優秀設計師的配色心得（值得收藏）

配色的基本規律

單純地看各個色，都具有某種魅力，但很少有一種色彩是獨立使用的，一種色彩與另一種色彩組合在一起時，它的含義或者給人的感覺通常會發生變化。兩個以上的顏色如何搭配，是一個很值得研究的問題。

由於色彩經常會受其他條件影響，所以即使是同一色彩，只要改變背景和組合方式，給人的感覺就會發生變化。

色相對比

談到色彩對比，就不可避免地要談到色彩三要素之一的色相對比，而談到色相對比我們就有必要介紹一下色相環。色相環是依據各個色彩體系產生的，奧斯特瓦德的色相環，是根據赫林的四原色學說而來，即選擇了橙和藍、紅和綠這兩對補色，把各個補色相對的圓周進行四等份，再在其中進行等分，以8個色相為主，再加上相鄰的兩色相，共計由24個色相構成色相環。

孟塞爾色相環的基本構成是根據知覺能辨別的等間隔的紅、黃、綠、藍、紫5種色相。對這5種色相，各給予R、Y、G、B、P的記號。再把相當於各個色相的補色色相選出，色相環也10等分生成色相環。常見的為20色相環。

日本色彩研究體系（P.C.C.S）則是綜合了孟塞爾和奧斯特瓦爾德色系的特點，以紅、橙、黃、綠、藍、紫6色為基礎，再等分為12、24色相環。

在色相環上直徑的兩端（日本色研體系P.C.C.S色相環除外）會形成許多互補色，就是彩色負殘像，如紅與綠、黃與紫、藍與橙、紅紫與黃綠、青紫與紅橙等。當互補色的兩色並置或相鄰時，會使兩色彩度都有所增長，被稱為補色對比，是色相對比效果中最強烈的對比。

在色相對比中，除了上述的對比還有有彩色和無彩色（黑、白、灰）的對比、有彩色和獨立色（金、銀）的對比、無彩色和獨立色的對比。

明度對比 明度對比是指色彩的明暗程度的對比，是將不同明度的兩個以上的色彩放在一起所呈現的結果。明度變化有兩種情況：一種是指同一色相不同的明度變化，另一種是指不同色相的明度變化。

彩度對比 因純度差別而形成的色彩對比為彩度對比，也有人稱之為純度對比，是指較飽和的純色與含有黑、白、灰的濁色的對比。彩度對比可以增強色相的明確性，使鮮艷的顏色愈加鮮艷，灰暗的愈加灰暗。

面積對比 面積的大小之比直接影響到畫面的效果。比如紅和綠、黃和紫、藍和橙這幾對補色關係的顏色相配，如果他們的面積為一比一的話，會給人一種勢均力敵、互不相讓的感覺，讓人神經緊繃，生理上感覺不舒服應當予以避免，而讓一個顏色面積大一些作為背景，居於主導地位，另一個顏色面積小一些作為點綴，居於從屬地位，效果會好得多，就會達到色彩的調和。

冷暖對比 色相都是有冷暖的，這中間還會包含有冷暖對比，應注意整個畫面應統一在一個偏暖或偏冷的調子中。

位置對比 兩種顏色越接近，對比就越強，隨著距離的加大，對比減弱。

肌理對比 所謂肌理就是指物象表面的紋理，同時也具有物象質感的屬性。肌理只有審美取向，它自身並無對比關係，但如果把兩種不同品性的肌理面並置在一起的時候，對比關係就會自然產生。

綜合對比 當兩種以上性質的差別而形成的色彩對比也稱綜合對比。有彩色系列之間有可能產生明度、色相和純度差別；無彩色系列和有彩色系列之間，也會有明度和彩度差別。這些差別形成的對比，同時出現在一個畫面上，便可呈現多樣化的綜合對比關係。

色彩的調和

沒有對比就沒有刺激神經興奮的因素，但只有興奮而沒有適當的休息會造成過分的疲勞與精神緊張，調和也造就了一句空話，既要有對比來產生適當的刺激，又要有適當的調和來抑制過分的刺激，從而產生一種恰到好處的對比與和諧，才會產生美的感覺，帶來美的享受。

色彩的調和與對比是相輔相成的，往往同樣存在，弱對比時則為強調和，強對比時則為弱調和。在處理色彩強對比，或因色相刺激太強而很難達到調和效果時，則必須在某一方做一些調和處理，使其在對比中有調和。色彩調和的基本原則是；調和中有對比。調和的方法主要有以下幾種方法：

（1）色相統調調和

色相統調調和就是在對比色各方中間時混入同一色相，使對比色的色相逐步靠攏，形成具有共同色素的調子。

（2）明度統調調和

明度統調調和就是在對比色各方中混入白色或黑色，明度都會提高或降低，原來色彩的過分刺激的對比也被削弱。注意混入的白色、黑色的量應與明度、彩度成一定的比例，其效果才會恰如其分。純色混合白色，可以降低純度，提高明度，同時也會因白色的混合使其色相的色性偏冷。

（3）彩度統調調和

彩度統調調和就是在對比色各方混不同明度、不同量的灰色，使原來的各對比色在保持明度對比的情況下，彩度相互靠近。加灰：純色混入灰色後，彩度降低，純色的特徵立即消失，色彩變得渾厚、含蓄，雖然不夠活潑、開朗，但具有柔和、軟弱和古香古色的典雅。若純色與相同明度的灰色混合，可以得到豐富的明度相同、純度不同的含灰色。加互補色：純色混合相應的補色，使純色變為濁色。因為一定比例的互補色相混合會產生灰色，相當於純色混合無彩色的灰。

利用純色的變化可以衍生出無數個不同程度的灰色，可構成極其豐富的色調，這在應用色彩起到很重要的作用。由於這些灰色帶有色彩傾向，產生柔和而悅目的視覺效果和含蓄、耐人尋味的心理效應，因此在設計中經常被應用。

秩序調和 秩序調和是對比強烈的色彩可採用等差、漸變等有秩序的、有規則的交替出現，使畫面具有節奏感和韻律感，這種方法又叫色彩漸變。

色彩漸變構成始終保持著秩序的過程。秩序是色彩美構成的最基本的也是最重要的形式，而漸變構成又是秩序構成中最典型的形式，當色相、明度、彩度按等級差進行遞增或遞減時，必然產生一定的秩序和有規律的變化，因此具有秩序美。

秩序調和構成包括色相秩序構成、明度秩序構成、彩度秩序構成。

（1）色相秩序構成

色相秩序構成是指按照光譜形成序列的構成，其構成形式有類似色相秩序構成、對比色秩序構成、互補色相秩序構成、全色相秩序構成，從而使兩個對比強烈的色在色相秩序漸變中得到調和。

（2）明度秩序構成

明度秩序構成是指按照明度形成序列的構成

（3）彩度秩序構成

彩度秩序構成是指按照彩度形成序列的構成。

秩序調和總的來說具有明快、華麗、有序、色感飽滿、對比強烈而又和諧的特點，並富有節奏感與韻律感。

面積比調和 面積調和在色彩構成中佔據非常重要的位置，它通過對比色之間面積增大或縮小來調節色彩對比的強弱，並得到一種色、量的平衡與穩定的效果。

分離調和 分離調和一般採用黑、白、灰（無彩色）或者金銀（獨立色）的色線來調和各種色彩，隔離線越粗，調和效果越好。

為了補救色彩之間因色彩要素的類似而產生的軟弱、無生氣的感覺，或由於色彩對比而造成的不和諧，可以在各顏色之間嵌入其他顏色，所嵌入的顏色也稱為分離色。

分離色通常是無色系的黑、白、灰，有時也採用金、銀色等獨立色，原則是與原色彩產生較大反差，如原來配色為色調，就宜採用黑色或深灰色為分離色。

綜上所述，色彩的和諧，取決於對比調和關係的適度，同樣也需要符合多樣統一的形式美規律：多樣變化中求統一，同一中求變化，是取得色彩美感的規律，也是取得色彩和諧的關鍵，美的色彩即和諧的色彩。

從19世紀以來，一些科學家和藝術家都對色彩的調和做了大量的研究，提出了色彩調和的一些方法和理論。

孟塞爾色彩調和論

主要包括計算調和面積的一個公式和其在色立體上按方向、距離選色求調和的方法。如果把一種色彩確定後，另一種色彩的面積就可以用這個公式求出，以獲得調和的結果。

奧斯特瓦德色彩調和論

這是他在色立體的研究基礎上的發展，是根據相當於調音樂器的色空間來說明的。奧斯特瓦德記號可考慮為音符，奧斯特瓦德表則與樂器相似，其色調和法則可以看為和聲法。按照這種調和法則進行，就能避免色彩的突然變化。

伊頓色彩調和論

主要包括三種選色法：a.雙色對偶的調和，即補色對比，用色相環上的對偶補色來達到互相襯托的效果。b.三色對偶選色調和，指在色相環上多種三角形關係的色相都可以構成具有對比關係的調和色組。c.四色對偶的調和選色，指在色相環上處於四邊形頂角位置的色相，都能組成既具有對比關係又有調和作用的色彩組合。

波·姆和斯賓賽色彩調和論

與大化學家奧斯特瓦德的色彩調和論同時出現，在本世紀最有名的另一個色彩調和論，是波·姆和斯賓賽兩位科學家研究出來的。他們運用定量性的大量分析，對調和與不調和的原因提出了自己的看法，這種用定量性的分析對美的研究雖然有些機械，但它為色彩調和提供了切實可行的方法。