湘蘭畫蘭 風靡江南

秦淮八艷之一的馬湘蘭畫得一筆好蘭花。 馬湘蘭的蘭葉有翩躚舞姿，蘭花有欲化蝶振翅而去猶欲語還休的凄絕。《蘭竹石圖》扇，兩莖蘭葉兀自左邊斜逸而出，竟讓我想到戲台上青衣旋舞后的急拋水袖；兩朵蘭花，花蕊畢現，卻似一雙丹鳳眼，有著斜睨的清俊眼風。《蘭竹圖》扇，莖繁複些，右斜的莖如列隊群舞，次第閑拋彩帶。最愛《蘭竹石圖》卷，坡地上隨勢而生的野生蘭，葉子四散拂動，如風中揮袖轉圈集體旋舞，有曠野的風吹來，蕭颯可聞，那香，更是散得清而幽，滿山滿谷。 《蘭芝圖》前左右三莖葉似要脫根而去，兩朵怒放蘭花，兩枝荊棘突兀在一旁，那是生之無奈吧，似生生戳在心上，讓人陡然一凜，復黯然神傷。又一幅，這次，葉子齊齊向一邊傾——— 有風從生命深處吹來，無端給人一種拼將一身舞個休的決絕，兩朵蘭花卻欲攏未攏、斂眉低首，怪石旁的蘭花，花蕊仍似一雙雙奮睜的眼。 松竹梅菊等水陸草木之花，幾可謂畫家個性代言人，隱者愛菊，君子愛蓮，放牛娃王冕慣用點墨塗抹野梅，鄭板橋精墨竹，且說「蘭草與三台，無人敢筆栽」，連他都對蘭花心懷敬畏，可見俗世畫家對蘭多忌諱。是啊，自孔子、屈原賦予了蘭花「無人自芳」的文化品格，兩千年來，高懸歷史與文化真空的幽蘭，只可遠觀不可褻玩。能駕馭蘭花的畫者，胸中多有丘壑，眼中不染塵埃。 「湘蘭」，橫掃濁氣、芳菲入骨，一個青樓女，何來如此人格底蘊？ 湘蘭本名守真，取字「湘蘭」，一是因其善畫蘭，二可能從同代人徐渭《水墨蘭花》「自從畫得湘蘭後，更不閑題與俗人」詩句得來的靈感吧。據說曹雪芹的祖父曾接連三次為《馬湘蘭畫蘭長卷》題詩，共72句，《歷代畫史匯傳》中評價她的畫技是「蘭仿子固(趙孟堅)，竹法仲姬(管道升)，俱能襲其韻」。北京故宮的書畫精品中也間雜著馬氏的蘭花冊頁，她的蘭花在國外一直被視為珍品…… 馬湘蘭之奇一，蘭花畫和蘭花詩堪稱一絕。日本東京博物館收藏她的《墨蘭圖》，題詩：「何處風來氣似蘭，簾前小立耐春寒；囊空難向街頭買，自寫幽香紙上看。偶然拈筆寫幽姿，付與何人解護持？一到移根須自惜，出山難比在山時。」詩畫俱佳。 馬湘蘭之奇二，史載她「姿首如常」，尋常如鄰家女子，走在大街上幾乎沒有回頭率的那種，但她妙在「神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意」，固「見之者無不人人自失也」。我喜歡「自失」二字。在美好的事物面前，我們常陷於失語狀態。 馬湘蘭之奇三，雖置身歡場，卻素不喜斂財，為人曠達，性望輕俠，常揮金以濟少年。 馬湘蘭之奇四，年已半百，卻如磁般吸引了一富家少年，誓娶，馬湘蘭以「寧有半百青樓人，才扎箕帚作新婦也」堅拒，少年痴纏，馬湘蘭無奈藉助官府使其離去。 馬湘蘭之奇五，24歲邂逅江南才子王稚登，郎情妾意卻未成就一段姻緣，儘管如此，她仍視王為一生知己，二人以詩歌互答。馬湘蘭最為人嘆惋的是，王稚登70大壽時，56歲的馬湘蘭集資買船載歌妓數十人，前往蘇州置酒祝壽。那個轟動啊，方圓百里的蘭粉都趕來圍觀，只差沒有熒光棒。時人稱其「容華少減，風韻如故」——— 馬湘蘭的美，便是歲月也沒奈何。但我想，不肯老去的女人，心中都有個不老的愛人吧。馬湘蘭美麗在時間之外，固執地堅守著紅顏，那是因為對王稚登有未了情緣啊。這次祝壽活動，歷時數月，「宴飲累月，歌舞達旦」。且不說耗資甚巨，單是精力人力才力，便讓人咋舌。她是總導演，也是女主角，主唱，主舞，而這一切，都是為了台下那個白髮蒼蒼的愛人。他可曾老淚縱橫？拼將一生休，盡君數日歡。她是真的愛他。而這樣漫天漫地地拋灑情意，好比蘭花散盡幽香。果然，歸後，馬湘蘭一病不起，強撐沐浴以禮佛端坐而逝，年57歲。 零落成泥碾作塵，惟筆下蘭花，幽香在歷史的光影處。

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