、篆刻、文學、音樂、書籍裝幀，是一位多才多藝的藝術家。篆刻曾師從趙叔孺，以秦漢為宗兼師清末諸家，善作巨印。刀法爽利，筆勢酣美，印風得力商周青銅器，古樸典雅。邊款真、草、篆、隸兼備，喜作長款，其狂草邊款，刀味、筆味並存，獨具面目。曾為西泠印社副社長。有《錢君匋印存》、《錢君匋篆刻選》、《錢君匋刻書畫家印譜》、《中國璽印源流》(合作)、《長征印譜》、《魯迅印譜》行世。