中國近現代第一位女舞蹈家：遲暮依舊美人，末路仍是貴族

06-13

遲暮依舊美人，末路仍是貴族。

女人的氣質，是一種修養，從來與年齡無關，與歲月無染。也不是一支高級口紅、一身華麗衣服、一雙名牌高跟鞋能與之匹配。

裕容齡

左 1934年，右 1960年

照片中的女子是中國近現代第一位女舞蹈家裕容齡，她也是唯一一個跟隨現代舞之母鄧肯學習過舞蹈的中國人。年輕時候的容齡和姐姐德齡曾是慈禧太后的「御前女官」，深受慈禧太后的喜歡，容齡也因此得以將外國的舞蹈藝術帶入重重封閉的深宮。

裕容齡(1889～1973)是清代末年出生在天津的舞蹈家。裕容齡出生貴族，其父裕庚為清朝一品官。他的兩個女兒裕德齡與裕容齡出生後，按清朝慣例，必須向朝廷登記，待長大成人後，候選入宮為妃。裕庚另闢生活道路，大膽決定不向朝廷登記。裕容齡從小熱愛舞蹈。家庭教師發現她很有舞蹈天才，於是親自為她彈七弦琴伴奏，裕容齡隨琴聲起舞，舞姿十分優美。也是唯一曾親自向現代舞鼻祖伊莎多拉·鄧肯學習過舞蹈的中國人。1902年，被巴黎觀眾譽為東方的「蝴蝶舞后」。

裕容齡出生貴族，系滿族正白旗漢軍旗人。1895年其父裕庚出任駐日本公使，裕容齡母女隨行。在日本時她曾向紅葉館舞師學習日本舞，並向日本大禮官長崎學習外交禮節和音樂、古典舞、美術插花。裕庚後來調任駐法國公使，11歲的裕容齡隨父親到法國巴黎。在巴黎期間，裕容齡曾向鄧肯學習現代舞，她的舞蹈才華得到鄧肯的讚賞，並在鄧肯創編的古代希臘神話舞劇中扮演角色。鄧肯要求個性解放、追求自由的進步思想也深深地影響了她。後來裕容齡還向法國國立歌劇院的著名教授薩那夫尼學習芭蕾舞。1902年，13歲的裕容齡在巴黎公開登台表演了《希臘舞》《玫瑰與蝴蝶》《奧菲利亞》《水仙女》《西班牙舞》等舞劇，博得了觀眾的好評。

裕家1903回國，裕容齡入宮成為慈禧的御前女官，慈禧親賜封號為山壽郡主。從此，開始了她作為宮廷舞蹈家的生涯，也是她一生中從事舞蹈創作、表演活動最頻繁的時期。裕容齡從入宮到1907年出宮，在僅僅3年時間內，創作表演了約五六個具有中國風格的舞蹈作品，有《劍舞》《扇子舞》《菩薩舞》《荷花仙子舞》《如意舞》。她是一位宮廷舞蹈家，受過良好的舞蹈教育，對我國戲曲藝術頗有研究，知識淵博，善於廣納博採。

裕容齡的中國風格舞蹈作品，來源於中國的民間舞與京劇舞蹈。在她創作表演的《扇子舞》中，主要吸收了民間扇舞。她還創作表演了《菩薩舞》，服飾化妝，都參照了佛教藝術中的觀音塑像。

清王朝覆滅以後，裕容齡積极參加公益義演，表現了她的善良和對勞苦人民的同情心，當時她已40多歲了，可見其舞蹈功底的深厚。

文化大革命時期，容齡被當做「封建欲孽」，家居用品被抄走，藏書字畫全部撕爛燒毀，居住的地方被霸佔，雙腿也被打斷再也無法行走。對於一個舞蹈家來說，再也無法跳舞，在小床上孤苦度過餘生是件無比痛苦的事情，但對於容齡來說，不管多艱難，也要認真地活著。梳洗穿戴從不馬虎，說話談吐，高雅幽默，情趣依然，令每一個見到她的人由衷折服。

痛苦和磨難從來沒有奪走她的優雅和氣質。

一個有氣質的女人身上是有磁場的，不靠性感的衣服，不靠濃艷的妝容，不靠驚艷的美貌，也一樣地吸引人。