嚴歌苓：影視終究會反哺文學   錢江晚報

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張藝謀、陳凱歌、顧長衛、李安……大導都愛拍她的作品嚴歌苓：影視終究會反哺文學

展迎迎

　　繼《金陵十三釵》之後，時隔三年，張藝謀歸來，選的還是嚴歌苓作品。

　　在嚴歌苓看來，《陸犯焉識》的「抗拍性」很強（文學元素大於一切，很難改編成電影），人物命運跌宕起伏，橫跨幾十年。而老謀子的《歸來》，則討巧地截取了小說最後30頁的內容，從文革後陸焉識出獄回家開始，通過一家三口的生活，以小見大，折射歷史。

　　嚴歌苓有多搶手？陳凱歌曾與顧長衛爭拍她的小說《白蛇》，《灰舞鞋》的電影版權多年前賣給了姜文，《梅蘭芳》、《危險關係》請她做編劇，《小姨多鶴》、《第九個寡婦》、《鐵梨花》等多部作品被改編成電視劇……

　　與此同時，嚴歌苓也承認，影視終究會反哺文學，「電影一上映，讀者群馬上就擴大了，影視觀眾會變成我的小說讀者，這未嘗不是一個推廣純文學的路子。」

　　「嚴女郎」居多，只因——

　　女人比男人更有寫頭

　　嚴歌苓善寫女性角色，喜歡把她們安置在特殊環境中，展現人性，演繹悲歡。她筆下的女性，大多遊離於都市或鄉村邊緣，作為社會上的「失敗者」，過著一些常人無法感受的生活，甚至是傳奇性的經歷。

　　少女小漁（《少女小漁》，劉若英飾），一廂情願地追隨心上人流落海外，一度失去尊嚴和自我；知青文秀（《天浴》，李小璐飾）縱然飽受各種欺騙和侮辱，卻有著不甘不屈的靈魂；田蘇菲（《一個女人的史詩》，趙薇飾）守衛愛情的過程就像一場朝聖，虔誠、孤單而艱難；多鶴（孫儷飾）被當作生育工具與人共侍一夫，親生孩子也只能叫自己「小姨」；守寡的王葡萄（《第九個寡婦》，葉璇飾），竟然將錯判為死刑犯的公公偷偷藏匿在家中的紅薯窖里長達20年；《金陵十三釵》，更有頗具爭議的「妓女換少女」橋段……

　　透過一個個不尋常的女性，嚴歌苓以虛構的方式，呈現出寫實的意義，「人在最初善惡不知，但極端事件發生後，你才能知道真實的自己，並由此完成人格的成長和轉變。」

　　憑藉小說家的細膩和敏感，她的作品打動了不少導演。

　　李安在《少女小漁》中找到了自己一向關注的問題——中西文化的差異、人際關係的探索、女性在父系社會如何發揮微弱但強烈的力量。

　　側面描寫南京大屠殺的《金陵十三釵》，其獨特的視角，則讓張藝謀眼前一亮，「這是我當導演20年來遇到的最好劇本。這樣一個本子捏在手裡，常有一種如獲至寶的感覺。」

　　與此同時，一大批「嚴女郎」脫穎而出。劉若英憑藉《少女小漁》獲得亞太影展最佳女主角；出演《天浴》的李小璐，在17歲時成為史上最年輕的金馬影后；《小姨多鶴》則被看作是孫儷從偶像轉型實力派的作品；作為新人，倪妮飾演的玉墨，讓人驚艷……

　　嚴歌苓坦言，自己之所以鍾愛刻畫女性角色，是因為女人比男人更有寫頭，她們更無定數，更直覺，更性情化。

　　寫劇本需要妥協，所以——

　　當編劇比當作家糾結

　　李安曾說，嚴歌苓是一個好作家，但不是一個好編劇。

　　她曾將1782年法國拉克洛的書信體小說《危險關係》改編成同名電影，然而影片的口碑和票房都不盡如人意。

　　有人將她的改編方式形容為，「扒了人物的時代外衣，重新穿上一件小背心」：時空背景從法國大革命換成了上世紀三十年代的上海；劇情從法國貴婦人跟爵士們之間的關係，換成了花花公子張東健和交際花張柏芝、純情少婦章子怡之間的情感糾葛。

　　結果，影片上映後「水土不服」，上流生活的雅緻沒有表現出來，倒是給人一種浮華的「性之墮落」感。

　　對此，嚴歌苓也深感委屈，她曾控訴，「我在劇本里寫了很多幽默的台詞，但是最後到了電影里，就變成了文藝腔十足的電視劇風，而且整部電影只有兩句話是我寫的……這種現象我無法理解。那他們花那麼多錢找我幹嘛？」

　　嚴歌苓也是《梅蘭芳》的編劇之一，「陳導會先把戲路想清楚，你要把他的想法優先落實下來，就是這麼簡單。」這是她與陳凱歌導演的合作方式。

　　可見，寫劇本，是一個不斷妥協的過程。

　　作為旅美作家，嚴歌苓曾被吸收進好萊塢編劇協會。她說，即便在好萊塢，編劇的地位也非常低，很多流水線作業，「不是你編劇要什麼，而是導演要什麼」。

　　她認為，作家長期從事編劇工作對寫小說有傷害。「做編劇，每個情節都要完成一個任務，這樣才能把劇情向前推動一步；每個人講話，話里必須暗含一個動作，這個動作還要把劇情飛快地往前推進。這些對寫小說來說是有負面作用的，因為小說的敘事通常是緩慢的，富有張力的。」

　　因此，嚴歌苓寧願放棄職業編劇的身份，遠離市場需求，專心寫作。但她並不排斥自己的作品被別人改編成影視劇，「無論怎麼樣，在當下，影視都是小說最好、最得力的廣告，影視終究會反哺文學。」

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