賈平凹:最樸素的其實最奢華
2、《古爐》我寫了四年。寫作中期,我得了一尊明代銅佛,是童子佛,赤身裸體,有繁密的髮髻,有垂肩的大耳,兩條特長的胳膊,一手舉過頭頂指天,一手垂下過膝指地,意思是:天上地下唯我獨尊。這尊佛就供在我的書桌上,他注視著我的寫作,在我的意念里,他也是「神明」賦予了我小說中的人物「狗尿苔」,我也恍恍惚惚認定狗尿苔其實是一位天使。我小說中的人物都是這樣得來,不管最後他被我寫成什麼樣子,都有一個我熟悉的原型。同事、家人,抑或現在坐在我面前採訪的你,都可能出現在我筆下。比如你說我寫女人有特色,我下筆的時候也有一個具體的生活原型,再融入不同的元素,否則這個人會浮起來,哪怕到最後,原型的特點只剩下百分之二十。我的小說中出現過各式各色的女人,有人說那部分文字的味道很濃重。我對女人有自己的評價。女人評價女人不準確,需要男人來評價。就像陰陽一樣,男女也屬於兩極分化。3、寫作是我立身立本的東西。我曾說,以寫字養寫作。我感激我的字畫,字畫收入讓我沒有了經濟壓力,從而不再在寫作中考慮市場,能讓我安靜地寫我想寫的東西。有人求字我盡量滿足,太忙時不寫,有些也不值得寫。這些已經足以讓我自由地寫作,因為家裡沒有買房或者小孩上學這些急需錢的壓力。我不想著過豪華日子,物質要求不高,吃穿不求,我很滿足。但我不寫正經東西,一寫正經東西人就廢。《古爐》一出來,很多人聯想到我家裡的收藏。那也只是我的愛好。淘換回來置於眼前,是想營造一種古代文人的氛圍。我收進來的東西不會再賣出去,沒有太值錢的,都是自己喜歡的。我不收貴重的東西,貴重東西只能鎖在柜子里不敢讓人看。不喜歡也不可能買回來,還得花錢。我沒有意外之財,每一分錢都是自己用手寫出來。我仍然處於手工業時代,最早學電腦沒學會。小時候沒學過拼音,又不會說普通話,用陝西話一拼就不一樣了,一天天拖下來,後來乾脆不用。現在這麼大年齡,也不再學了。西北地方人的性格和習性就是踏踏實實、自自在在地活著,不張狂,不輕浮。我的想法是能伏多少就伏多少。這也讓我存有另一種鄉土觀念,人一生能寫多少字、能做多少事是固定的。我用電腦噼里啪啦打完了,以後還寫什麼。我比較信命,這也是根植於三秦那片土地里的一種慣性意識。對誇我和罵我的人,我都不作聲。從上個世紀八十年代開始,有人誇得要命,罵也罵得一塌糊塗。到現在,研究我的人也很多,我看到的專著就有十多本。能看到的我都看,裡面有些話一時可能不理解,以後還是會產生影響,我記住這些話,慢慢思考,做沒做,有沒有道理,目的是為了以後寫得更好,我不忌諱評價。創作是一個肚量和能量的問題。每個作家都不是為全民寫作,只給一部分人寫。別人罵我去回,太耽誤時間。在這點上,我仍然喜歡聽別人怎麼說。就像有人曾說我會炒作,我啥時候會炒作,我寫完書稿一扔,怎麼出版怎麼編輯怎麼改動,我一概不管。坐等收書。一個作家的好壞在於幾十年都寫了什麼 ,不在於幾年寫了什麼 。世事如此。把該乾的事幹完。罵和委屈隨潮起伏。六十年一個甲子,看待一個作家和人至少也要五十年。一部作品出來,五十年後沒人看,沒人提出來,根本談不上好不好。4、五十歲以後,周圍的熟人有些開始死亡,去火葬場的次數增多,我便知道自已是老了。老了就提醒自己:一定不要貪戀位子,不吃涼粉便騰板凳;一定不去拋頭露面,能不參加的活動堅決抹下臉去拒絕,一定不要偏執。一定不要嫉妒別人。我現在都快六十了,但生活節奏和三十四十歲時沒有差別,忙得一塌糊塗。每天早上七點半離開家去工作室,晚上一點多回到家。一天和家人見不了面,我回去時,上初中的小女兒睡了,我離開時,她還沒醒。所以,我跟她也是早晚不見,各忙各事。我早上和晚上寫作,間隙在作協還要開會、辦刊物,被聘為文學院院長還要帶博士,加上隔三差五的社會活動,我不愛干,硬著頭皮不停地干。我對孩子也沒希望,只有一條,學校學的很多東西比如數理化,畢業後都派不上什麼用。現在一切只為就業,不學也沒辦法。我的要求是好賴高中畢業。我最喜歡一個人住間房子。有茶有煙有個爛電視,我就可以過一個月。與人交往很累。你跟我交往現在這樣,十年後還是這個樣子。我不喜歡一見面就自來熟。人必須要共同經歷一些事情才可以長交往。這是一門最大的學問。我就想清靜一會兒。我晚上從不寫作,每天晚上走一個多小時的路。我的睡眠時間很少,質量很好,寫作期心裡放不下,睡不踏實,經常做著夢思考。經常有人跟我討論作家圈子的事,你告訴我最近新出爐了2011年作家富豪榜。那些榜上的數字再高,在別人來看至多是一單生意的價錢。但不管是誰,排在前面的人自然有和別人不一樣的地方。現在,網路的發達讓寫作以另外一種方式蓬勃發展。寫作的門檻越來越低,這行飯卻越來越難吃。原來有攝影師,有司機,現在誰都會攝影,都會開車,這樣反而更需要專業性。因此,他們比其他人要幹得更好。(文/名牌)
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