傳世花鳥名畫65—84

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傳世花鳥名畫

065 《柳塘鴛戲圖》 065 《柳塘鴛戲圖》宋佚名絹本設色縱23厘米橫24.4厘米台北故宮博物院藏畫上無題款。畫煙波浩蕩的湖面，柳枝飄揚，水草豐美，兩隻鴛鴦相對戲水。畫面意境空曠而優美，然對於鴛鴦的細部刻畫，還是沒有完全擺脫南宋院畫的工整細麗。

066 《柳塘呼犢圖》 066 《柳塘呼犢圖》宋佚名絹本設色縱24.9厘米橫26.6厘米台北故宮博物院藏畫上無題款。畫柳塘邊，柳樹洒脫，樹下一老翁倚鋤而立，張嘴呼喚不遠處翹首做回應狀的耕牛，場景很是動人。畫家對牛犢的描繪很是細膩逼肖，特別是牛犢的眼睛，婉轉流動，脈脈含情，對主人感激和依戀之情溢於言表。

067 《秋葵圖》 067 《秋葵圖》宋佚名絹本設色縱24.2厘米橫26.9厘米台北故宮博物院藏畫面無署名，南宋人作。寫秋葵一枝，工筆勾勒填彩，花瓣用粉細勾，葉用重綠，姿韻生動，重彩渲染，布局嚴謹。兩朵開著的花與疏疏的葉子，充分表現出秋葵的神態，是南宋寫生佳作。

068 《山茶霽雪圖》 068 《山茶霽雪圖》宋佚名絹本設色縱24.8厘米橫24.8厘米台北故宮博物院藏畫上無款。畫面畫山茶一枝，由左上角向對角斜出，舒其柔條，生髮青空。畫家不取靜觀之勢，而是從動態中來描摹物態，可謂匠心獨運。山茶花葉嬌艷，臨風輕舉。尤其突出的是花瓣花葉上殘餘的霽雪，那種即將消融的白色與紅色的花瓣、深綠的花葉構成一種色彩的絢爛和對比。

069 《香實垂金圖》 069 《香實垂金圖》宋佚名絹本設色縱24.3厘米橫27.5厘米台北故宮博物院藏畫上無款。畫法雙鉤設色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側偃斜，捲曲掩映，深有空間感。

070 《竹鳩圖》 070 《竹鳩圖》宋李安忠絹本設色縱25.5厘米橫27厘米台北故宮博物院藏此圖繪一栩栩如生的斑鳩佇立於無葉枝椏上,與繁密而生意盎然的竹葉形成鮮明的對比。斑鳩圓睜的眼睛炯炯有神,微曲的身軀與枝椏的突兀恰到好處地十分協調,透著一種略微的惆悵氛圍。此畫設色清麗雅緻,筆法嚴謹而細中不乏粗率,是李安忠為數不多的傳世作品中的佳作。畫上鈐有「宣統御覽之寶」等收藏印記。

071 《四羊圖》 071 《四羊圖》宋陳居中絹本淡設色縱22.5厘米橫24.1厘米北京故宮博物院藏陳居中，生卒不詳，南宋畫家，曾任畫院待詔，專工人物、番馬，描繪物態準確自然，畫法精細，形神兼備。此圖以左實右虛的一角景式構圖，描繪四隻毛色各異的山羊。畫面構圖簡潔，精練的筆墨，淡雅的設色和準確生動的形象，充分而傳神地表現了山羊頑皮、好鬥的天性。坡上枯木荊棘，木葉凋零，野草枯黃，畫面上一派清秋幽曠的氛圍，富於生活情趣。

072 《柳塘牧馬圖》 072 《柳塘牧馬圖》宋陳居中此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題陳居中作。耿昭忠題云：陳居中柳塘牧馬圖，雖纖細如繩，悉具乘風破浪之勢。昔評云：「布景設色，不亞黃宗道。今觀其氣韻生動，精神物態，全形縑素間，即謂超佚前人，豈為過當。」這評贊是確當的。在小小的紈扇的面上，畫著二十多個人，五十多匹馬，而姿態活躍異常，那功力是深厚的。

073 《雙鴛鴦圖》 073 《雙鴛鴦圖》宋張茂此圖原載《紈扇畫冊》（見《石渠寶笈續編》）。上有張茂題名。張茂，杭人，光宗時（1190一1194）在畫院，工山水花鳥，俱精緻，小景更佳。此畫為池塘小景，在一雙鴛鴦的相趨逐之外，天空上有一小鳥疾而欲下，蘆葦枝上有一鳥棲停著而引頸上望，尺幅雖小卻具有尋丈之勢。

074 《白茶花圖》 074 《白茶花圖》宋佚名此圖原載《紈扇畫冊》（見《石渠寶笈》）。無作者姓氏。狀物極精緻，是南宋初期畫院中高手所作。

075 《斗雀圖》 075 《斗雀圖》宋佚名此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題黃居寀作。按此畫絕不類居作，無庸附會其名，故今改題為無名氏作。

076 《白頭叢竹圖》 076 《白頭叢竹圖》宋佚名此圖不知原載何冊，亦無作者姓氏。審其作風，當是南宋早期畫院中人所寫。

077 《白薔薇圖》 077 《白薔薇圖》宋佚名此圖亦是散頁，不知原載何冊，上有「馬遠」二字簽名。馬遠所畫的花卉，見者不多。此幅畫盛放的白薔薇，一筆不苟，可稱是宣和畫院的嫡傳子孫。如果不是有他的題名，我們不會以它為馬遠所作的。可見能者所寫，是無所不臻其極的。

078 《梅石溪鳧圖》 078 《梅石溪鳧圖》宋馬遠絹本設色縱27厘米橫28厘米北京故宮博物院藏此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構圖新巧。有款「馬遠」二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹榦，顯得「瘦硬如屈鐵」。山石用大斧劈皴，堅實、爽朗而有力。水波繪製出動意，表現迂迴、盤旋以及由微風吹起的微波，畫得十分動人。此圖屬於所謂「江湖小景」的小景畫範圍。

079 《曉雪山行圖》 079 《曉雪山行圖》宋馬遠絹本水墨縱27.6厘米橫42.9厘米馬遠，字遙父，號欽山，山西永濟人。南宋光宗、寧宗時(1190—1224)的畫院待詔。家中五代皆為宮廷畫師。他繼承家學，擅畫山水，取法李唐而自出新意。多作「一角」、「半邊」之景，構圖別具一格，有「馬一角」之稱。此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩隻身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。畫面近與遠的筆墨,濃與淡效果，有著較強的畫面空間感。

080 《雪灘雙鷺圖》 080 《雪灘雙鷺圖》宋馬遠絹本淺設色縱60厘米橫38厘米此圖顯示出馬遠富有創造性的卓越構圖技巧和特定的環境氣氛與意境的表達能力。隱約出現的遠遠的高大雪山的一角幾乎布滿整個畫面。以此為背景，不僅點明了作品的環境氣氛，而且對作為重點描寫的前景的山石、樹木起到很好的烘托作用。從左側伸出的帶有積雪的樹枝，向下彎曲後轉向右上伸長，橫斜曲折極富變化。左側及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有稜角的「一角」。

081 《倚雲仙杏圖》 081 《倚雲仙杏圖》宋馬遠絹本設色縱25.8厘米橫27.3厘米《倚雲仙杏圖》可以看出馬遠花鳥畫的基本面貌，用筆工整，設色濃重。此圖只畫出從畫幅左下角伸出的花枝的一部分，這種局部描寫的構圖手法，與他的山水畫中的「一角」、「半邊」處理有相通相似之處。花枝曲折橫斜，然後一分枝指向左上，一分枝指向右下。枝條以細筆濃墨鉤勒，再施以水墨渲染；枝上層層疊疊盛開的花朵、含苞欲放的花蕾則施以厚重的白粉加淡紅，萼片施以紫色。整個花枝既有曲折多變而挺秀的姿態之美，又透露出幾分華貴之氣。

082 《綠橘圖》 082 《綠橘圖》宋馬麟此圖不知原載何冊，畫幅上有「馬麟」二字的題名。觀馬麟的題名，和馬遠的絕不相同，其畫的風格亦甚相異。麟於花卉尤工。曾見其梅花一軸，枝幹蒼古，而花苞鮮妍，似欲噴出清香來。此綠橘圖，亦正足見其是寫物的妙手也。

083 《層疊冰綃圖》 083 《層疊冰綃圖》宋馬麟絹本設色縱101.5厘米橫49.6厘米北京故宮博物院藏此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿。據稱，綠萼梅花萼、蒂純綠，枝梗帶青，系梅花中極名貴的品種。畫面梅開似玉蕊占風，瓊葩含露，綽約玲瓏，清幽冷艷。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的「院體」宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細線寫出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動地體現了寒梅冰肌玉骨之美。