貝多芬第二交響曲

或許大家從很多正面或者側面的資料中會了解到，貝多芬是一個失聰者，通俗的說就是「聾子」。其實這並不是天生的，而是後天的疾病引起的，而且是逐漸加重，最終導致全聾。就在貝多芬在維也納立足穩定，並且創作了一系列出色音樂作品，包括《第一交響曲》之後，他的健康狀況開始出現問題，主要是聽覺的衰弱以及嚴重的腹瀉。其實在貝多芬30歲不到的時候，他就已經感覺到了自己的聽力越來越差，經歷了數年的痛苦，他意識到了問題的嚴重性。但是在求醫問葯的過程中，醫生的治療手段並沒有改觀貝多芬耳疾的病情。他需要和人用很大的音量來進行交流，對於微弱的聲響很不敏感。尤其對於一個音樂家而言，這其中的痛苦，是常人所難以體味的。但是在這段時間，貝多芬並沒有被病痛的折磨所制伏，他依然堅持創作，足見其內心深處具備的堅忍不拔的意志。而且這段時間內湧現出了一大批以後流傳廣泛的名作，包括鋼琴奏鳴曲《月光》、《暴風雨》以及小提琴奏鳴曲《春天》。所以有人說，這段時期貝多芬的創作功底又提升了一個層次，力量卻是來自同病痛的對抗。但是病魔是無情的，它一直在不斷折磨著貝多芬，因此在1802年4月份，作曲家接受了醫生的勸告，離開了鬧市區，來到位於維也納郊區的海利根施塔特休養。雖然腹瀉病症得到了很好的控制，但耳疾依舊越發加重，貝多芬甚至時常有預感，自己將很快會告別這個有聲世界，而變成一個徹底的失聰者。在來到海利根施塔特半年後，貝多芬開始感到寂寞與絕望，以至於寫下了一份遺書，向自己的兄弟和朋友交待了後事，這份文獻後來被稱之為《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遺囑）》但是令人欣慰的是，貝多芬並沒有為此尋短見。相反這紙遺書反而激發了他尚未爆發的潛能。有人說，這正是貝多芬被稱為偉人的最好理由。在強大的病魔以及精神壓力下，雖然一度絕望過，但是最終作曲家沒有被這些負面的東西壓垮，他最終還是站起來了，挺過來了。可以這麼說，通過這份遺書，貝多芬實際上重新審視了生命的價值和意義，成為了後來繼續大踏步行走在人生道路上的強大動力。最終這份遺書並沒有交給親屬或者朋友，而是一直由他本人保存，直到貝多芬真正去世之後才被人們發現。從死亡陰影中走出來的貝多芬，在1802年10月左右回到了維也納，並馬上創作了《第二交響曲》。所以讀到這裡，你應該了解我為什麼在前面花了如此多的筆墨來描寫貝多芬與病魔、死亡作鬥爭的經歷——因為《第二交響曲》是貝多芬重新對生活充滿信心、對未來充滿期待的一首讚歌，同時也可以將其看成對《海利根施塔特遺囑》精神內涵的音樂化提煉和總結。或許貝多芬的這部《第二交響曲》是他所有九首交響作品中最不起眼的，但我們決不能就此忽略它的藝術價值，其實只要仔細看了前面的篇章，您就應該意識到它對貝多芬而言重大的意義。對於這部作品的看法，不同的評論家有不同的觀點。有些人認為整部作品洋溢著樂觀向上的「青春氣息」以及對生活的渴望。但也有人認為，《第二交響曲》的前兩個樂章「光明與黑暗始終在進行著搏鬥，黑暗似乎取得了暫時的勝利」，直到第三、第四樂章才是真正的屬於歡樂、勝利的旋律，他們稱這部作品走了兩個極端。但無論如何，在思想性上《第二交響曲》已經超越了《第一交響曲》，他更富有內涵和哲理。而在藝術性上，則依然稍稍帶有莫扎特、海頓時期的影子，但屬於貝多芬自己的東西已經越來越多，越來越豐富了。在經歷了死亡的陰影后，作曲家對人生有了更加透徹的認識，所以在獨創性方面也顯得越加個性化和大膽。總之我覺得，《第二交響曲》雖無出名的樂章和段落，也沒有很大名氣，但其將思想和旋律的衝突性融為一體，很能體現貝多芬堅韌的個性風範！(轉自古典音樂沙龍,謹向文章作者致謝!)

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