北京故宮博物院陶瓷館之二明代瓷

七、繁榮昌盛明代景德鎮官窯及其他地方窯陶瓷（公元1368年—1644年）　　明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即在景德鎮設御器廠專門燒造宮廷用瓷，這就是俗稱的「官窯瓷器」。此後，歷朝沿襲此種制度。明代的窯業分為官窯和民窯兩種。前者專燒宮廷御用瓷，不計成本，質量精美；後者則屬商品生產，產量大，藝術風格古樸瀟洒。官窯的發展帶動了民窯的興盛，當時景德鎮從事陶瓷生產的工人達十餘萬人，天下至精至美之瓷器莫不出於景德鎮，景德鎮遂成為全國的制瓷中心。青花瓷、彩瓷和顏色釉瓷是其主要品種，歷朝均有精品傳世。　　明代德化窯白瓷別具一格，尤以瓷雕久負盛名。江蘇宜興窯和廣東石灣窯則燒造仿鈞釉陶器，宜興窯還燒造紫砂陶器，尤以紫砂茶具聞名，出現了許多設計製作紫砂茶具的高手。

孔雀綠釉碗 孔雀綠釉碗，明正德，高6.6cm，口徑15.9cm，足徑6.4cm。 碗撇口，深弧壁，圈足。腹外施孔雀綠釉，近足處釉下刻劃變形蓮瓣紋。碗內和圈足內施白釉。無款識。 此碗造型俊秀，是典型的正德宮碗式樣。 孔雀綠釉亦稱「法翠」、「翡翠」或「吉翠」釉，它是一種以氧化銅為著色劑的中溫顏色釉，其釉色明麗蔥翠，頗似孔雀羽毛上的綠色。景德鎮窯從元代開始燒造孔雀綠釉瓷器，這一色釉的出現是對我國傳統的低溫鉛綠釉的繼承與發展。清人佚名著《南窯筆記》曰：「法藍、法翠二色，舊惟成窯有，翡翠最佳。」認為孔雀綠釉在明代始燒於成化年間，但從傳世品和出土物看，宣德時已有燒造，成化、弘治、正德、嘉靖各朝均延續燒造。若論成色之佳，則首推正德時產品。

青花纏枝花紋天球瓶 青花纏枝花紋天球瓶，高46cm，口徑8.9cm，足徑15.2cm。 瓶唇口，長頸，球形腹，平底。通體青花裝飾。頸部繪纏枝蓮紋和上仰變形如意頭紋，其內繪花蕾。腹部為纏枝花卉紋。素底無釉。肩部青花楷體「大明宣德年制」六字橫排款。 此器形體高大端莊，紋飾細密嚴謹。 明代是中國青花瓷器生產的黃金時期，而宣德朝則是明代青花瓷製作的頂峰階段。宣德年間使用的青料大部分是「蘇泥勃青」料，青花上有金屬光澤的黑斑，成為宣德青花瓷器的重要特徵；但也有一部分宣德青花使用國產青料，其特點是青花發色淡雅，少有暈散和結晶斑。這件宣德青花天球瓶上的青花色澤淡雅，當為使用國產青料描繪而成。

青花八仙慶壽紋罐 青花八仙慶壽紋罐，明景泰，高35.3cm，口徑21.5cm，足徑20cm。 罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收，近足處外撇，足邊斜削，淺寬圈足。通體青花裝飾。頸繪菱形錦紋，肩繪雲鶴間雜寶紋。腹通景繪八仙慶壽圖，老者中有執杖者、下棋者、觀棋者、執板者、吹笛者、進香者等。童子有的持物，有的執傘，有的執果盤。人物處于山石、小橋、流水的環境中，並有鶴、鹿、松等相伴，空中為大片靈芝狀祥雲，圖案寓意長壽福祿。近足處繪海水江崖紋。青花色澤濃重偏灰，釉面泛青，並有明顯的開片紋。素底無釉。無款識。 明代景泰時期的青花瓷延續正統青花瓷的風格，造型敦厚，釉面青白，青花色澤藍中泛灰黑。其紋飾布局疏朗，畫風緩柔，圖案形象概括，繁簡得當，但畫面整體卻略顯簡潔，空間較大。

青花海水江牙紋香爐 青花海水江牙紋香爐，明永樂，高55.5cm，口徑37.3cm，足距38cm。 爐闊口，短頸，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置兩朝天耳。內施白釉。外壁通體繪海水江崖紋。 此器與青海省博物館藏「大明永樂年制」款銅爐器形相似。其形體碩大，青花色澤濃艷，暈散明顯，凝結的黑斑密佈於紋飾中。紋飾寓意江山永固。能夠燒造如此有氣魄、紋飾精美的瓷器，反映出當時景德鎮窯工高超的制瓷技藝。 明永樂、宣德時期瓷器上的海水紋通常有起伏相疊的波浪及湧起的浪花，其裝飾性比元代大大加強。

青花龍鳳紋出戟花觚 青花龍鳳紋出戟花觚，明萬曆，高21.9cm，口徑15.7cm，足徑11.3cm。 觚（gū 音孤）撇口，長頸，鼓腹，兩側對應出戟（jǐ 音幾），高圈足外撇。通體青花裝飾。腹部主題圖案繪雲龍和雲鳳紋。頸部繪洞石牡丹兩組。足上繪雲朵、折枝花和圓點紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明萬曆年制」 雙行六字款，外圍青花雙線圈。 此觚為宮廷陳設用器，仿商周青銅器式樣，造型端莊，雄渾古樸。青花呈色藍中泛紫。圖案寓意吉祥，龍鳳紋組合描繪寓意「龍鳳呈祥」。

德化窯白釉觀音坐像 德化窯白釉觀音坐像，明，高28cm，底座徑13.3cm。 觀音低首垂目，面形長圓，飽滿豐潤，神情慈祥，似在俯瞰塵世眾生。其髮髻高束，正中插如意形頭飾，頭戴風帽，身披長巾，胸前瓔珞珠佩亦作如意形。雙手隱於衣衫下，一足半露，一足屈掩。其衣紋自然，透過垂拂流轉的衣褶，隱露出觀音的肢體形態。像通體施白釉，中空，背後戳印陰文篆書「何朝宗」三字葫蘆形印章款。 明代德化窯白瓷極力追求完美的玉質感，在瓷壇上獨樹一幟。此像出自明代德化瓷塑藝術大師何朝宗之手，其工藝成就代表了德化窯的高超水平，是何朝宗傳世塑像中的經典之作。 作為福建德化窯瓷塑藝術的代表人物，何朝宗特彆強調對人物神情的刻畫，他所創作的佛教人物瓷塑，如達摩渡海像、觀音像等吸收了魏晉南北朝以來佛教造像的優秀傳統，使之具有超凡脫俗之軒昂氣宇，只可意會不可言傳的聰明睿智，令常人仰之彌高。同時，又根據各種神祇的不同特性，從現實生活中加以提煉，使之和藹可親但沒有媚俗感。望之儼然，即之也溫。

德化窯白釉達摩像 德化窯白釉達摩像，明，高25.4cm。 達摩廣額深目，耳戴雙環，滿臉虯須，身披袈裟，其頭部微低，雙目凝視遠方，雙手拱於胸前，赤足站在浪花翻滾的海濤上，其衣衫被海風微微拂起。 此像人物塑造生動，五官緊湊，眼聚沉思，神色安然從容，體現出達摩直契佛心自明永恆的堅定與淡然。洶湧翻卷的海浪，隨風飄拂的衣衫都塑造得很有動感。瓷像施釉如凝脂，似美玉，滋潤柔滑。其工藝成就代表了明代德化窯的制瓷水平。此達摩像的製作手法與故宮博物院收藏的明代德化窯「何朝宗」款達摩像十分相似，只是尺寸較小。

青花牽牛花紋四方委角瓶 青花牽牛花紋四方委角瓶，明宣德，高14.5cm，口徑5.7cm，足徑7.4cm。 瓶唇口，直頸，頸置對稱象首耳，象鼻自然彎曲呈半圓形，方腹折角為分棱錘狀，深圈足外撇。器身青花裝飾。繪纏枝牽牛花，以瓶腹為主，自然向頸部、腹部兩側延伸。雙耳染青。圈足內施白釉。外底青花雙圈內署青花楷體「大明宣德年制」雙行六字款。 此瓶造型系模仿西亞伊斯蘭國家金屬器。瓶腹委角處過度自然。器足內呈台階式，這種將外撇形高圈足的內部作成台階式成為宣德時期的一個特徵。牽牛花是宣德時期常用的紋飾。畫筆自然生動，纏繞的藤蔓、盛開的花朵，將牽牛花的花、葉、蔓表現得活靈活現，別有新意。在青花料的使用方面，此瓶使用的是國產與進口的混合料，青花暈散自然，並有下沉的氧化鐵結晶斑。 此種委角瓶在明晚期和清雍正時多有仿製。

鬥彩海水異獸紋罐 鬥彩海水異獸紋罐，明成化，高11.8cm，口徑6.6cm，足徑8.8cm。 罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體鬥彩裝飾。腹部繪四隻海獸及海水江崖、朵雲紋。肩與近底分別繪下覆、上仰蕉葉紋。外底署青花楷體「天」字款。 此罐胎體輕薄，透光度強，從內壁可窺見外壁的紋飾。裝飾以紅彩和青花為主色，黃彩和綠彩為輔，明麗悅目。畫面海水洶湧，浪花飛濺，海獸形體由象頭、獅身組成，騰空而起，兇猛異常，體現出明代成化時期景德鎮御器廠制瓷工匠高超的繪畫技法。 此罐因外底書「天」字，俗稱「天字罐」，是成化鬥彩瓷中的名品。這種成化鬥彩天字罐一直珍藏於宮中，清雍正、乾隆時宮廷檔案中稱之為「成窯五彩罐」或「成窯天字罐」。除海水異獸紋，有的天字罐以海馬紋、海水龍紋、纏枝蓮紋等做主題紋飾。

綠地黃彩開光雲龍紋蓋罐 綠地黃彩開光雲龍紋蓋罐，明萬曆，高19.1cm，口徑9.4cm，足徑11.3cm。 罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，圈足。罐外壁綠地黃彩裝飾，肩部飾變形蓮瓣紋，腹部4個菱形開光內均飾雲龍紋，開光上下分別以法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸等八吉祥相隔。蓋面中心飾雲龍紋，外部環繞11個變形蓮瓣紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明萬曆年制」雙行六字款，外圍青花雙線圈。 此罐的所有圖案均先在素胎上刻劃，再施以低溫釉彩。

瓜皮綠釉暗劃雲鳳紋尊 瓜皮綠釉暗劃雲鳳紋尊，明嘉靖，高11.2cm，口徑14.1cm，足徑8cm。 尊廣口外撇，闊頸，腹部上豐下斂，高圈足外撇。內外滿施瓜皮綠釉，釉下暗劃紋飾。頸部和腹部各劃兩飛鳳，間以朵雲紋，腹下部劃變形蓮瓣紋，足牆外劃卷草紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明嘉靖年制」 雙行六字款，外圍青花雙線圈。 瓜皮綠釉創燒於明代早期，它是一種玻璃質的低溫銅綠釉，因釉色似西瓜皮色，故俗稱「瓜皮綠」。嘉靖時景德鎮官窯燒造的瓜皮綠釉器最為著名，器形以碗、盤等小件圓器為主，尊、罐等大件琢器比較少見。

五彩魚藻紋蓋罐 五彩魚藻紋蓋罐，明嘉靖，通高33.2cm，口徑19.5cm，足徑24.1cm。 罐直口，短頸，豐肩，碩腹，圈足。通體以紅、黃、綠及青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋。腹部繪蓮池魚藻紋，八尾紅色鯉魚姿態各異，極其醒目，蓮荷、水草、浮萍為陪襯。近底處繪蕉葉紋。蓋面繪瓔珞紋，中心置火焰紋寶珠紐，蓋沿飾魚藻紋。圈足內施白釉。外底署青花 楷書「大明嘉靖年制」 雙行六字款。 此罐是明嘉靖官窯青花五彩瓷器中的名品，形體高大規整，胎體厚重，色彩艷麗，構圖疏密有致。所繪鯉魚鱗鰭清晰，與周圍的蓮花、浮萍、水草融合在一起，顯得生動逼真。八、清新雅緻明末清初的景德鎮窯瓷器（約公元1607年—1700年）　　在從明代萬曆三十五年（1607年）到清代康熙中期（約1676—1700年）將近一百年的時間裡，隨著農民起義的蓬勃發展，直至摧毀明王朝的統治和清朝入主中原，中國社會曾發生劇烈變革。作為全國制瓷中心的景德鎮，其瓷器製造業也經歷了一次重大轉變。主要表現在萬曆三十五年以前，景德鎮的制瓷業是由官窯占統治地位，此後，官窯急劇衰落，民營瓷業則因國內和亞歐市場需求的刺激而漸趨興盛，躍居主導地位。以往人們曾將17世紀這一時期景德鎮的制瓷業稱為「轉變期」或「轉型期」。這裡會是你的最愛
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