老影像說：中國歷史上最值得收藏的33首詩詞＋50首宋詩精華！

1.《將進酒》·李白

君不見黃河之水全國去，賓士到海不復回。

君不見高堂明鏡悲鶴髮，朝如青絲暮成雪。

人生自得須盡歡，莫使金樽空對月。

生成我材必有效，令媛散盡還復來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。

與君歌一曲，請君為我側耳聽：

鐘鼓饌玉何足貴，期望長醉不復醒。

古來聖賢皆孤苦，唯有飲者留其名。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

僕人作甚言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬，令媛裘，呼兒將出換瓊漿，與爾同銷萬古愁。

《將進酒》篇幅不算長，卻五音繁會，氣候非凡。它筆酣墨飽，情極悲忿而作狂放，語極豪縱而又冷靜。詩篇具有震驚古今的氣魄與力氣，這固然與強調伎倆不無關係，比方詩中屢用巨額數目字(「令媛」、「三百杯」、「斗酒十千」、「令媛裘」、「萬古愁」等等)表示豪爽詩情，同時，又不給人空泛樸實感，其本源就在於它那空虛深摯的內涵豪情，那潛伏酒話底下如驚濤駭浪的郁怒表情。

別的，全篇大起大落，詩情忽翕忽張，由悲轉樂、轉狂放、轉憤激、再轉狂放、最初結穴於「萬古愁」，回應篇首，如大河賓士，有氣魄，亦有迂迴，縱橫捭闔，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕寫法，又有巧奪天工、「絕去筆墨畦徑」之妙。《唐詩別裁》謂「讀李詩者於雄快當中，得其深遠宕逸之神，才是謫神仙面貌」，此篇足以當之。

2.《水調歌頭》·蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，酣醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有，把酒問彼蒼。

不知天上宮闕，今夕是何年?

我欲乘風回去，又恐瓊樓玉宇，

高處不堪寒。

起舞弄清影，何似在人世!

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓?

人有聚散悲歡，月有陰晴圓缺，

此事古難全。

期望人長久，千里共嬋娟。

蘇軾(1037～1101)，字子瞻，號東坡居士，北宋眉隱士。是出名的北宋文學家，唐宋散文八各人之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高成就。

《水調歌頭·明月幾時有》是蘇軾的代表作之一，倍受先人的讚譽和喜好。是獨具特徵，到處頌揚的傳世詞篇。全詞設景清麗雄闊，如月光下廣袤的清寒世界，天上、人世往返馳騁的坦蕩空間。

3.《沁園春·雪》·毛澤東

北國風景，千里冰封，萬里雪飄。

望長城表裡，惟余莽莽;

大河高卑，頓失滾滾。

山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。

須晴日，看紅裝素裹，格外妖嬈。

江山云云多嬌，引無數豪傑競折腰。

惜秦皇漢武，略輸文彩;

唐宗宋祖，稍遜風流。

一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。

俱往矣，數風流人物，還看目前。

從宣布之日起，這首詞就遭到了諸多歹意的進犯，激發了曇花一現的爭辯。有人說它有帝王思惟、君主氣候;有人說它強調自吹、離題萬里;有人說它比方不妥、缺少轉機;有人說它詞意稠密、平鋪直敘;以至有人說它是模擬之作、旁人代筆……斷章取義且流於外表，竟視金玉如磚石。

《沁園春·雪》讓我們明白了一種絕美，這是真正的指點江山，這是真正的激揚文字，這是真正的神來之筆。這是詩中極品，只能夢尋偶得，絕非決心砥礪;這是千古絕唱，源於靈感噴發，可遇而不成求。

4.《長恨歌》·白居易

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養在深閨人未識。

生成麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無色彩。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌有力，始是新承膏澤時。

雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，今後君王不早朝。

承歡侍宴無空閑，春從春遊夜專夜。後宮美人三千人，三千寵愛在一身。

金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。姊妹弟兄皆列土，不幸光榮生流派。

遂令全國怙恃心，不更生男更生女。驪宮高處入青雲，仙樂風飄到處聞。

緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看缺少。漁陽鼙煽動地來，驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復止，西出都門百餘里。

六軍不發無何如，坦率蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。

君王掩面救不得，回看血淚相和流。黃埃渙散風蕭索，雲棧縈紆登劍閣。

峨嵋山下少人行，旗子無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。

行宮見月悲傷色，夜雨聞鈴腸斷聲。天旋日轉回龍馭，到此遲疑不克不及去。

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。

返來池苑皆照舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂?

春風桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。

梨園弟子鶴髮新，椒房阿監青娥老。夕殿螢飛思悄悄，孤燈挑盡未成眠。

遲遲鐘鼓初永夜，耿耿銀河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共?

悠悠存亡別經年，靈魂未曾來入夢。臨邛羽士鴻都客，能以精誠致靈魂。

為感君王展轉思，遂教術士熱情覓。排空馭氣奔如電，升天上天求之遍。

上窮碧落下鬼域，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。

樓閣小巧五雲起，此中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌整潔是。

金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。聞道漢家皇帝使，九華帳里夢魂驚。

攬衣推枕起彷徨，珠箔銀屏迤邐開。雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風吹仙袂飄颻舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容孤苦淚闌干，梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王，一別音容兩蒼莽。昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。

轉頭下望人寰處，不見長安見塵霧。惟將舊物表密意，鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅，天上人世會相見。

臨別熱情重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日永生殿，半夜無人密語時。

在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。海枯石爛有時盡，此恨綿綿無絕期。

作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術上的成績是很高的。從古到今，很多人都必然這首詩的特地的藝術魅力。

《長恨歌》在藝術上以什麼傳染和引誘著讀者呢?坦率動聽，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術特性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受傳染、被引誘的力氣。歌的特性是不考究格律，任由墨客創作興趣所至。表達豪情，句數幾不限，可以或許說是句式劃一的「自在體」詩。

5.《念奴嬌·赤壁懷古》·蘇軾

大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人性是，三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時幾俊傑!

遐想公瑾昔時，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，說笑間，檣櫓灰飛煙滅。祖國神遊，多情應笑我，早生華髮。人世如夢，一樽還酹江月。

蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中無數之作。立足點云云之高，寫史書人物又云云精良，不單詞壇稀有，在詩國也是不成多得的。這首詞慨嘆古今，富麗苦楚，大氣澎湃，昂揚鬱勃，把人們帶入江山如畫、奇偉富麗的風景和艱深無比的史書深思中。

這首被譽為「千古絕唱」的名作，是宋詞中傳播最廣、影響最大的作品，也是豪爽詞最超卓的代表。它寫於神宗元豐五年(1082)年七月，是蘇軾貶居黃州時游黃風城外的赤壁磯時所作。

6.《虞美人》·李煜

月下花前什麼時刻了，舊事知幾!小樓昨夜又西風，祖國不堪回顧月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是紅顏改。問君能有幾多愁?好似一江春水向東流。

李煜(公元937--978)，字重光，初名從嘉，號鍾隱，蓮峰居士等，是五代十國期間南唐的君主，故又被稱作南唐後主或李後主。李煜工書，善畫，洞曉樂律，詩、詞、文皆通，以詞的成績最為凸起。

李煜在文學史上的地位，次要取決於他的藝術成績。他的詞藝術成績很高。他擅長用白描伎倆抒寫本人的豪情，擅長用貼切的比方將籠統的豪情籠統化。他的詞言語潔白，漂亮，活潑，在題材和意境上均打破了「花間詞」派鏤金刻翠，以寫艷情為主的狹隘意境，對詞的開展起了極端重要的感化 。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。相傳他於本人誕辰(七月七日)之夜，在居所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。宋太宗聞之震怒，命人賜藥酒，將他毒死。

這首《虞美人》充溢悲恨激楚的豪情色彩，其豪情之深摯、激烈，真如滾滾江水，大有掉臂一切，衝決而出之勢。一個處於刀俎之上的亡國之君，竟敢云云斗膽地表達亡國之恨，是史所稀有的。法國作家繆塞說：「最斑斕的詩歌是最失望的詩歌，有些不朽的篇章是地道的眼淚。」

7.《天凈沙·秋思》·馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

舊道西風瘦馬。

旭日西下，

斷腸人在海角。

馬致遠同時是撰寫散曲的妙手，是元朝散曲各人，今存散曲約130多首，他的寫景作如《秋思》，如詩如畫，餘韻無量。

這是馬致遠出名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情構成。從題目上看出作者抒懷的念頭。馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，構造精緻，平仄坎坷，抑揚有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。

其四射的藝術魅力，傾倒古今幾文士雅客，騷人才子。曲中意味，既「深得唐人絕句妙景」(《人世詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之天然，素來被推許為形貌天然的佳作，可謂「秋思之祖」(《華夏音韻》)。

8.春江花月夜·張若虛

春江潮流連海平，海上明月共潮生。

灧灧隨波千萬里，那邊春江無月明!

江流坦率繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江干何人初見月?江月何年末照人?

人生代代無量已，江月年年只類似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不堪愁。

誰家徹夜扁舟子?那邊相思明月樓?

不幸樓上月彷徨，應照離人妝鏡台。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，不幸春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘有限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

張若虛(約660-約720)，揚州(治地點今江蘇揚州)人。其與賀知章、張旭、包融並稱為「吳中四士」。其詩形貌詳盡，音節調和，清麗開宕，富無情韻，在初唐詩風的改變中有重要地位。

但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇到處頌揚的名作，有「以孤篇壓服全唐」之譽。

《春江花月夜》相沿陳隋樂府舊題來抒寫真誠感人的分手錶情和富有哲理意味的人生慨嘆，言語清爽漂亮，韻律坦率婉轉，完整洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄徹空明、清麗天然的認為。張若虛在詩中將畫意、詩情與對宇宙奧妙和人生哲理的體察融為一體，發明出情形融合、小巧透闢的詩境。

而在潔白的詩境中，又融入了一層淡淡的難過。墨客將逼真的性命體驗融入美的籠統，詩情與畫意相結合，標明唐詩意境的發明已進入出神入化的階段。

清末王闓運評價稱「張若虛《春江花月夜》用《西洲》作風，孤篇橫絕，竟為各人;李賀、商隱，挹其鮮潤;宋詞、元詩，盡其主流」，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠影響。

該詩中的「春江潮流連海平，海上明月共潮生」、「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」、「此時相望不相聞，願逐月華流照君」和「不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹」等皆是形貌詳盡、情形融合的極佳之句。

9.《離騷》·屈原

帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。 攝提貞於孟陬兮，惟庚寅吾以降。 皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名： 名余曰正則兮，字余曰靈均。

紛吾既有此內美兮，又重之以修能。 扈江離與辟芷兮，紉秋蘭認為佩。 汩余若將不及兮，恐年齡之不吾與。 朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。

日月忽其不淹兮，春與秋其代序。 惟草木之寥落兮，恐美人之遲暮。 不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度也? 乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路也!

昔三後之地道兮，固眾芳之地點。 雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茝! 彼堯舜之廉潔兮，既遵道而得路。 何桀紂之昌披兮，夫唯捷徑以窘步。

惟黨人之偷樂兮，路幽昧以險隘。 豈余身之憚殃兮，恐皇輿之敗績! 忽奔波之前後兮，及前王之踵武。 荃不察余當中情兮，反信讒以齌怒。

余固知謇謇之為患兮，忍而不克不及舍也。 指九天認為正兮，夫唯靈修之故也。 曰傍晚認為期兮，羌中道而改路!(注1) 初既與余成言兮，懊悔遁而有他。

余既不難夫分手兮，傷靈修之數化。余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。 畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。冀枝葉之峻茂兮，願竢時乎吾將刈。

雖萎絕其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢。眾皆競進以貪心兮，憑不厭乎求索。 羌內恕己以量人兮，各興心而妒忌。忽馳騖以追逐兮，非余心之所急。

老冉冉其將至兮，恐修名之不立。 朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。 苟余情其信姱以練要兮，長顑頷亦何傷。 攬木根以結茝兮，貫薜荔之落蕊。

矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之纚纚。 謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。 雖不周於今之人兮，願依彭咸之遺則。 長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。

余雖好修姱以鞿羈兮，謇朝誶而夕替。 既替余以蕙纕兮，又申之以攬茝。 亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。 怨靈修之浩大兮，終不察夫民意。

眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。 固時俗之工巧兮，偭端方而改錯。 背繩墨以追曲兮，競周容認為度。 忳鬱邑余侘傺兮，吾獨貧困乎此時也。

寧溘死以逃亡兮，余不忍為此態也。 鷙鳥之不群兮，自宿世而固然。 何方圜之能周兮，夫孰異道而相安? 屈心而抑志兮，忍尤而攘詬。

伏潔白以死直兮，固前聖之所厚。 悔相道之不察兮，延佇乎吾將反。 回朕車以復路兮，及行迷之未遠。 步余馬於蘭皋兮，馳椒丘且焉止息。

進不入以離尤兮，退將復修吾初服。制芰荷認為衣兮，集芙蓉認為裳。 不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離。

芳與澤其雜糅兮，唯昭質其猶未虧。 忽反顧以游目兮，將往觀乎四荒。 佩燦艷其繁飾兮，芳菲菲其彌章。 民生各有所樂兮，余獨好修認為常。

雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲!女媭之嬋媛兮，申申其詈予曰： 「鯀婞直以亡身兮，終然殀乎羽之野。汝何博謇而好修兮，紛獨有此姱節?

薋菉葹以盈室兮，判獨離而不平。」眾不成戶說兮，孰雲察余當中情? 世並舉而好朋兮，夫何煢獨而不予聽?」依前聖以節中兮，喟憑心而歷茲。

濟沅湘以南征兮，就重華而陳詞：「啟《九辨》與《九歌》兮，夏康娛以自縱。掉臂難以圖後兮，五子用失乎家巷。羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。

固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。 澆身被服強圉兮，縱慾而不忍。 日康娛而自忘兮，厥首用夫顛隕。 夏桀之常違兮，乃遂焉而逢殃。

後辛之菹醢兮，殷宗用而不長。 湯禹儼而祗敬兮，周論道而莫差。 舉賢才而授能兮，循繩墨而不頗。 皇天忘我阿兮，覽民德焉錯輔。

夫維聖哲以茂行兮，苟得用此下土。瞻前而顧後兮，相觀民之計極。 夫孰非義而可用兮?孰非善而可服?阽余身而危死兮，覽余初其猶未悔。

不量鑿而正枘兮，固前修以菹醢。」曾歔欷余鬱邑兮，哀朕時之不妥。 攬茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。 跪敷衽以陳辭兮，耿吾既得此中正。

駟玉虯以桀鷖兮，溘埃風余上征。朝發軔於蒼梧兮，夕余至乎縣圃。 欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。吾令羲和弭節兮，望崦嵫而勿迫。

路漫漫其修遠兮，吾將高卑而求索。飲余馬於咸池兮，總余轡乎扶桑。 折若木以拂日兮，聊清閑以相羊。 前望舒使前驅兮，後飛廉使奔屬。

鸞皇為余先戒兮，雷師告余以未具。 吾令鳳鳥飛揚兮，繼之以晝夜。 飄風屯其相離兮，帥雲霓而來御。 紛總總其聚散兮，斑陸離其高卑。

吾令帝閽開關兮，倚閶闔而望予。 時曖曖其將罷兮，結幽蘭而延佇。 世溷濁而不分兮，好蔽美而妒忌。 朝吾將濟於白水兮，登閬風而紲馬。

忽反顧以流涕兮，哀高丘之無女。 溘吾游此秘戲圖兮，折瓊枝以繼佩。 及繁華之未落兮，相下女之可詒。 吾令豐隆乘雲兮，求宓妃之地點。

解佩纕以結言兮，吾令蹇修認為理。 紛總總其聚散兮，忽緯繣其難遷。 夕歸次於窮石兮，朝濯發乎洧盤。 保厥美以自豪兮，日康娛以淫游。

雖信美而無禮兮，來違棄而改求。 覽相觀於四極兮，周流乎天余乃下。 望瑤台之偃蹇兮，見有娀之佚女。 吾令鴆為媒兮，鴆告余以欠好。

雄鳩之鳴逝兮，余猶惡其佻巧。 心猶疑而懷疑兮，欲自適而不成。 鳳皇既受詒兮，恐高辛之先我。 欲遠集而無所止兮，聊浮游以清閑。

及少康之未家兮，留有虞之二姚。 理弱而媒拙兮，恐導言之不固。 世溷濁而嫉賢兮，好蔽美而稱惡。 閨中既以邃遠兮，哲王又不寤。

懷朕情而不發兮，余焉能忍而與此終古? 索藑茅以筳篿兮，命靈氛為余占之。 曰：「兩美其必合兮，孰信修而慕之? 思九州之廣博兮，豈惟是其有女?」

曰：「勉遠逝而無懷疑兮，孰求美而釋女? 何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇?」 世幽昧以昡曜兮，孰雲察余之善惡? 民好惡其差別兮，惟此黨人其獨異!

戶服艾以盈要兮，謂幽蘭其不成佩。覽察草木其猶未得兮，豈珵美之能當?蘇糞壤以充幃兮，謂申椒其不芳。欲從靈氛之吉占兮，心猶疑而懷疑。

巫咸將夕降兮，懷椒糈而要之。百神翳其備降兮，九疑繽其並迎。 皇剡剡其揚靈兮，告余以吉故。曰：「勉起落以高卑兮，求矩矱之所同。

湯禹嚴而求合兮，摯咎繇而能調。 苟中情其好修兮，又何須用夫行媒? 說操築於傅岩兮，武丁用而不疑。 呂望之鼓刀兮，遭周文而得舉。

寧戚之稱道兮，齊桓聞以該輔。 及年齡之未晏兮，時亦猶其未央。 恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。」 何瓊佩之偃蹇兮，眾薆但是蔽之。

惟此黨人之不諒兮，恐妒忌而折之。 時燦艷其變易兮，又何可以或許淹留?蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅。 何舊日之芳草兮，今直為此蕭艾也?

豈其有他故兮，莫好修之害也! 余以蘭為可恃兮，羌無實而容長。 委厥美以從俗兮，苟得列乎眾芳。 椒專佞以慢慆兮，榝又欲充夫佩幃。

既干進而務入兮，又何芳之能祗? 固時俗之流從兮，又孰能無變革?覽椒蘭其若茲兮，又況揭車與江離? 惟茲佩之寶貴兮，委厥美而歷茲。

芳菲菲而難虧兮，芬至今猶未沫。和調理以自娛兮，聊浮游而求女。 及余飾之方壯兮，周流觀乎高卑。靈氛既告余以吉占兮，歷穀旦乎吾將行。

折瓊枝認為羞兮，精瓊爢認為粻。為余駕飛龍兮，雜瑤象認為車。 何離心之可同兮?吾將遠逝以自疏。邅吾道夫崑崙兮，路修遠以周流。

揚雲霓之晻藹兮，鳴玉鸞之啾啾。朝發軔於天津兮，夕余至乎西極。 鳳皇翼其承旗兮，高飛翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容與。

麾蛟龍使梁津兮，詔西皇使涉予。路修遠以多艱兮，騰眾車使徑待。 路不周以左轉兮，指西海認為期。屯余車其千乘兮，齊玉軑而並馳。

駕八龍之婉婉兮，載雲旗之委蛇。抑志而弭節兮，神高馳之邈邈。 奏《九歌》而舞《韶》兮，聊沐日以媮樂 陟升皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉。

僕夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不可。亂曰：「已矣哉!國無人莫我知兮，又何懷乎故都!既莫足與為美政兮，吾將從彭咸之所居!」

屈原(約公元前339—約前278)，戰國期間的楚國墨客、政治家，「楚辭」的創立者和代表作者。20世紀，曾被選舉為世界文明名人而遭到普遍留念。從屈原在事先社會中的身份來講，他是一名政治家，而不是普通意義上的「墨客」;但以他的龐大的創作成績來講，他又是我國文學史上第一名巨大的墨客。

《離騷》是屈原被貶後寫出來的。本詩在中國史書上有必然地位，是以墨客也稱「騷人」。

在詩歌方法上，屈原打破了《詩經》那種以劃一的四言句為主、冗長樸實的體系體例，發明出句式可長可短、篇幅龐大、外延豐厚龐大的「騷體詩」，這也具有極重要的意義。

10.《靜夜思》·李白

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

抬頭思故土。

短短四句詩，寫得清爽樸實，明白如話。它的內容是純潔的，但同時卻又是豐厚的。它是容易理解的，卻又是體會不盡的。墨客所沒有說的比他曾經說出來的要多得多。它的構思是詳盡而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。

從這裡，我們不難體會到李白絕句的「天然」、「無意於工而無不工」的妙境。它只是用敘說的語氣，寫遠客思鄉之情，但是它卻語重心長，耐人尋繹，千百年來，云云普遍地吸收著讀者。

一個作客家鄉的人，約莫都會有如許的認為吧：白晝倒還而已，到了夜深人靜的時分，思鄉的表情，就不免一陣陣地在心頭出現波濤;況且是月明之夜，更況且是明月如霜的秋夜!

11.《蜀道難》·李白

噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之難，難於上彼蒼。蠶叢及魚鳧，建國何茫然!爾來四萬八千歲，不與秦塞通火食。西當太白有鳥道，可以或許橫絕峨眉巔。地崩山摧勇士死，然後天梯石棧相鉤連。

上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀附。青泥何盤盤!百步九折縈岩巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。

問君西遊什麼時刻還，畏途巉岩不成攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難，難於上彼蒼!令人聽此凋紅顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚峭壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。其險也云云，嗟爾遠道之人胡為乎來哉?

劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇。磨牙吮血，救死扶傷。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難，難於上彼蒼，側身西望長咨嗟。

《蜀道難》是李白最富浪漫主義色彩的代表作。這首詩，約莫是唐玄宗天寶初年，李白第一次到長安時寫的。《蜀道難》是他襲用樂府古題，睜開豐厚的設想，出力描畫了秦蜀道路上秀麗危險的山水，並從中泄漏了對社會的某些憂愁與關懷。

聽說賀知章讀至《蜀道難》時嘆曰：「子謫神仙也。」《蜀道難》可以或許說是李白的代表作，也是成名作。

12.《短歌行》其一·曹操

對酒當歌，人生若干?

好比朝露，去日苦多。

慨當以慷，憂思難忘。

何故解憂?唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但為君故，沉吟至今。

呦呦鹿鳴，食野之苹。

我有高朋，鼓瑟吹笙。

明顯如月，什麼時刻可掇?

憂從中來，不成隔絕。

越陌度阡，枉用相存。

契闊談宴，心懷舊恩。

月明星稀，烏鵲南飛。

繞樹三匝，何枝可依?

山不厭高，海不厭深。

周公吐哺，全國歸心。

曹操，(155-220)即魏武帝，東漢末年超卓的政治家、軍事家、文學家、墨客，文學方面，在曹操父子的推進下構成了以三曹(曹操、曹丕、曹植)為代表的建安文學，史稱建安風骨，在文學史上留下了光芒的一筆。

南朝鐘嶸寫了一部《詩品》，評論墨客，辨別第等，把曹操的詩置於上品。但是，曹操的詩卻有了一種震撼人心的龐大力氣，使子女無數豪傑志士為之傾倒若狂。

《短歌行》是漢樂府的舊題，屬於《相和歌·平調曲》。這就是說它原本是一個樂曲的稱號，這類樂曲怎樣唱法，而今固然是不知道了。這首詩是曹操的代表作之一。詩中表達盼望招納賢才、建功立業的雄圖大願。用四言體寫來，內容深摯，嚴肅高雅，豪情充足。

13.《琵琶行》·白居易

元和十年，予左遷九江郡司馬。來歲秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶於穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪枯槁，轉徒於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。僕人上馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，僕人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船附近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先無情。弦弦掩抑聲聲思，似訴一生不自得。低眉信手續續彈，說盡心中有限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密語。嘈嘈切切龐雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕欠亨聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎凸起刀槍鳴。曲終收撥留神畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整理衣裳起斂容。 自言本是都城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。 五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。 鈿頭銀篦擊節碎，赤色羅裙翻酒污。 往年歡笑復來歲，秋月春風輕易度。弟走參軍阿姨死，暮去朝來色彩故。 門前熱烈鞍馬稀，老邁嫁作販子婦。販子厚利輕分別，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年齡，夢啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已感喟，又聞此語重唧唧。同是海角沉溺墮落人，重逢何須曾了解!

我從客歲辭帝京，謫居卧病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，經常取酒還獨傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。徹夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。

感我此言好久立，卻坐促弦弦轉急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。

白居易(772--846)，中唐出名墨客，漢族，字樂天，號香山居士，暮年好佛，是以人稱詩佛,又自號樂天居士。

這首詩的藝術性是很高的：

其一，他把讚頌者與被讚頌者的思惟豪情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，墨客認為他們「同是海角沉溺墮落人」;

其二，詩中的寫風景、寫音樂，手腕都極端高超，並且又都和寫出身、抒悲慨緊密結合，氛圍分歧，使作品自始至終浸沉在一種悲慘哀怨的氛圍里。

其三，作品的言語活潑籠統，具有很強的歸納綜合力，並且轉關騰躍，簡約靈敏，以是整首詩到處頌揚，極易背誦。

諸如「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」;「別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲」;「同是海角沉溺墮落人，重逢何須曾了解」，等等都是多麼凝練漂亮、多麼叩人心扉的語句啊!

14.《永遇樂·京口北固亭懷古 》·辛棄疾

千古江山，豪傑無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。夕陽草樹，平常巷陌，人性寄奴曾住。想昔時，雄姿英才，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，博得倉促北顧。四十三年，望中猶記，烽煙揚州路。可堪回顧，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否?

同屬豪爽派，與蘇軾比擬，辛棄疾少了一份奔放、一份雄邁，多了若干悲慘、若干蒼勁。「大江東去，浪淘盡千古風流人物」，「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」，多麼豪爽，多麼富麗!這是辛棄疾做不到的。

全詞基調雖是豪爽，卻流淌著一股濃重的悲慘、難過之情。上片「千古江山」，起句偉岸、挺秀，「豪傑無覓」卻筆鋒一轉，音調低了上去。

這首詞是南宋豪爽派詞人辛棄疾的代表作，也是最優良的愛國詞作之一，素來備受先人頌揚，有人以至稱此詞為辛詞之首。楊慎在《詞品》中說:「辛詞當以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一」。

15.《喝酒》·陶淵明

結廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾?心遠地自偏。

採菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

陶淵明(約365—427)，字元亮，暮年更名潛。九江柴桑(今江西九江市)人，東晉末期南朝宋早期墨客、辭賦家、散文家。相干作品有《喝酒》、《桃花源記》《五柳師長教師傳》等。

南朝期間，陶淵明的文學地位，雖得不到應有的必然，但他的詩文作品，傳播愈來愈廣，影響愈來愈大。到了隋唐期間，有愈來愈多的墨客喜好陶淵明的詩文，對陶淵明的評價愈來愈高。

蘇軾在《與蘇轍書》中說「吾與墨客無所甚好，獨好淵明之詩淵明作詩未幾，然其詩質而實綺，癯而實腴，自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆莫過也」。蘇東坡把陶詩放在李白、杜甫之上，有失公允，但他用「質而實綺，癯而實腴」八個字，歸納綜合陶詩的藝術作風，仍是很精確的。

陶淵明的不朽詩篇，陶淵明的巨大品德，影響了李白、杜甫、白居易、蘇東坡、辛棄疾等幾代文人的思惟和創作。為中國文學的開展和昌盛，作出了不成估量的奉獻。

本篇是《喝酒》二十首中的第五首。詩歌的宗旨是展現墨客利用魏晉形而上學「自得忘象」之說意會「真意」的思惟進程，富於理趣。前四句平易得好像白話，著實構造十分緊密。第一句平平道出，第二句轉機，第三句承上提問，第四句答覆作結。拙劣在這類構造毫無生硬的報酬陳跡。

讀者的思緒不知不覺被作者指導到第四句上去了。難怪連造語高峻陡峭的王安石也大發慨嘆：自有墨客以來，無此四句!

16.《登高》·杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢，得志新停濁羽觴。

這是一首最能代表杜詩中現象苦楚闊大、氣魄渾涵汪茫的七言律詩。前兩聯寫登高聞見之景，後兩聯抒登高感受之情。由情選景，寓情於景，天衣無縫，充足表達了墨客常年流散、憂國傷時、老病孤愁的龐大豪情。而作風卻富麗高爽，大方激越，高渾一氣，古今獨步。

17.《青玉案·元夕》· 辛棄疾

西風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈幽香去。眾里尋他千百度，驀地回顧，那人卻在，燈火闌珊處。

作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派各人晏殊和柳永比擬，在藝術成績上絕不減色。詞作從竭力襯著元宵節燦艷多彩的繁華局面動手，反襯出一個高慢恬淡、超群拔俗、差別於金翠脂粉的女性籠統，寄託著作者政治得志後，不肯與世俗隨波逐流的高慢風致。

從詞調來講，《青玉案》十分新穎，它原是雙調，高卑闋相反，只是上闋第二句釀成三字一斷的疊句，跌蕩生姿。下闋則無此斷疊，一片三個七字排句，可排比，可幻化，隨詞人的情意，但排句之勢是趁熱打鐵的，單單比及排比完了，才逼出煞拍的警策句。

現代詞人寫上元燈節的詞，不成勝數，辛棄疾的這一首，卻沒有人認為無足輕重，是以也可以或許或許稱作是俊傑了。

18.《黃鶴樓》·崔顥

前人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關那邊是?煙波江上令人愁。

崔顥(704～754)，汴州(今河南開封)人,唐朝墨客。這首詩是弔古懷鄉之佳作,詩以豐厚的設想力將讀者引入太古，又回到抱負各種情思和天然風景融合在一起，有誰能不感應它的凄婉苦楚。

這首詩素來為人們所推許，被列為唐人七律之首。墨客登臨奇蹟黃鶴樓，泛覽長遠風景，即景而生情，詩興高文，信口開河，一落千丈。既天然宏麗，又饒有風骨。詩雖不協律，但音節瀏亮而不拗口。真是信手而就，趁熱打鐵，成為歷代所推許的珍品。

即使有一代「詩仙」之稱的李白，也忍不住服氣得連連讚揚，認為本人仍是臨時止筆為好。為此，李白還遺憾得感喟說：「長遠好景道不得，崔顥題詩在上頭!」

19.《詩經·國風·周南·關雎》

關關雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

整潔荇菜，擺布流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

夢寐以求，寤寐思服。

悠哉悠哉，展轉反側。

整潔荇菜，擺布采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

整潔荇菜，擺布芼之。

窈窕淑女，鐘鼓樂之。

《關雎》出自《詩經·國風·周南》，是《詩經》的首篇，它是反應一個青年對一名面貌斑斕女人的傾慕和尋求，寫他求而不得的苦楚和設想求而得之的高興。它是我國戀愛詩之祖。不只反應的是令人到處頌揚的戀愛題材，還具有獨到的藝術特徵。

關雎：篇名它是從詩篇中第一句中摘取來的。《詩經》的篇名都是如許產生的。《關雎》首戀愛抒懷詩，久傳播官方;很好的閃現了事先年輕人表達愛意的方法。

20.《聲聲慢》·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時分，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?

雁過也，正悲傷，倒是舊時了解。

滿地黃花群集，枯槁損，而今有誰堪摘?

守著窗兒，單獨怎生得黑?

梧桐更兼細雨，到傍晚、點點滴滴。

這次序遞次，怎一個愁字了得?

有名的《聲聲慢》是李清照的名作，素來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾打動過幾人。唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特性，且涵蓄流暢，勻整而富變革，可謂「賦之餘」。

李清照這首《聲聲慢》，到處頌揚數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。綜觀李清照這首寫於暮年的《聲聲慢》，無論從藝術角度仍是從遣辭造句方面來講，都到達了必然的高度,我們可以或許說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞，可謂千古絕唱!

21.《夢遊天姥吟留別》·李白

海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。越人語天姥，雲霞明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。露台四萬八千丈，對此欲倒西北傾。

我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水漣漪清猿啼。腳著謝公屐，身登青雲梯。半壁見海日，空中聞天雞。千岩萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷岩泉，栗深林兮驚層巔。

雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺轟隆，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開。青冥浩大不見底，日月照射金銀台。霓為裳兮風為馬，雲之君兮紛繁而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。惟覺時之床笫，失素來之煙霞。

人世行樂亦云雲，古來萬事東流水。別君去兮什麼時刻還?且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事顯貴，使我不得高興顏!

這是一首記夢詩，也是一首遊仙詩。意境宏偉，變革惝恍莫測，燦艷多採的藝術籠統，新穎的表示伎倆，素來為人傳誦，被視為李白的代表作之一。雖新穎，但不做作。內容豐厚迂迴，籠統燦爛流麗，富有浪漫主義色彩。

方法上雜言相間，兼用騷體，不受律束，體系體例束縛。信手寫來，筆隨興至，詩才橫溢，可謂絕世名作。全詩雄奇豪爽，漂亮超脫，是墨客承繼屈原《離騷》、《九歌》作風的一首浪漫主義的優良詩篇。

22.《憶秦娥·婁山關》·毛澤東

西風烈，

漫空雁叫霜晨月。

霜晨月，

馬蹄聲碎，

喇叭聲咽(yè)。

雄關漫道真如鐵，

目下當今邁步重新越。

重新越，

蒼山如海，

殘陽如血。

毛澤東的詩詞固然仍依聲韻，遵樂律，接納中國傳統的舊體詩的方法，但他倒是「舊瓶裝新酒」，為舊體詩的方法注入了嶄新的期間內容。

有人曾從本領上批判毛澤東詩詞作品，認為有些作品沒有嚴格遵守音韻聲律，以至有重字等犯戒，又有俚語入詩詞的習氣，這些或許從傳統詩詞創作的角度該是建立的，但我們瀏覽前人的作品，沒須要非要拿前人的規範苛求前人，人云亦云，以方法的來束縛內容。

恰恰相反，我們可以或許說，毛澤東的詩詞創作斗膽立異，承繼前人又不拘泥於前人，方法上打破聲律的繁文縟節，不以內容將就方法，內容上取材用語大大拓寬，表示了更寬廣範圍內的題材，表達了更豐厚更漂亮的情感世界。

毛澤東這首《憶秦娥·婁山關》是他一切詞作中相對第一流的作品，寫景狀物、表達胸臆，堪當佳構。別的，「雄關漫道真如鐵，目下當今邁步重新越」這兩句在我們日常糊口中利用極其普遍。

當我們在糊口與工作中碰到波折或艱難時，我們不由自主或下意識地說出這兩句詩，它關於升華我們的肉體起到了某種奇異般的效應，有某種奧妙的符語般的力氣。

23.《菩薩蠻·書江西造口壁》·辛棄疾

郁孤台下清江水，兩頭幾行人淚!西北望長安，不幸無數山!

青山遮不住，究竟結果東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

辛棄疾(1140-1207)享年67歲，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，號稼軒，歷城(今山東濟南)人，漢族。我國史書上巨大的詞人和愛國者。

與蘇軾齊名，並稱「蘇辛」，作風沉雄豪爽又不乏詳盡柔媚的地方。在蘇軾的基礎上，大大斥地了詞的思惟意境，進步了詞的文學地位。先人遂以「蘇、辛」並稱。

其詩文亦有足稱道者，出格是其文「筆勢浩大，智略輻湊，有權書衡論之風」。他的詞作「高聲鏜鞳，小聲鏗鍧，掃空萬古，自有百姓所未見」，已成為中國文學史上的珍寶。

辛棄疾此首《菩薩蠻》，用極拙劣之比興藝術，寫極深摯之愛國情思，無愧為詞中珍寶。梁啟超雲 ：《菩薩蠻 》云云高聲鏜鞳，未曾有也。

24.《出塞》·王昌齡

秦時明月漢時關，

萬里長徵人未還。

但使龍城飛將在，

不教胡馬度陰山。

王昌齡(690-756)，漢族。字少伯，盛唐出名邊塞墨客。

《出塞》為樂府《橫吹曲》舊題，多寫軍旅征戌。原作二首，此其一。墨客借用樂府舊題，寫下這首鏗鏘有力的詩篇，也恰是表達出征塞外、為國守邊的豪情壯志和心裡慨嘆。

這首《出塞》，除具有普通邊塞詩那種激越的詩情和那種賓士的氣魄外，還很留意言語的精緻，並擅長在富麗的局面中拔出細節的形貌，醞釀詩情，勾畫籠統，是以可以或許神完氣足，坦率不盡，構成共同的藝術作風。

25.《行路難》·李白

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不克不及食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。

閑來垂釣坐溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難，行路難，多岔路，今安在。

長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。

這首詩一共十四句，八十二個字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長篇的氣魄格式。其重要的緣由之一，就在於它百步九折地提醒了墨客豪情的漣漪坎坷、龐大變革。

這首詩共十四句八十二字，在七言歌行中屬短篇。但詩中跌蕩坎坷的豪情，騰躍式的思惟，和昂揚的氣魄，使它成為先人讚頌的千古名篇。

26.《錦瑟》·李商隱

錦瑟無故五十弦，一弦一柱思華年。

庄生曉夢迷胡蝶，望帝春情托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追想，只是事先已悵惘。

李商隱(約812年或813年~約858年)，漢族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐出名墨客。李商隱通常被視作唐朝前期最超卓的墨客，其詩風受李賀影響頗深，在句法、章法和構造方面則遭到杜甫和韓愈的影響。

很多評論家認為，在唐朝的優良墨客中，他的重要性僅次於杜甫、李白、王維等人。就詩歌作風的共同性而言，他與其他任何墨客比擬都不減色。讚揚李商隱詩歌和批判他的人，所針對的都是他明顯的團體作風。子女很多墨客模擬李商隱的作風，但沒有一名被承認。

這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂賀喜吟，可謂最享盛名;但是它又是最不容易解說的一篇難詩。自宋元以來，推測紛繁，無所適從。

27.《江城子·乙卯正月二十晝夜記夢》·蘇軾

十年存亡兩茫茫，不考慮，自難忘。千里孤墳，無處話苦楚。縱使重逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽回籍，小軒窗，正打扮，相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這是蘇軾為弔唁原配老婆王弗而寫的一首悼亡詞。詞中接納白描伎倆，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自但是又深化，平平中寄寓著真淳。這首詞思致坦率，地步層出，情調苦楚哀婉，為到處頌揚的名作。

唐五代及北宋形貌婦女的詞篇，少數地步狹隘，詞語塵下。蘇軾此詞地步坦蕩，豪情純潔，風致崇高，讀來令人線人一新。用詞來悼亡，是蘇軾初創。在擴展詞的題材，在豐厚詞的表示力方面，本篇應據有必然的地位。

28.《蜀相》·杜甫

丞相祠堂那邊尋?錦官城外柏森森。

映階碧草自秋色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩全國計，兩朝開濟老臣心。

班師未捷身先死，長使豪傑淚滿襟。

「李杜文章萬丈高，就中詩律杜陵豪。」杜甫的律詩確實取得了別人難以企及的成績，尤其是夔州以後的詩作，愈加成熟。他的律詩對仗工妥，用字精當，聲響調和。正如他本人所表白的那樣，「晚節漸於詩律細」、「語不驚人死不休」。

杜甫律詩的這些優點，讀者在細讀《蜀相》這首詩時，是可以或許意會得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一，關於事與願違者，它既是頌辭，又是輓歌。唐朝墨客劉禹錫說：「片言可以或許明百意，坐馳可以或許役萬里，工於詩者能之。」

《蜀相》一詩包括史書，融匯古今，言語凝練而外延豐厚。假如把劉禹錫的話用來評《蜀相》，杜甫是當之無愧的。

29.《沁園春·長沙》·毛澤東

自力寒秋，湘江北去，橘子洲頭。

看萬山紅遍，層林盡染;

漫江碧透，百舸爭流。

鷹擊漫空，魚翔淺底，

萬類霜天競自在。

悵寥廓，問蒼莽大地，誰主沉浮?

攜來百侶曾游，

憶往昔崢嶸光陰稠。

恰同窗少年，風華正茂;

墨客意氣，揮斥方遒。

指點江山，激揚文字，

糞土昔時萬戶侯。

曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟?

毛澤東(1893～1976)巨大的無產階級反動家,同時也是巨大的無產階級墨客。

出名墨客賀敬之批駁毛澤東詩詞時曾如許說：「毛澤東詩詞以其前無前人的崇高漂亮的反動豪情、遒勁偉美的發明力氣、逾越奇美的藝術思惟、奢華精緻的韻調辭采，構成了中國長久的詩史上作風絕殊的新形狀的詩美，這類瑰奇的詩美熔鑄了毛澤東的思惟和理論、品德和特性。

在漫長的光陰里，可以或許絕不強調地說，簡直是風行了全部反動詩壇，吸收並陶冶了幾代中國人，並且傳唱到了外洋。」在我看來，假如說毛主席舊體詩程度到達前無前人後無來者有人還持異議，但說毛主席舊體詩代表了今世舊體詩詞的最高程度應該是毫無疑義的。我堅決認為毛主席舊體詩程度到達前無前人後無來者程度，是中國舊體詩詞第一人。

《沁園春·長沙》的崇高美，是以情為經線，景為緯線，交錯而成的。它不只使我們失掉瀏覽燦艷秋景的藝術享受，也使我們從墨客昂揚熾烈的反動情懷中，吸取發奮行進的決心和力氣。在毛主席詩詞中，以對山水風景的描畫表示得最為明顯。《沁園春·長沙》就是此中最優良的篇什之一。

30.《詩經·國風·秦風·蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長;溯游從之，宛在水地方。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋;溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右;溯游從之，宛在水中沚。

《詩經》是中國抱負主義文學的光芒終點。因為其內容豐厚、思惟和藝術上的高度成績，在中國以致世界文明史上都據有重要地位。它創始了中國詩歌的優良傳統，對子女文學產生了不成磨滅的影響。

《蒹葭》選自《詩經·國風·秦風》，約莫是2500年從前產生在秦地的一首民歌,是詩經中最優良的篇章之一。

假如把詩中的「伊人」認定為戀人、戀人，那末，這首詩就是表示了抒懷僕人公對美妙戀愛的固執追乞降尋求不得的難過心境。肉體是寶貴的，豪情是真誠的，但結果是蒼莽的，處境是可悲的。

但是這首詩最有代價意義、最令人共識的工具，不是抒懷僕人公的追乞降丟失，而是他所發明的「在水一方」——可望難即這一具有普遍意義的藝術意境。

31.《月下獨酌(四首其一)》·李白

花間一壺酒，獨酌無相親。

碰杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月彷徨，我舞影龐雜。

醒時同交歡，醉後各分離。

永結無情游，相期邈雲漢。

李白(701—762年)，生於公元701年2月8日，漢族，字太白，號青蓮居士，唐朝最巨大的浪漫主義墨客。在我國史書上，被稱為「詩仙」。其詩風豪爽超脫，設想豐厚，言語流轉天然，樂律調和多變。

他擅長從民歌、神話中吸取養分素材，構成其特有的漂亮燦爛的色彩，是屈原以來主動浪漫主義詩歌的新高峰，與杜甫並稱「李杜」，是華夏史上最巨大的墨客之一。

李白的五言古詩創作的題材十分普遍，作風也是多姿多彩的，這首《月下獨酌》完整是李白超脫風神和浪漫詩風和團體肉體世界的充足展現。全詩一共十四句，前八句平聲韻，後六句仄聲韻。

就五言古詩這一文體來講，《月下獨酌》的篇幅並不算長，但此中卻飽含了一顆孤苦、孤苦心靈的尋求與神馳。這首詩通篇的進場人物只要李白本人一團體，卻經過獨白的方法，在心靈的深處掀起了一層又一層的豪情波濤，既跌蕩坎坷又任性天然，素來被認為是李白詩歌的熱情代表之作。

32.《江城子·密州出獵》·蘇軾

老漢聊發少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚倒閉。鬢微霜，又何妨!持節雲中，何日遣馮唐?

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

這首詞作於熙寧八年(1075年)冬。蘇軾詞風於密州期間正式構成，這首詞即公認的第一首豪爽詞。蘇軾對這首痛快淋漓之作很是自得，在給友人的信中曾寫道：「近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵，數日前，獵於郊野，所獲頗多，作得一闋，令東州勇士抵掌頓足而歌之，吹笛伐鼓認為節，頗壯觀也。」

蘇軾此詞一反「詩庄詞媚」的傳統看法，「一洗綺羅香澤之態，掙脫綢繆坦率之度」，拓寬了詞的地步，樹起了詞風詞格的別一旗號。

這首詞豪情縱橫豪宕，令人「覺天風海雨逼人」。詞中表示了作者的胸懷見地，情感興趣，期望抱負，一波三折，姿勢橫生，「狂」態畢露;雖不乏大方激怒之情，但氣候恢弘，一反詞作懦弱的作風，「指出向上一路，新全國線人」，充溢陽剛之美，成為史書彌珍的名篇。

33.《龜雖壽》·曹操

神龜雖壽，猶有竟時。

螣蛇乘霧，終為土灰。

老驥伏櫪，志在千里;

烈士暮年，壯心不已。

盈縮之期，不單在天;

養怡之福，可得永年。

幸以至哉!歌以詠志。

關於曹操的文學地位，過來常為其政治功績所掩，而不為人注重，著實，他在中國文學開展史上，是有超卓奉獻的人物，出格對建安文學有創始之功，真實是該當大書一筆的。

本詩作於建安十二年(207)，時曹操五十三歲。詩中融哲理考慮、大方熱情和藝術籠統於一爐，表示了未老先衰、主動進取的人生立場。這是一首富於哲理的詩，分析了墨客的人生立場。

詩中「老驥伏櫪」四句是千古傳誦的名句，筆力遒勁，韻律沉雄，內蘊著一股自暴自棄的豪爽作風，《龜雖壽》更寶貴的代價在於這是一首真正的詩歌，它斥地了一個詩歌的新期間，漢武帝罷黜百家，獨尊儒術，把漢朝人的思惟監禁了三四百年，弄得漢朝文人不會寫詩，只會寫那些稱道帝王好事的大賦和沒完沒了地正文儒家經籍，真正有豪情，有特性的文學得不到開展。

直到東漢末年全國分崩，風雲擾攘，政治思惟文明發作嚴重變革，作為一世之雄而雅愛詩章的曹操，帶頭叛經離道，給文壇帶來了自在活潑的氛圍。他「外定武功，內興文學」，身旁會萃了「建安七子」等一大批文人，他們都是全國才志之士，糊口在久經戰亂的期間，思惟豪情經常表示得大方激昂。

34.《如夢令·昨夜雨疏風驟》·李清照

昨夜雨疏風驟，

濃睡不用殘酒。

試問捲簾人，

卻道海棠照舊。

知否，知否?

應是綠肥紅瘦。

李清照(1081─1155?)號易安居士，濟南(今屬山東)人。李清照是我國宋朝一名出名的女詞人，是宋朝詞壇的一顆明星。她以他自成一格的詞作，標新立異，博得了事先和子女的好評，在詩歌使上據有著重要的地位。

這首小令是李清照的奠基「才女」地位之作，驚動朝野。風聞就是這首詞，使得趙明誠晝夜作相思之夢，充足說明了這首小令在事先惹起的驚動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：「昨半夜夜雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側卧捲簾看。」但李清照的小令較原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春情境。

這首小詞，只要短短六句三十三言，卻寫得迂迴坦率，極有條理。詞人因惜花而暢飲，因情知花謝卻又抱一絲幸運心思而「試問」，因不相信「捲簾人」的答覆而再次反問，云云層層轉機，步步深化，將惜花之情表達得搖曳多姿。《蓼園詞選》云：「短幅中藏無數迂迴，自是聖於詞者。」

35.《春望》·杜甫

國破江山在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽煙連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不堪簪。

杜甫(712~770)，字子美，號少陵野老，世稱杜少陵，杜工部。漢族，由湖北搬到河南鞏縣(今鄭州鞏義)人，我國唐朝巨大的抱負主義墨客、世稱「詩聖」、世界文明名人，與李白並稱「李杜」。杜甫的詩篇傳播數目是唐詩里最多最普遍的,是唐朝最超卓的墨客之一，對子女影響深遠。

這首詩反應了墨客酷愛國度、懷念家人的美妙情操，意脈貫穿而不平直，情形兼具而不遊離，豪情激烈而不淺露，內容豐厚而不雜亂，格律鬆散而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫得鏗然作響，心胸渾灝，是以一千二百餘年來不斷到處頌揚，歷久不衰。

36.《登幽州台歌》·陳子昂

前不見前人，

後不見來者。

念六合之悠悠，

獨愴但是涕下!

陳子昂(公元659～公元700年)，唐朝文學家，初唐詩文改造人物之一。

從這首傳播千古的《登幽州台歌》，我們當可以或許看出墨客孤苦遺世、自力蒼莽的落漠情懷。本篇在藝術表示上也很超卓。上兩句俯仰古今，寫出工夫綿長;第三句登樓瞭望，寫出空間廣大。在寬廣無垠的布景中，第四句描畫了墨客孤苦孤苦悲疾苦悶的表情，兩相映照，格外動聽。

50首宋詩精髓，珍藏必背

【絕句】

夏季絕句

李清照

生算作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

蠶婦

張俞

昨日入都會，返來淚滿巾。

遍身羅綺者，不是養蠶人。

江上漁者

范仲淹

江上往來人，但愛鱸魚美。

君看一葉舟，出沒風雲里。

題西林壁

蘇軾

橫算作嶺側成峰，遠近高卑各差別。

不識廬山真面貌，只緣身在此山中。

飲湖上初晴後雨

蘇軾

水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總適宜。

惠崇春江老景

蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，恰是河豚欲上時。

海棠

蘇軾

西風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

贈劉景文

蘇軾

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，恰是橙黃橘綠時。

惠州一絕

蘇軾

羅浮山下四時春，盧橘楊梅次序遞次新。

日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。

泊船瓜洲

王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

春風又綠江南岸，明月什麼時刻照我還。

登飛來峰

王安石

飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。

不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。

元日

王安石

爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。

千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。

書湖陰師長教師壁

王安石

茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。

一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。

小池

楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

曉出凈慈寺送林子方

楊萬里

究竟結果西湖六月中，風景不與四時同。

接天蓮葉無量碧，映日荷花別樣紅。

宿新市徐公店

楊萬里

籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

舟過安仁

楊萬里

一葉漁船兩幼童，收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。

過松源晨炊漆公店

楊萬里

莫言下嶺便無難，賺得行人空喜好。

正入萬山圈子裡，一山放過一山攔。

宿甘露寺僧舍

曾公亮

枕中雲氣千峰近，床底松聲萬壑哀。

要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。

示兒

陸遊

死去元知萬事空，但悲不見九州同。

王師北定華夏季，家祭無忘告乃翁。

沈園二首

陸遊

城上夕陽畫角哀，沈園非復古池台，

悲傷橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。

此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

觀書有感

朱熹

半畝方塘一鑒開，天光雲影共彷徨。

問渠那得清多麼？為有泉源活水來。

春日

朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊風景一時新。

輕易識得西風面，奼紫嫣紅老是春。

鄂州南樓書事

黃庭堅

四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。

月白風清無人管，並作南樓一味涼。

雨中登岳陽樓望君山二首

黃庭堅

投荒萬死鬢毛斑，生入瞿塘灧澦關。

未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。

滿川風雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟。

惋惜不妥湖水面，銀山堆里看青山。

淮中晚泊犢頭

蘇舜欽

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。

豐樂亭游春

歐陽修

紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。

遊人不論春將老，交往亭前踏落花。

寒夜

杜耒

寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。

平常一樣窗前月，才有梅花便差別。

【律詩】

魯山山行

梅堯臣

適與野情愜，千山高復低。

好峰各處改，幽徑獨行迷。

霜落熊升樹，林空鹿飲溪。

人家在何許？雲外一聲雞。

和答錢穆父詠猩猩羊毫

黃庭堅

愛酒醉魂在，能言機事疏。

一生幾兩屐，死後五車書。

物色看王會，勛勞在石渠。

拔毛能濟世，端為謝楊朱。

德佑二年齡旦

鄭思肖

力不堪於膽，逢人空淚垂。

二心中國夢，萬古下泉詩。

日近望猶見，天高問豈知。

朝朝向南拜，願睹漢旗子。

村行

王禹偁

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。

萬壑有聲含晚籟，數峰無語立夕陽。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。

何事吟餘忽難過？村橋原樹似吾鄉。

山園小梅

林逋

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，幽香浮動月傍晚。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合銷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

戲答元珍

歐陽修

春風疑不到海角，仲春山城未見花。

殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲發芽。

夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。

曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

和子由澠池復古

蘇軾

人生四處知何似，應似飛鴻踏雪泥。

泥上偶爾留指爪，鴻飛那復計工具。

老衲已死成新塔，壞壁無由見舊題。

舊日坎坷還記否，路上人困蹇驢嘶。

有美堂暴雨

蘇軾

遊人腳底一聲雷，滿座頑雲撥不開，

天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。

十分瀲灧金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。

喚起謫仙泉酒面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。

六月二十晝夜渡海

蘇軾

參橫斗轉欲半夜，苦雨終風也解晴。

雲散月明誰裝點？天容海色本廓清。

空餘魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。

九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠一生。

寄黃幾復

黃庭堅

我居北海君南海，寄雁傳書謝不克不及。

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治國不蘄三折肱。

想得念書頭已白，隔溪猿哭瘴煙藤。

登快閣

黃庭堅

痴兒了結公家事，快閣工具倚晚晴。

落木千山天弘遠，澄江一道月清楚。

朱弦已為才子絕，青睞聊因瓊漿橫。

萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

春懷示鄰里

陳師道

斷牆著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。

剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢著塵沙。

風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。

屢失南鄰春事約，只今容有未著花。

登岳陽樓

陳與義

洞庭之東江水西，簾旌不動旭日遲。

登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。

萬里來游還望遠，三年多災更憑危。

白頭弔古風霜里，老木滄波有限悲。

游山西村

陸遊

莫笑農家臘酒渾，樂歲留客足雞豚。

山重水複疑無路，柳暗花明又一村。

蕭鼓跟隨春社近，衣冠儉樸古風存。

從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

書憤

陸遊

早歲那知世事艱，華夏北望氣如山。

樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

班師一表真名世，千載誰堪伯仲間！

過伶仃洋

文天祥

辛勞遭遇起一經，兵戈寥落周圍星。

江山破裂風飄絮，出身浮沉雨打萍。

驚駭灘頭說驚駭，伶仃洋里嘆伶仃。

人生自古誰無死，留取丹心照歷史。

【古風】

游金山寺

蘇軾

我家江水初起源，宦遊直送江入海。聞道潮頭一丈高，天寒另有沙痕在。中泠南畔石盤陀，古來出沒隨濤波。試登絕頂望鄉國，江南江北青山多。羈愁畏晚尋歸楫，山僧苦留看夕陽。和風萬頃靴文細，斷霞半空魚尾赤。是時江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥驚。欣然歸卧心莫識，非鬼非人竟何物？江山云云不歸山，江神見責驚我頑。我謝江神豈得已，有田不歸如江水。

關山月

陸遊

和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十參軍今鶴髮。笛里誰知勇士心，沙頭空照徵人骨。華夏兵戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！遺民忍死望規復，幾處今宵垂淚痕。

送王郎

黃庭堅

酌君以蒲城桑落之酒，泛君以湘纍秋菊之英。贈君以黟川點漆之墨，送君以陽關墮淚之聲。酒澆胸次之磊塊，菊制短世之頹齡。墨以傳萬古文章之印，歌以寫一家兄弟之情。江山千里俱頭白，骨血十年末眼青。連床夜語雞戒曉，書囊無底談未了。有功筆墨乃云云，何恨遠別音書少。炒沙作糜終不飽，縷冰文章費工巧。要須心腸收汗馬，孔孟行世目杲杲。有弟有弟力持家，婦能養姑供珍鮭。兒大詩書女絲麻，公但念書煮春茶。

邪氣歌

文天祥

六合有邪氣，雜然賦流形。下則為河嶽，上則為日星。於人曰浩然，沛乎塞蒼冥。皇路當清夷，含和吐明庭。時窮節乃見，逐個垂圖畫。在齊太史簡，在晉董狐筆。在秦張良椎，在漢蘇武節。為嚴將軍頭，為嵇侍中血。為張睢陽齒，為顏常山舌。或為遼東帽，清操厲冰雪。或為班師表，鬼神泣壯烈。或為渡江楫，大方吞胡羯。或為擊賊笏，逆豎頭決裂。是氣所澎湃，凜烈萬古存。當其貫日月，存亡安足論。地維賴以立，天柱賴以尊。三綱實系命，道義為之根。嗟予遘陽九，隸也實不力。楚囚纓其冠，傳車送窮北。鼎鑊甘如飴，求之不成得。陰房闐磷火，春院閉天亮。牛驥統一皂，雞棲鳳凰食。一朝蒙霧露，分作溝中瘠。云云再寒暑，百癘自辟易。哀哉沮洳場，為我安泰國。豈有他繆巧，陰陽不克不及賊。顧此耿耿存，俯視浮雲白。悠悠我心悲，彼蒼曷有極。哲人日已遠，典刑在夙昔。風檐展書讀，舊道照色彩。