專訪｜酒徒：網文最大的優勢在於自由和不拼爹

酒徒今年3月，由中國作協網路文學委員會主辦、中國作家網承辦的「2016年中國網路小說排行榜年榜」公布結果，已完結作品榜和未完結作品榜的第一名（《男兒行》、《亂世宏圖》）竟都來自同一個人——「70後」網路作家、中國作家協會會員酒徒。

《亂世宏圖》封面「沒想到評委會把兩個第一都給我，真是受寵若驚。」4月6日，旅居澳大利亞的酒徒在接受澎湃新聞記者專訪時說，「而且歷史類網文的讀者數量，天生比玄幻奇幻類的低。」酒徒可謂網文圈裡的「長老」。2003年，他的《明》一舉成名，被譽為「架空歷史小說的開山鼻祖」。

《明》封面「實事求是地說，在《明》之前已有歷史架空小說了。」酒徒坦言，他寫歷史題材小說從黃易的《尋秦記》、中華楊的《中華再起》受到不少啟發，「後來我和一批作家的加入才慢慢把歷史架空小說這個類型固定下來。」「和別的題材不一樣的是，歷史類小說不需要打怪升級，寫起來更有成就感一點。」現在一天堅持三千到六千字更的酒徒稱，「我一直在想寫出自己的特色來。我的書爽點也沒那麼多，追求的更多是一種認同感吧，就是讀者和我之間能有那種心有靈犀，或者說我想寫一些引起人共鳴的東西。」

酒徒在「2016年中國網路小說排行榜年榜」發布會上發言。 中國作家網 圖更願意寫小人物的悲歡離合在《明》之後，酒徒接連創作了《指南錄》、隋唐三部曲（《隋亂》、《開國功賊》和《盛唐煙雲》）、《烽煙盡處》與《男兒行》，它們無一不是歷史題材小說。《隋亂》的泰文版還成為中國內地第一部被翻譯成外文出版的網路小說。

《指南錄》封面

《盛唐煙雲》的泰文版和中文版。圖片來自網路「對於歷史，我更容易關注小人物。比如當人們都在說關羽水淹七軍有多英勇時，我先想到的是被淹死的那些士兵與家庭，那些人會是什麼樣的命運。」在酒徒筆下，小人物往往能有濃墨重彩的一筆，「或許是因為我對草根階層更有惻隱之心吧。」他曾親歷「大下崗」時期，身邊親友的生活驟然無依。「1998年的冬天，我目睹了一家工廠裁員。廠子的大門緊鎖著，廠子外全是一群木然站立的人，跟送葬一樣。我們的班車從他們中間穿過去，回到單位還聽領導對我們喊： 『同志們，你們要為國家獻青春，獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫』。當時我就哭了，實在太沉重了。」 「真的，我們經歷過那個時代，知道小人物多麼無奈。所以比起帝王將相、大宅門，我更願意寫那些小人物的悲歡離合。」在酒徒的歷史觀里，歷史記錄的多是大人物的豐功偉績，災難也往往由大人物而起，但承受災難的往往是升斗小民。「一旦上層社會壓榨過甚，燃起了反抗之火，結果必將是玉石俱焚。誰都無法保證自己不受波及。」

酒徒和他的兩個兒子網文不斷走向大眾化和低齡化酒徒是典型的理工科出身：畢業於東南大學動力工程系，先在北京一家電力工程公司上班，接著轉戰歐洲企業豪頓華做設備維護。直到1998、1999年出現了BBS，他終於有地方揮灑自己的文學熱情。「當時還沒那麼多文學網站，我就自己寫著玩兒。」2000年時，他有了第一部網文小說《秦》，據說兩年才寫兩萬多字。「早期的互聯網從業者、消費者和現在完全是兩個概念，那時互聯網是很昂貴的消費品。1998年時上網很慢，北京市人均年收入一萬不到，但一個月上網費要900塊。最早撥號上網一小時要15塊，後來才降到6塊，也是很奢侈的。」酒徒告訴澎湃新聞，曾經網文作者和讀者都以白領為主，「大部分受過高等教育，不為了錢，都是寫著玩兒的。」「但那時出現了一批非常優秀的網文作品，比如《第一次的親密接觸》、《悟空傳》。後來大陸做過互聯網整頓，把許多BBS給關了。大量的讀者和作者流向台灣，台灣出版商還趁機大量從大陸低價購買版權。」「這也讓大陸早期作者明白原來寫書是可以賺錢的。再後來有了資本介入，網路文學一下子發展起來。而且隨著互聯網價格越來越便宜，網路寫作和閱讀也越來越普及。這是一件好事情，因為文學本來就是讓大眾讀的。網文不斷走向大眾化和低齡化也是市場選擇在某個階段的必然結果。」對於源源不斷的年輕網文作者，酒徒直言貴在堅持。「很多人誤解說網文誰都可以寫。實際上網文的確門檻不太高，但它是淘汰率極其殘忍的行業。當年和我一起開始寫網文、堅持到現在的有五十個不錯了，幾乎都撲在沙灘上了。」「雖說網路文學成千上萬，但是能堅持到50萬字以上還繼續寫的，連三分之一都不到；堅持到100萬字還能繼續寫的，可能連十分之一都不到；堅持寫了五年還在繼續寫的，恐怕也就百分之一了。」「但我們也有好處，第一很自由，第二不拼爹。」酒徒笑言，網文相對沒那麼多限制，沒有所謂「這個不能寫、那個不能寫、必須這樣寫、必須那樣寫」。而且這行不拼爹，與作者原來是哪個階層的一點關係都沒有。「哪怕他原來是種地的，只要寫得好就有人看。網路文學最大的優勢和活力就在這。」擔心網文獨立性受到影響讓酒徒深感欣慰的是，如今網文這行終於被主流大眾接受，不再被人鄙視為「不務正業」，而且「生命力很強，前景很光明，收入也很高」。但他憂心的是，這依然是一個在摸索中的行業：「抄襲、模仿這些現象非常嚴重，同質化也越來越嚴重。尤其網路文學其實是文學的分支，早期的網路文學也是很獨立的。寫得好也好，寫得壞也罷，它不依附於別人而存在。而現在網路文學越來越依附於遊戲改編和影視改編，獨立性受到很大的影響，這是我很擔憂的地方。」「尤其對剛入行的，還沒有形成自己作品風格的新人，這樣的影響是百分百的。」酒徒想，如果大多數人都「為IP改編而寫IP」，網路文學自身的質量就耐人尋味了。「在我的觀察里，發展到今天，網路文學單本質量必須是上升了。畢竟作品多了，從業人數也多了。但是從整體上看，質量肯定是下滑的，把平均水平拉低了。」酒徒告訴澎湃新聞，「網路文學目前可能更側重於通俗文學這一塊兒。不過隨著時間的推移，肯定會出現非常經典的作品。」身為網文江湖裡的老人，酒徒的「野心」無疑是巨大的。他希望中國網文能走更遠，出現更多經典之作。在澳大利亞，他發現悉尼圖書館裡有自己的出版作品時會非常欣喜。「中國的網文和世界接軌是最密切的。網文有日本動漫的優勢、有美劇的特色。你可以說世界上目前最流行的文化元素，在中國網文里都能找得到。」
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