幽默的六大招數

幽默的六大招數

第一招：巧作類比式。

　　一次，作家劉紹棠到某大學講演時，對於學生提出的各種問題，他都作了坦率的解答。這時，一位女學生遞上一張紙條，上面寫道：「既然文學要真實地反映社會生活，那你為什麼總唱讚歌，不唱悲歌呢？難道社會沒有陰暗面嗎？」讀完這一尖銳問題，劉紹棠想了一下，便問那位女生：「你喜歡照相嗎？」見女生直點頭，劉紹棠反問道：「你臉上有光滑漂亮的時候，也有長瘡疤不幹凈的時候，你為什麼不在臉上生瘡疤的時候去照相呢？」這一問，引得周圍的人都情不自禁地笑了。

　　對於女學生提出的頗有難度的問題，劉紹棠不是急於作答，而是提出一個對方感興趣的問題，再進行反問，把文學作品的表達與年輕人的照相巧作類比，在言簡意明和風趣詼諧中，把自己的觀點寓於類比之中，讓人豁然開朗，印象深刻。

招式要領：通常回答有些人的提問時，正面的回答極易落入俗套，難以滿足提問者的口味，聰明的回答者會漫不經心地似答非答，引對方入圈套，接著使出巧作類比的招數，佔據主動，最後讓對方折服。

第二招：因勢利導式。

　　英國大文豪蕭伯納的劇本《武器與人》首次公演即獲得巨大成功。觀眾們要求蕭伯納上台接受群眾的祝賀。當肖伯納走上舞台，準備向觀眾致意時，突然有人對他大聲喊叫：「蕭伯納，你的劇本糟透了，誰要看？收回去，停演吧！」觀眾們大都以為蕭伯納肯定會氣得發抖。哪知道，蕭伯納非但不生氣，還笑容滿面地向那個人深深地鞠了一躬，很有禮貌地說：「我的朋友，你說得很好，我完全同意你的意見。」說著，他轉向台下的觀眾說：「遺憾的是，你我兩人反對這麼多觀眾能起到什麼作用呢？你我能禁止這個劇本演出嗎？」蕭伯納話音同剛落，全場就響起了一陣快樂的笑聲，緊接著是觀眾對蕭伯納暴風驟雨般的掌聲。那個挑釁者灰溜溜地逃出了劇場。

　　面對挑釁者的污衊，蕭伯納要是一味退讓，未免有失面子，若與之爭辯，非但無濟於事，還會在觀眾心中留下孤芳自賞、自命不凡的壞印象。蕭伯納此時充分展示了其應變才能，巧用因勢利導的招數，憑藉觀眾對他的信任與支持，給予他的掌聲和喝彩，把挑釁者推向群眾的對立面，使其孤立無援，狼狽而逃。

招數要領：在一些論爭場合里，應該時刻注意周圍群眾的情緒，盡量調動群眾來支持自己的觀點，巧妙地使出「因勢利導，誘敵深入」的招數，尋找出一個突破口，藉助群眾的力量，給對手精神重壓，使之無回擊之力。

　　第三招：充愣裝傻式。

　　美國前總統威爾遜在擔任新澤西州州長時，曾接到華盛頓的電話，通知他代表新澤西的議員，他的朋友，去世了。威爾遜深為震動，立即取消了自己當天的一切活動。幾分鐘後，他接到了新澤西州一位政治家的電話。「州長，」那人支支唔唔地說，「我希望代替那位議員的位置。」「好吧，」威爾遜慢吞吞地說，「要是殯儀館同意，我本人完全贊同。」

　　很明顯，那位政治家想要代替的「位置」是政治地位。威爾遜是不可能不知道，他故意充愣裝傻，把打電話的政治家所要代替的「位置」，利用語言的歧義說成是「死人躺下的地方」，讓那位鑽權者啼笑皆非，給予了有力的嘲弄。

　　再舉一例。某人拿了一份詩稿到報社要求發表，編輯看後說：「這首詩是你寫的嗎？」那人大言不慚地說：「是的，每一句都是我寫的。」編輯裝作很認真地說：「泰戈爾先生，看到您我真高興，還以為您已經死了很多年啦。」

　　面對抄襲泰戈爾的詩作且厚顏無恥者，若編輯直接指出：「你這首詩是抄泰戈爾的，我們不能發表。」那會顯得很平淡。這位編輯對抄襲者所言看似瘋話，實則頗具幽默意味，對抄襲者從精神與人格上都進行了辛辣挖苦，還體現了編輯個人極深的文化涵養。

招數要領：裝傻充愣是答非所問的一種，即回答別人問題時，利用語言的歧義性和模糊性，故意錯解對方的說話，問東答西。這種說話方式在回答對方的問題時，往往都會出奇制勝，產生特別的幽默感。

第四招：曲線進攻式。

　　傳說，古代有個官員叫彭玉泉。一天，他經過一條偏僻的小巷。一個女子正用竹竿晒衣，不小心把竹竿掉在了彭玉泉的頭上，彭立時大怒，該女子一看是官員彭玉泉，嚇得魂不附體。不過，她很快鎮定下來，正色道：「你這副兇相，活像是個行伍出身之人，所以蠻橫無禮。你可知道官員彭玉泉，清廉正直，要是我告訴他老人家，怕要砍了你的腦袋！」彭玉泉聽到這位女子在誇獎自己，馬上轉怒為喜，心平氣和地走了。

　　這位女子不小心冒犯了官員彭玉泉，待其要發火之時，並沒有被嚇倒，反而極有心計地從容周旋。表面上，她是在讚美心中的官員，其實是在指責彭玉泉狹小度量，繞著彎子達到了目的，還平息了彭玉泉的心頭之火，使其轉怒為喜，帶著微笑滿意地離開了。這位晒衣女對「曲線進攻式」這一招數運用得何其嫻熟呀。

招數要領：有時與有權有勢的人，比如老闆或上司等人說話時，需要懂得一點轉彎的藝術。要是只會巷裡趕豬，直來直去，結果很可能是既得不到賞識，有時候還吃不了兜著走。我們介紹的「曲線進攻式」的對符這種情形的最好招數。

第五招：聲東擊西式。

　　話說，有一對夫妻，妻子非常喜歡唱歌，可是水平特別差，有時候搞得丈夫沒法休息，丈夫多次勸說也無濟於事。有一次已經深更半夜，妻子還在那裡自得其樂地唱著難聽的歌，丈夫只好急急忙忙地跑到大門口站著。妻子見此，不解地問道：「我每次唱歌時，你幹嗎總是要跑出去站在門口呢？」丈夫把每個字都吐得非常清楚地說：「我這樣做是為了讓鄰居知道，我並沒有打你。」

　　丈夫的回答，表面上看是答非所問，實際上是採用了一種聲東擊西的說話藝術。妻子乍一聽也毫不介意，可是繼續回味，才會發覺自己像咽進了一隻綠頭蒼蠅般，哭笑不得。丈夫的回答，表面意思是在說妻子發出的聲音不是丈夫毆打所致，本意則是在諷刺妻子唱得難聽，好似被打得被慘叫一般。丈夫說得夠幽默的，實在有過耳不忘，繞樑三日之效。

招數要領：在有些場合，利用「聲東擊西」的技巧，把相同意思的話用不同的語言來表達，效果迥異。有時言在此而意在彼，確實令人回味無窮。

第六招：另闢蹊徑式。

　　齊景公好打獵，喜歡養老鷹來捉兔子。一次，燭鄒不慎讓一隻老鷹飛走了，景公下令把燭鄒推出斬首。晏子知道了，去拜見景公，說：「燭鄒有三大罪狀，哪能這麼輕易殺了他？請讓我一條一條地數落出來，再殺他，可以嗎？」齊景公說：「可以。」晏子指著燭鄒的鼻子說：「燭鄒！你為大王養鳥，卻讓鳥逃走了，這是第一條罪狀；使得大王為了鳥的緣故又要殺人，這是第二條罪狀；把你殺了，天下諸侯都會怪大王重鳥輕士，這是第三條罪狀。」齊景公聽後，對晏子說：「別說了，我知道你的意思。」

　　晏子的本意是要救燭鄒，但表面上並沒有替他說情，反而數落他的三條罪狀，彷彿要致燭鄒於死地而後快，事實上反而是這三條罪狀救了燭鄒的命。原來，晏子救燭鄒，不是單刀直入，向齊景公說情，而是採用另闢蹊徑之法，表面上是給燭鄒加罪，實則是為其開脫，並委婉地批評齊景公重鳥輕士，這樣既避免了說情之嫌，又救了燭鄒；既指出了齊景公的錯誤，又不丟齊景公的面子，可謂「一箭雙鵰」，令人拍案叫絕。