歷史上的狂草大師不可告人的秘密

古詩四帖(局部) 作者張旭

狂草,又稱「醉草」或「大草」,含有情感跳躍、奔放激越的意思,是書家在忘我狀態下創作出的,迸發、洋溢著強烈筆墨意趣,具有極強的抒情性和藝術境界。宗白華在《美學散步》中說:「以宇宙人生的具體為對象,賞玩他的色相、秩序、節奏、和諧,藉以窺見自我的、最高的、心靈的反映;化實境而為虛境,創形象以為象徵,使人類最高的心靈具體化,肉身化,這就是藝術境界。」

  歷史上的狂草大師創作勝人之處各有所持

懷素《聖母帖》局部 碑刻現藏西安碑林博物館

 1.草不失真

  狂草最重視「氣」,歸結到一點,就是氣韻生動,貫穿於整幅作品中,是作者氣質和性情的外化。狂草中的線條、布白、章法和結字等完全脫離固定的程式化模式,完全按照書家情感節律隨心而生,絕無既定的格式和不變的成法,即便是書家本人也無法再現。但狂怪不是狂草的目標。要狂得自然,狂得和諧,在熟練掌握技巧法度的基礎之上達到隨心所欲、不逾規矩的至高境界。狂草的基本功在正書,張旭楷書在唐代首屈一指。他在介紹學書經驗時說:「妙在執筆,令其圓暢,勿使拘攣;其次識法,須口傳手授,勿使無度,所謂筆法也;其次在布置,不慢不越,巧使合宜;其次變通適懷,縱合規矩;其次紙筆精佳。五者備矣,然後能齊古人。」

自敘帖(局部) 作者懷素

 2.刻苦勤奮

  懷素《自敘帖》線條飛動,用筆盡為篆籀之法,屈曲盤桓,所謂「天機暗轉鋒芒里」、「神助留為萬世法」。含有精熟功夫的成分在內。據傳他一共寫了四十幾遍,此時他正處於創作高峰期。懷素是以超人的勤奮達到「志在新奇無定則」的高度。

 

肚痛貼 作者張旭

 3.酒神力量

  按照李白和杜甫詩歌記載,旭素二人作書常以牆壁為紙,自由揮灑,卻不易保存,但可以推想他們題壁的作品還要顛狂一些。旭素追求的是「孤蓬自振,驚沙坐飛」的境界,情感表現方式已遠離「二王」草書的典雅和飄逸。同時代的詩人皆評價認為結緣於「酒」。杜甫作詩讚譽有加:「張旭三杯草聖傳,脫帽露頂王公前,揮毫落紙如雲煙。」唐代許瑤說:「志在新奇無定則,古瘦淋漓半無墨。醉來信手兩三行,醒後卻書書不得。」草書和酒結緣,酒神力量發揮了重要作用。懷素被稱為「狂僧」,酒至酣醉放浪,不拘小節,作書不拘筆墨,楊凝式說:「草聖本須因酒發,筆端應解化龍飛。」其實他們並不是真正地醉,而是以酒借醉,突破理性藩籬,消除心中的束縛,盡情發揮,達到從容無礙的創作之境。黃庭堅《山谷文集》中說:「然顛長史、狂僧皆倚酒而通神入妙,余不飲酒,忽五十年,雖欲善其事,而器不利,行筆處時時蹇蹶,遂不復得如醉時書也。」

 

浣花溪圖引卷(局部) 作者黃庭堅

 4.禪意追求

  與旭素觀自然萬象獲得草書創作妙悟一樣,黃庭堅也從自然造化中悟得真知:「及來僰道,舟中觀長年盪槳,群丁撥棹,乃覺少進,意之所到,輒能用筆。」黃庭堅強調的執筆要旨是「掌實指虛,以無名指倚筆則有力」,以保證書法線條要有蒼古潤秀的篆隸意趣。黃氏運筆注重遲澀之法,這是其草書一般難以深入的關鍵點。線條有獨特的執筆要求和運筆方式,動似驚蛇走虺、意態超凡,字勢萬變,靜時顯得安詳緩縱、剛柔相濟,內涵潛質,線條變化異常豐富。與旭素有極大的不同,極少一貫到底,甚至在一字之中也是多處斷開,節奏感強,形成筆斷意連的奇效,許多連筆多為實筆相連,行筆從容不迫,情感表現更加內蘊,有「此時無聲勝有聲」的境界,字裡行間高情逸志直邁前賢,開一代新風。自五代以來,書法深受禪理影響,書法出現新的審美理想追求。清笪重光《書筏》中說:「涪翁精於禪悅,發為筆墨,如散僧入聖,無裘馬輕肥之氣。」

 

草書七律詩軸 作者徐渭

5.唯見神采

  徐渭草書雖然在創作形態上異於常態,實質上與其他書家一樣,同樣有從繼承到創造的過程。曾自雲:「渭素喜小楷,頗學鐘王。」初以「二王」為宗,同時對宋四家,甚至是趙孟兆頁和王寵等都有取法,更多地受張旭、懷素和同時代祝允明的影響。徐渭草書面目多變善變,得益於他汲納百家的磨礪,是其不朽的藝術天賦和過人創造力的體現,正所謂「深識書者,不見字形,唯見神采」。與王鐸同時代的傅山在創作上也注重氣韻和神採的發揮,但是相對來說,介於徐渭和王鐸之間,放棄對於技法的完全依賴,表現出強烈的氣勢要求。

  

贈張抱一草書詩卷 作者王鐸

6.技法創造

  王鐸一生吃著「二王」法帖,在總結前人技法的基礎上,空間分割變化和墨色應用手法更加繁複,整體形式上產生令人耳目一新的藝術效果。在王鐸手中,草書表現力更加豐富。字形或正或攲,或斷或連,跌宕多姿,一切變化隨機賦形。王鐸自言:「每書當於譚兵說劍,時或不平感慨,十指下發出意氣,輒有椎晉鄙之快。」這種理想境界在他超長立軸中得到充分展示,「吾書學之四十年,頗有所來者,必有深於愛吾書者。不知者則謂為高閑、張旭、懷素野道,吾不服不服,不服!」在他的狂草作品中,找不到等分的行距,垂直或平行的線條,左右疏密變化無常,讓人難以確認其中規律,每一幅都有創造,被吳昌碩推崇為「神筆」。

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