更漏子韻律

詞牌簡介　　

更漏子

《更漏子》，詞牌名。又名《付金釵》《獨倚樓》《翻翠袖》《無漏子》。見《花間集》錄唐溫庭筠詞。《尊前集》注「大石調」，《黃鐘商》 又注「商調」（夷則商）。《金奩集》入「林鐘商調」。《詞律》卷四，《詞譜》卷六列此詞。　　詞體主要有三：一體即溫庭筠「玉爐香」詞，雙調四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；後片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉，不同部錯韻。一體即韋莊「鐘鼓寒」，詞，字數，句度均與溫詞略同，唯換頭句不用韻。一體列宋杜安世「遙遠途程」詞，雙調，一百零四字，上、下片各十句，五平韻。其詞獨列一體，與四十六字體迥異。三體中，以四十六字體為正體。該體的作法是：起為三字對句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平。後半起句即用韻，第二句不用對偶。第三句以下，均與前同。^[1]編輯本段詞牌來源　　唐人稱夜間為「更漏」，杜甫《江邊新樂詩》：「餘光隱更漏，況乃露華濃。」許渾《韶州驛樓》詩：「主人不醉下樓去，月在南軒更漏長。」此調創於晚唐，而溫飛卿最擅其詞。《苕溪漁隱叢話》：「庭筠工於造語，極為綺靡，《花間集》可見矣；《更漏子》一詞尤佳。其詞云：『玉爐香，紅蠟淚。』」飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調名創作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏《填詞名解》亦云：「唐溫庭筠做《秋思詞》，中詠『更漏』，後以名詞。」^[1]編輯本段詞牌格律　　【定格對照詞】溫庭筠《更漏子·柳絲長》　　仄平平，平仄仄（韻）。　　柳絲長，春雨細，　　中仄中平中仄（韻）。　　花外漏聲迢遞。　　中仄仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。　　驚塞雁，起城烏， 畫屏金鷓鴣。　　平中仄（韻），中平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。　　香霧薄， 透簾幕， 惆悵謝家池閣。　　中中仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。　　紅燭背，綉簾垂， 夢長君不知。 　　（說明：詞牌格律與對照詞交錯排列。格律使用宋體字排印，對照詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號「，」和句號「。」：表示句；頓號「、」：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻。）^[2]編輯本段典範詞作　　1.【唐】溫庭筠《更漏子·柳絲長》　　2.【唐】溫庭筠《更漏子·玉爐香》　　3.【唐】毛文錫《更漏子·春葉闌》　　4.【南唐】李煜《更漏子·金雀釵》　　5.【宋】張先《更漏子·錦筵紅》　　6.【宋】晏幾道《更漏子·柳絲長》　　7.【宋】趙長卿《更漏子·燭消紅》　　8.【明】王夫之《更漏子·斜月橫》　　9.【唐】溫庭筠《更漏子·星斗稀》編輯本段名作賞析更漏子·玉爐香 溫庭筠　　玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。　　賞析　　溫庭筠的作品風格，可用艷絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的艷麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對雨難寐。這裡一洗過去的穠艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現「愁絕」。人物的妝淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也 是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、卧聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家「無垂不縮」高超 手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術感染力極強。李冰若《栩庄漫記》曰：「飛卿此詞，自是集中之冠。」此詞在溫詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：「此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。」（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。「偏」字，突顯出一種物情與人情的乖離。後三句掉轉筆頭寫女主人公，「薄」，「殘」，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的「長」「寒」正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。　　下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。「人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。」(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) 「梧桐一葉落，天下盡知秋。」（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的「秋思」。「不道離情正苦」，直抒情語，點明上闋後三句之因，並將「秋思」具體指向於別後的苦戀。末三句，從聽覺寫「三更雨」。「滴到明」，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心裡，這比起「驚塞雁，起城烏」來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明」（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。「葉葉」「聲聲」的疊用，把「長」「苦」從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：「夜雨滴空階，曉燈暗離室。」正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。　　清代譚獻對此詞的下闋評道：「似直下語，正從『夜長』逗出，亦書家『無垂不縮』之法。」（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：「後半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。」（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，「不知『梧桐樹』數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。」（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《雲韶集》卷一中又有這麼一句；「遣詞凄艷，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。」「開北宋先聲」確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這麼一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；「溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……『梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。』語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。」（《賭棋山莊詞話》卷八）　　白居易《長恨歌》 ：「春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。」黃升《酹江月·夜涼》：「此情誰會，梧桐葉上疏雨。」李清照《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得？」……梧桐夜雨意象不斷出現於歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。更漏子·春葉闌 毛文錫　　春葉闌，春恨切，　　花外子規啼月。　　人不見，夢難憑，　　紅紗一點燈。　　偏怨別，是芳節，　　庭下丁香千結。　　宵霧散，曉霞輝，　　梁間雙燕飛。　　　　賞析　　子規聲聲，夜月沉沉，已經是夜闌人靜的時候了。而人既不見，夢又難憑。獨對孤燈，徹夜無眠。轉眼「宵霧散，曉霞暉」，梁間雙燕，令人益增愁思。這首春宵懷人的小詞，情景兼融，婉麗多姿，為「花間」名篇之一。　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋言春夜之懷人。質言之，人既不見，虛索之夢又無憑，則當前相伴，惟此一點紗燈，照我迷離夢境耳。下闋言春日之懷人，霞明霧散，見燕雙而人獨也。　　栩庄《栩庄漫記》：如此首之婉而多怨，應為其壓卷之作。更漏子·燭消紅　趙長卿　　燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色。　　鴉喚起，馬行，月來衣上明。　　酒香唇，妝印臂，憶共人人①睡。　　魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無？　　　　賞析　　此詞相當通俗淺白。上片描寫自己旅店中晨起上路的情景，下片則敘旅途夜宿時回憶和懷念伊人的情思，通篇充滿了一種凄清纏綿的感情。　　詩人寫離人早行，最為絕妙的莫過於溫庭筠的「雞聲茅店月，人跡板橋霜」（《商山早行》）兩句，它只把幾件具有代表性的景物疊合起來，就給人們勾勒了一幅「早行」的圖畫。歐陽修曾稱讚它寫道路辛苦見於言外（《六一詩話》），手法確實不凡。比較起來，趙長卿的功力自然不及。不過，趙詞卻也另有自己的妙處，那就是描寫細緻真切，善於使用動詞（溫詩中則全是名詞的組合，無一個動詞）。試看「燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色」三句，其中就很富動態：紅燭已經燃盡，窗外透進了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，氣氛顯得凄清、冷落，由此一夜間之孤衾冷卧可知。「冷落一衾寒色」，更如「寒山一帶傷心碧」那樣，直接以詞人的主觀情緒「塗抹」在客觀物象之上。營造冷清氛圍更進一步的反映了作者的心境。這是上片的第一層：寫「早行」二字中的「早」字，或者也可說是寫「早行」之前的「待發」階段。接下來再寫「早行」之中的「行」字（當然它仍緊緊扣住一個「早」字）：「鴉喚起，馬疾行，月來衣上明。」首句寫「起」，次句寫「行」，第三句回扣「早」字。窗外的烏鴉已經聒噪亂啼，早行人自然不能不起。鴉自嗚耳，而詞人認作是對他的「喚起」。詩詞中寫鳥聲每多以主觀意會，此亦一例。「喚起」後，詞人只得披衣上馬，由馬馱著，開始了他一天的跋涉。「馱」同「駝」，通馱。詞人由馬馱之而行，寫其了無意緒，不得不行之情狀。 《西廂記》寫張生長亭分別後的「馬遲人意懶」，可為「馬行」句註腳。自己的心緒怎樣呢？詞中沒有明說，但「月來衣上明」一句婉轉表出。　　前人詞中，溫庭筠曾以「燈在月朧明」來襯寫「綠楊陌上多離別」的痛楚（ 《菩薩蠻》 ），牛希濟也以「殘月臉邊明」來襯寫他「別淚臨清曉」的愁苦（《生查子》）。趙長卿此詞也使用了和他們同樣的寫法，它把離人上馬獨行的形象置於月光猶照人衣的背景中來描繪，既見出時光之早，又見出心情之孤獨難堪，其中已隱然有事在。此為上片。上片著重敘事，但作者心情已顯露無遺。　　旅情詞中所謂「事」，通常是男女情事，或為夫妻或為情侶之別後相思。但是上片寫到結束，我們似乎還只見到了心情苦悶的男主角，而另一位女性人物卻尚未出現。因此下片就通過詞人的回憶來勾畫出她的形象。「酒香唇妝印臂，憶共人人睡」，這是本片的第一層：追憶離別前的兩件事。第一是臨寢前的對坐飲酒，她的櫻唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上嚙臂誓盟，她的妝痕到現在似乎還殘留在自己的臂膀上（此句變化用元稹《鶯鶯傳》的某些意境）。這兩件事，一以見出她的艷美，二以見出她的多情。所以當詞人在旅途中自然會把她的音容笑貌、歡會情事長記心頭。第二層三句，則銜接上文的「睡」字而來；分別前共睡時如此溫存，而孤身在外，無人相伴「魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無」，字三句實為倒裝，意為：自別後不知她睡得安穩否？即使她沒有失眠，那麼夜間做夢也肯定不會做得美滿。「魂蝶亂」與「夢鸞孤」實是互文，合而言之的意思是：夢魂猶如蝶飛那樣紛亂無緒，又如失伴的鸞鳥（鳳凰）那樣孤單凄涼。詞人在此飽含深情的筆觸，既表現了他那番「憐香惜玉」的情懷，又何嘗不可以看作是他此刻「自憐孤獨」的嘆息，同時又補寫出自己這一夜豈不也是這樣。　　在宋代描寫男女戀情和別緒的大量詞篇中，趙長卿的這首《更漏子》算不上是名作。詞中某些場面，甚至還稍涉艷褻。不過，由於它的筆法比較通俗直露，語言接近口語，加上作者感情的真摯深厚，所以讀後仍能讓人感到一種傷感纏綿的氣氛，不失為一篇可讀之作抒寫別情離愁的。趙長卿的詞集名為《惜香樂府》，此亦足以覘其香艷詞風之一斑。更漏子·柳絲長 溫庭筠　　柳絲長，春雨細， 花外漏聲迢遞。　　

更漏子

驚塞雁，起城烏， 畫屏金鷓鴣。　　香霧薄，透簾幕， 惆悵謝家池閣。　　紅燭背，綉簾垂， 夢長君不知。　　賞析　　春夜思遠，無邊惆悵，全由花外漏聲引出，切入自然，傳寫有序。塞雁、城烏因漏聲迢遞而驚起，均為擬想之景，合理入情；而屏上的金鷓鴣依然如故，於一動一靜間寓有情與無情。下片由外至九全為閨房陳設，「惆悵」與「夢長」互為因果。「謝家」則微露主人身份，愈見其思之苦之痴。王國維《人間詞話》從此詞中拈出「畫屏金鷓鴣」句來概括飛卿詞的特色，亦可見其向為人稱。更漏子· 錦筵紅 張先　　錦筵紅，羅幕翠。侍宴美人姝麗。　　十五六，解憐才。勸人深酒杯。　　黛眉長，檀口小。耳畔向人輕道。　　柳陰曲，是兒家。 門前紅杏花。　　賞析　　　　此詞以才子佳人之愛為主題，頗有戲劇性地敘寫了才子佳人歌筵酒席之間的邂逅。全詞以敘事見勝，筆墨緊湊，場面、人物、動作、對話表現得極為精彩，風格清新，明秀而又含蓄，情感熱烈、輕倩而不流於淺薄，讀來引人入勝。　　起首兩句為場面描寫，寫的是錦筵鋪紅，羅幕垂碧，同時為下邊美人出場暗設襯托。「侍宴美人姝麗。」這一位侍宴的歌女生得很美，出現紅筵翠幕之間，自是格外光彩照人。「十五六，解憐才」，點其年齡之輕，則歌女之動人，詞人之動心，皆不言之中。「解憐才」三字，極有分量，說這位歌女雖很年輕，卻懂得什麼是愛。正是因為她傾倒於詞人的才華，所以才「勸人深酒杯」。人，即詞人自指。這句詞意為歌女勸詞人飲盡、斟滿。《道山清話》載「每張先來，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞」，可證。這句妙很有分寸，入情入理。酒席之上，眾目睽睽之下，這位歌女要向詞人初次表示自己的愛慕，必然是也只能是通過勸酒之際來暗表衷情。這一動作描寫，不僅刻畫出她的愛情心理，而且十分貼近歌女的身份。　　下片接著寫歌女借勸酒進一步大膽表示。過片兩句，為歌女而特寫檀口為淺絳，檀口即紅艷的嘴唇。　　這兩句寫當歌女手執酒壺，詞人面前俯身斟酒時，詞人對她美貌的觀感：只見她畫眉長，紅唇小。不難想見，此時此刻，兩人目光相注，目成心許，所以機靈而大膽的歌女當下便「耳畔向人輕道」：「柳陰曲，是兒家。門前紅杏花。」此三句是歌女聲口，尤言：柳陰隱秘之處，便是妾家，可別忘了，門前有紅杏花！聲音雖輕柔，膽子卻很大；話雖簡短，情感卻很摯烈。此三句，歌女性情全出。這幾句話雖極大膽，卻合情合理，完全符合歌女的身份。結句極美，將詞境溶入一片紅杏花之中。　　這首詞，將才子佳人一見鍾情的邂逅敘寫得既富於故事性、戲劇性又富於抒情色彩，將才子佳人之愛表現得頗具情韻，堪稱愛情詞中難得的精品。更漏子·柳絲長 晏幾道　　柳絲長，桃葉小。 深院斷無人到。　　紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。　　雪香濃，檀暈少。枕上卧枝花好。　　春思重，曉妝遲。 尋思殘夢時。　　賞析　　　　《白雨齋詞話》稱此詞「婉轉纏綿，深情一往，」　　《宋詞選釋》也稱其「景麗而情深」，皆為深透之語，道出了此詞的藝術風格所。全詞以閑雅的筆調和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創造出一種純美的詞境。　　上片以輕倩　　更漏子　　妍秀的筆觸，描寫室外美好的春景。　　起首三句描繪柳絲長長、桃葉細嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂靜的氣氛。「無人到」上加一「斷」字，便有怨意，為結處寫情作了鋪墊。歇拍三句寫院中的景物：淡淡的紅日照進院子里，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，傳來了流鶯三兩聲鳴囀。一「淡」字，寫出春天初陽的特色。空中水氣瀰漫，故太陽淡而無光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。　　過片三句，轉寫室內的情景：閨中人雪白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了，那綉枕頭上、低壓著枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨眠，輾轉不寐，故妝殘暈少。「枕上」句，隱喻閨人之美，故見枕上花枝而益增棖觸。三句語淺情深，含蓄蘊藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思。「曉妝」句，意與溫庭筠《菩薩蠻》「懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲」相近，而情韻似更勝，真能寫得出「尋思」的神理。春日裡，閨中人閑愁深重，起床後也遲遲不願去梳妝獨自尋思清曉的殘夢。這三句含而不露，無限幽怨盡不言之中。詞中人夢境的內容，作者沒有道破，這就給讀者留下了充分的想像空間和無窮的回味。
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