關於長調詞牌《沁園春》的【依譜填詞】

關於長調詞牌《沁園春》的簡析與寫作講義撰寫並主講：山野的風-故鄉一：詞牌淵源1】詞牌由來（1）《沁園春》是常見詞牌名。據《辭海》記載：「沁園春，詞牌名。東漢竇憲仗勢奪取沁水公主園林，後人作詩以詠其事，此調因此得名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調一百十四字，平韻。」（引文見1980年版《辭海》905頁），曲牌亦有《沁園春》，大致與詞牌相同或有變化。曲牌是由詞牌演化而來，其來歷亦相同。有關《沁園春》詞牌的來歷有多種說法。（2）該詞牌，創始於晚唐。調名源於漢朝竇憲倚勢變相強奪沁水公主田園之典故。《萬氏詞律》雲:"《沁園春》是古調，作者極盛，其名最顯。歷來有以下三種說法：一是竇憲奪沁園後，召集朝中文臣武將來沁園宴飲，附炎趨勢文人寫了歌頌沁園的詞章令歌姬演唱。後人將這種歌頌沁園的詞章製成詞牌，名為《沁園春》。二是沁水公主和駙馬鄧乾閑暇時吟誦詩詞唱和，宮中文人將其吟誦的詞章製成詞牌，名曰《沁園春》三是源自清化王順興字型大小的老掌柜王老先生。【以上詳情請參閱講義後附錄】。（3）現存最早的《沁園春》詞是張先的《沁園春·寄都城趙閱道》，但此詞牌的創始之人也無從考證了。歷來典範之作甚多：張先、蘇軾、黃庭堅、辛棄疾、陸遊、劉克莊、汪莘、蔣捷、都以此牌填出了千古絕唱。尤其是近代：一代偉人、詞人——毛澤東以「沁園春」詞牌入韻，寫出了氣勢恢宏的「雪」，讓世界驚慕。（4）詞譜體例最全的康熙《詞譜》收集的《沁園春》詞牌共七體，列康熙《欽定詞譜》第三十六卷。又名：壽星明、念離群、東仙、洞庭春色、千春詞、大聖樂。（5）《沁園春》最早為張先的【115字】一體。至蘇軾、賀鑄詞出，因有對仗，所以後來者便以蘇賀二體為正格體例，並漸趨固定。——該詞牌的成熟應得力於蘇軾，他使《沁園春》開始講究對仗，字句更加工整。後人再填此詞牌，多效仿「蘇體」，所以，後世該詞牌雖有很多變體，但由於效仿「蘇體」者眾，蘇體《沁園春》格律亦逐漸成為該詞牌的正格！（6）故除蘇賀兩體外，其餘只能算是特殊變體，主要是個別作者對蘇賀體進行減字或添襯字產生的，有多體存在，如112字體、113字體114字體、115字體、116字體等，但並無詞人響應，故嚴格上說不算正體。《沁園春》詞牌最後仍以114字體為正格。詞牌雖然也有別名，如《壽星明》《千春詞》等，但極少人用，故《沁園春》詞牌名相對專一。（7）正格體的《沁園春》雖有兩種，但今人常用的《沁園春》大多只有一種：如：蘇軾《孤館燈青》體——114字，上闋十三句四平韻，下闋十二句五平韻，上闋四至七句及下闋的三至六句作隔句相對（又叫扇面對）或鄰句對偶，這是基本規則。（8）《沁園春》為雙調，分上下兩闋。後世詞學界一般將114字體又分為兩種形式：即將前一種形式的下闋首句【原上2下4六字句一句】析成換頭2字【逗加一韻】一句再加【上2下2四字句】的兩句。1）上闋13句，4平韻，下闋12句，5平韻——蘇體【25句九韻體】2）上闋13句，4平韻，下闋13句，6平韻——賀體【26句十韻體】2】該詞牌的【特色】：——《沁園春》是常見的長調詞牌，它既有一般長調所具有的特點，又在形式上承傳了古詩和辭賦的某些基因，以開張的格式、嚴謹的結構、明快的節奏和特殊的氣韻為歷代詞人所喜愛。——《沁園春》詞牌押平韻，詞人往往運用它的聲韻特點進行狀景寄懷、托物寓情，千年以來佳作不斷。——《沁園春》詞牌特點是：三多：4字句多、領格字多、對偶【仗】句多！《沁園春》詞調的句式以4字句為主，全詞共有15個4字句。——並且，這種四字句主要句式的平仄均是【律句】：「仄仄平平」與「平平仄仄」兩種，這種句式的【律格】關鍵位元組二、四字平仄是容不得含糊的，否則就會引起聲韻上的混亂。——該詞牌由於4字句多，便使詞作在句式上顯得凝重。——許多4字句要求對仗，亦使詞作字句工整，在音律上也顯得更加鏗鏘有力，有簡練暢快之美！——故《沁園春》這一詞牌很少抒寫纏綿、婉約之情，而更多的體現雅馴典重、曠達疏放、豪邁悲壯之風格！——該詞牌【領格字】的使用與【一字逗】的合成句式的【交叉使用】具有特殊的語言特色。3】基本詞格：以正格體一【蘇軾】範文為準：(仄)仄平平，(仄)仄平平，仄仄仄平（韻）。仄平平仄仄（上一下四），(平)平(仄)仄；(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韻）。(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(仄)仄平平(仄)仄平（韻）。平(平)仄，仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(仄)仄平平（韻）。(平)平(仄)仄平平（韻）。(仄)仄仄、平平(仄)仄平（韻）。仄(平)平(仄)仄（上一下四），(平)平仄仄；(平)平仄仄，(仄)仄平平（韻）。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平(仄)仄平（韻）。平(平)仄（或仄平仄），仄(平)平(仄)仄（上一下四），(仄)仄平平（韻）。4】《沁園春》詞牌在句式、句法的【對仗】規範上特別講究【特殊詞格規範】：1）開頭三句要求全部對仗，為「鼎足對」；後人也許覺得此要求太嚴，有所變通，一般用前兩句對仗或用後兩句對仗。2）上闋第4、5、6、7句除「領格字」外，亦要求兩兩對仗，而蘇體要求更嚴：第4句和第6句對仗，而第5句和第7句對仗，此種對仗又稱「扇面對」。3）上闋第8和9句兩個4字句亦要求對仗。4）下闋第3、4、5、6句也要求對仗。5）下闋第7和8句也須對仗。5】【依譜填詞】的特別提醒：1，前闋後九句與後闋後九句字數與平仄相同。此調一般都用較多的對仗。2，雙調一百十四字，前闋四平韻，後闋五平韻，一韻到底，3，前闋四五句，六七句、八九句，後闋三四句，五六句，七八句均要求對仗,4,四個五字句，都是上一下四句法。5，《沁園春》詞調的句式以4字句為主，全詞共有15個4字句。6，該詞牌由於4字句多，便使詞作在句式上顯得凝重，並且，許多4字句要求對仗，亦使詞作字句工整，在音律上也顯得更加鏗鏘有力，有簡練暢快之美！7，故《沁園春》這一詞牌很少抒寫纏綿、婉約之情，而更多的體現雅馴典重、曠達疏放、豪邁悲壯之風格！而且更由於該詞格，章法嚴謹、鋪陳有序、格局開張，宜抒壯闊豪邁情感，蘇辛一派最喜用之。8，《沁園春》以蘇軾詞、賀鑄詞為正格，雙調114字。亦名《壽星明》。二：《沁園春》正格體一：【25句九韻體】課堂解析：（1）定格範文：沁園春·孤館燈青作者：北宋蘇軾孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿；雲山摛錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。當時共客長安，似二陸、初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷；致君堯舜，此事何難？用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優遊卒歲，且斗尊前。摛【chī】、漙漙【tuán tuán】、藏【cáng】（2）詞格規範：平仄平平仄仄平平仄仄仄平【鼎足對】孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。（韻）仄 仄平平仄平平仄仄平平平仄平仄平平【扇面對】漸 月華收練，晨霜耿耿；雲山摛錦，朝露漙漙。（韻）仄仄平平平平仄仄仄仄平平平仄平【當句對】世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。（韻）平平仄仄 平平平仄仄仄平平【當句對】微吟罷，憑 征鞍無語，往事千端。（韻）平平仄仄平平 仄仄仄、平平仄仄平 【3字逗，下加（上2下3）五字句】當時共客長安，（韻）似二陸、初來俱少年。（韻）仄 仄平平仄平平仄仄仄平平仄仄仄平平【當句對】有 筆頭千字，胸中萬卷；致君堯舜，此事何難？（韻）仄仄平平平平仄仄仄仄平平平仄平 【當句對】用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。（韻）平平仄 仄 平平仄仄仄仄平平 【當句對】身長健，但 優遊卒歲，且斗尊前。（韻）注意：A：【憑：（通韻字）詞林第十一部（二十五徑-仄），（十蒸-平）】B：領格字（4）：漸、憑、有、但（3）句序：上片：4445444447 354下片：68 5444447 354（4）句式；三字句 2句一一上1下2一句。上2下1一句四字句 15句一一均為上2下2五字句 4句一一均為上1下4六字句 1句 一一上2下4七字句 2句一一均為上4下3八字句 1句一一3字逗，下加（上2下3）五字句（5）現代語譯文：孤零零旅舍燈光青冷，厭聽這荒野雞鳴，收拾起旅枕殘夢。曉月漸漸淡去了白絹似的皎潔，微亮的晨霜一片晶瑩；山上雲白如展開的錦緞，朝**點與晨光輝映。人世間的行程沒個盡頭，有限的是這勞頓的人生。似這般無足稱道的平庸，難得有歡愉的心境。我這裡獨自低吟罷，征鞍上，悄無聲，許多往事涌心中。當年我們風華正茂，同時客居在汴京，如同陸機、陸雲兄弟，初到京城還年輕。幸有妙筆在手文思敏捷，書萬卷在胸，自以為輔佐聖上使其成為堯舜，該是星月同輝，事業必成。其實重用與否在於時勢，入世出世須由自己權衡。不妨閑處袖手看風雲，少不得那分明哲與淡定。好在你我身體康健，只須終年悠閒遊樂，姑且杯中尋醉慰平生。（6）原文注釋：1. 孤館：寓居客舍住的人很少。燈青：點著燈起床，燈發著青光。2. 野店雞號：說明走得早。溫庭筠《商山早行》：「雞聲茅店月，人跡板橋霜。」3.野，村落。4.旅枕：喻旅店的睡眠。5.月華收練：月光像白色的絹，漸漸收起來了。6.耿耿：明亮的樣子。7.摛（chī）錦：似錦緞展開。形容雲霧繚繞的山巒色彩不一。8.溥溥（tuán）：露多的樣子。一說為露珠圓的樣子。9.世路：人世的經歷。10.勞生：辛苦、勞碌的人生。11.區區：渺小，這裡形容自己的處境不順利。鮮，少。12.微吟：小聲吟哦。13.憑征鞍：站在馬身邊。詞題小序說「馬上」，作者騎著馬行進。14.千端：千頭萬緒，猶言多。15.共客長安：兄弟二人嘉佑間客居沐京應試。長安，代指汁京。16.二陸：指西晉文學家陸機、陸雲兄弟。《晉書·陸雲傳》：「少與兄機齊名，雖文章不及機，而持論過之，號日""二陸』。」西晉初同至洛陽。此以「二陸」比自己及弟轍。少年，年紀輕。17.筆頭千字：即下筆千言之意。18.胸中萬卷：胸中藏有萬卷書。形容讀書很多，學識淵博。19.致君：謂輔佐國君，使其成為聖明之主。20.「用舍」二句：《論語·述而》「用之則行，舍之則藏。」意為任用與否在朝廷，抱負施展與否在自己。行藏（cáng），意為被任用就出仕，不被任用就退隱。21.袖手：不過問。22.優遊卒歲：悠閑地度過一生。23.且斗尊前：猶且樂尊前。唐牛僧孺《席上贈劉夢得》：「休論世上升沉事，且斗尊前見在身。」斗，喜樂戲耍之詞。尊，酒杯。（7）創作背景：——蘇軾（1037—1101）字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。北宋中期的文壇領袖，文學巨匠，唐宋八大家之一。其文縱橫恣肆，其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張、比喻，獨具風格。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱「蘇辛」，父蘇洵，弟蘇轍都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的進士，官至翰林學士、知制誥、禮部尚書。曾上書力言王安石新法之弊後因作詩刺新法的【烏台詩案】下御史獄，遭貶。死後追謚文忠。有《東坡全集》、《東坡樂府》。——這闋詞是蘇軾於熙寧七年（1074）七月在由杭州移守密州的早行途中寄給其弟蘇轍的作品。詞中由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表達了作者人生遭遇的不幸和壯志難酬的苦悶。蘇軾與其弟蘇轍兄弟情深，任杭州通判期間，其弟在濟南為官，相思甚切，為接近親人，向朝廷請求到密州任職，得准改任密州知州，熙寧七年（1074）起程赴密州。這首詞便作於由杭州移守密州早行途中。蘇軾是懷著矛盾複雜的心情前往密州的。由於與新法派的矛盾，朝中難以立足。詞前小序云：「早行，馬上寄子由」。 赴密途中，觸景傷情，憑鞍沉思，思緒萬千，不禁感慨唏噓，通過詞作，把胸中塊壘一古腦兒向子由傾吐。（8）逐拍簡析：——詞的上闕先寫羈旅情懷，化用唐朝詩人溫庭筠《商山早行》詩句入詞，以殘燈、雞鳴、孤枕勾畫凌晨客店的清冷孤寂。凄清的境況最能鉤起遊子悵惘的情思。晨雞初鳴，登程起路，眼前一片月色晨霜，雲山朝露如錦鋪展，顯得清冽而明晰。世路茫茫，人生有限，終日勞頓奔波，令詞人心潮起伏，不禁發出了「似此區區長鮮歡」的浩嘆。前程未卜，生命苦短，往事歷歷，不由得浮想聯翩。起拍：【孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘】這三句交代了作者途中動身的情景。"號"，應念háo。黎明時分，萬籟無聲，孤寂的客館燈光暗淡，荒野的小店傳來陣陣雞鳴，將作者驚醒，旅人枕上的殘夢依稀，看上去一切都是冷冷清清的。——詞一開頭，就渲染出凄清的氛圍，烘托出作者感傷的情緒。第二拍：【漸月華收練，晨霜耿耿;雲山摛錦，朝露漙漙】這四句寫早行途中所見。"練"，白色的帛;"摛"，音chī，鋪開;"耿耿"，微明貌;"漙漙"，音tuan，露水多貌。——漸漸地，天上月亮一點一點收起潔如絲帛的清輝，落了下去;地上，晨霜鋪地，發出微弱的光芒。隨著天色變白，遠處，雲霧繚繞的山巒像錦銹般鋪展開來;近處，樹葉上、草叢間到處凝結著晶瑩的露珠。第三拍：【世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡】這三句是作者的感嘆。作者觸景生情，忍不住慨嘆起來。"區區"，作者自謙之詞，一解為少;"鮮"，少。連日起早摸黑，奔波於赴密州的路上，但山高水長，總不見終點。由赴任的旅途聯想到人生的道路，不禁嘆息世間之路沒有盡頭，而人生有限，像自己這樣勞頓奔波，前程未卜，終究是苦多樂少啊!第四拍【上闋結拍】：【微吟罷，憑征鞍無語，往事千端】這三句總結上闋，同時引出下闋。作者面對的境況，無限悵惘。略微沉吟之後，他憑靠著馬鞍，一時無語，種種往事浮上心頭。——詞作的下闋順勢聯想到少年得志的往事和此時身居外任的現實。當年，蘇軾兄弟隨父進京應試，受到歐陽修等人的賞識，同時中禮部進士第，名動京師。宋仁宗大喜云：「朕今日為子孫得兩宰相矣！」遙想當年，壯懷激烈。詞人以西晉陸機、陸雲自況，自詡胸藏萬卷，筆如鐵椽，輔佐國君使之成為堯舜般的明主，經邦濟世，又有何難。一腔逸懷浩氣，傾盪磊落，壯志豪情噴薄而出。下闋起拍【當時共客長安，似二陸初來俱少年】這兩句作者以"二陸"自比。"長安"，代指宋都汴京(今河南開封);"二陸"，指西晉陸機、陸雲兄弟。他們"少有異才，文章冠世"(《晉書·陸機傳》)。二陸初入洛陽，以文章深受當時士大夫推重，時陸機年二十，陸雲年十六。——想當年，你我一起客游京都，就像陸氏二兄弟初到洛陽一樣，正是風華少年。蘇軾兄弟初到汴京時，蘇軾二十一歲，蘇轍十八歲，以文學才華受知於歐陽修，情況與二陸很相似，故以此自比。第二拍：【有筆頭千字，胸中萬卷;致君堯舜，此事何難】這四句作者化用杜甫詩句自抒懷抱。想當年，自己文采飛揚，學識廣博，輔佐國君成就堯舜之治，實現經世濟國的理想，又有什麼困難呢?——作者化用杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》中的詩句"甫昔少年日，早充觀國賓，讀書破萬卷，下筆如有神……致君堯舜上，再使風俗淳"。——這幾句字裡行間充滿了樂觀自信和積極進取的精神。事實也的確如此，當年蘇軾兄弟一入京師，先是獲取歐陽修的賞識，歐陽修驚嘆蘇軾"他日文章必獨步天下"。繼而又受到仁宗、神宗的讚許，"仁宗初讀軾、轍制策，退而喜曰:""朕今日為子孫得兩宰相矣。""神宗尤愛其文，宮中讀之，膳進忘食，稱為天下奇才。"(《宋史·卷三三八·列傳第九十七》)第三拍【用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看】這三句表明自己對得失榮辱抱豁達的態度。"看"，應讀kān。意思是被任用或被棄置取決於時運，積極入世或消極避世則由我決定，何妨落得個袖手旁觀，清閑自在。作者年輕時雄心勃勃，似乎"天下事無不可為"，然而現實中頻頻受挫，因而對得失榮辱日益看淡。《論語·述而》說:"用之則行，舍之則藏。"——作者化用其意，在世路艱難與人生無奈的嘆息中，仍表現出自信與曠達的襟懷。此三句的特點是純以議論為詞，適於抒情的詞體到了作者手中，就變得無事不可入，無意不可寫，信手拈來，都成妙語，恰顯示出作者傑出的才華。第四拍【結拍】【身長健，但優遊卒歲，且斗尊前】全闋詞結尾三句是作者與弟弟共勉:希望彼此身體長久健康，但求快快樂樂、悠閑自得地度過一生。"斗" 這裡作玩樂解;"尊"，酒杯。——作者似乎在說服自己，暫時從壯志難酬的苦悶中擺脫出來，獲得內心的平靜和安慰。 "優遊卒歲"語出《左傳。襄公二十一年》魯國大夫叔向被囚後"數過"優哉游哉，聊以卒歲"的話:"且斗尊前"，化用杜甫《漫興》中"莫思身外無窮事，且盡生前有限杯"的詩句。——但一方面立志"致君堯舜"，一方面又要袖手"閑處看"，入世與出世兩種相對立的處世哲學彙集於一身，實難統一，這最後幾句的說法，不過是矛盾心理的特殊表現，在表面的樂觀之中隱藏著的仍有無可奈何的苦悶。藝術特色與主要創作手法：1】這闋詞內容豐富，寫景、抒情、議論密切結合，有形象的景象描寫，有抽象地論說政治，又在議論中發表了自己的人生觀和人生態度，抒寫了沉鬱惆悵的心境，文思連貫，一氣呵成，深刻地展示了自己效命時世的渴望和不被重用的感傷。2】這闋詞的議論、抒懷部分：遣詞命意無拘無束，經史子集信手拈來，汪洋恣肆，顯示出作者橫放傑出的才華。詞中多處用典：「有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難」四句，化用杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》中讀書破萬卷，下筆如有神」、「致君堯舜上 ，再使風俗淳」的詩句。「身長健，但優遊卒歲，且斗尊前」三句 ，「優遊卒歲」語出《左傳·襄公二十一年》中魯國大夫叔向被囚後「優哉游哉，聊以卒歲」的話；「且斗尊前」，化用杜甫《漫興》中「莫思身外無窮事，且盡生前有限杯」的詩句。作者將上述典故靈活運用，推陳出新，生動地傳達出自已的志向與情懷。3】這闋詞脈絡清晰，層次井然，迴環往複，波瀾起伏，上片的早行圖與下片的議論渾然一體，貫穿一氣，構成一個統一、和諧的整體：頭幾句寫景，以「孤」、「青」、「野」、「殘」等字眼傳神地渲染出早行途中孤寂、凄清的環境和心境 。「世路無窮，勞生有限」一句，由自然景色轉入現實人生。其後，詞作由景物描寫而轉入追憶往事。「用舍由時，行藏在我」，由往事回到現實。結拍數句表明作者已從壯志難酬的苦悶中擺脫出來，獲得了內心的平靜和慰安。全詞集寫景、抒情、議論為一體，融詩、文、經、史於一爐，體現了卓絕的才情。三：《沁園春》正格體二：【26句十韻體】課堂解析：雙調一一四字，前段十三句四平韻，後段十三句六平韻，一韻到底。正格體二：沁園春·宮燭分煙（念離群）作者：北宋賀鑄宮燭分煙，禁池開鑰，鳳城暮春。向落花香里，澄波影外，笙歌遲日，羅綺芳塵。載酒追游，聯鑣歸晚，燈火平康尋夢雲。逢迎處，最多才自負，巧笑相親。離群。客宦漳濱。但驚見、來鴻歸燕頻。念日邊消耗，天涯悵望，樓台清曉，簾幕黃昏。無限悲涼，不勝憔悴，斷盡危腸銷盡魂。方年少，恨浮名誤我，樂事輸人。鑣 biāo鑣：馬勒。高車駿馬連接成隊。形容高貴顯赫。猶言並駕齊驅。三：《沁園春》正格體二：【26句十韻體】課堂解析：詞格規範：正格體二：沁園春·宮燭分煙作者：北宋賀鑄雙調一一四字，前段十三句四平韻，後段十三句六平韻，一韻到底。平仄平平仄平平仄仄平仄平宮燭分煙，禁池開鑰，鳳城暮春。（韻）【鼎足對——扁擔偶對】仄 仄平平仄平平仄仄平平平仄平仄平平向 落花香里，澄波影外，笙歌遲日，羅綺芳塵。（韻）【領格，當句與隔句對仗並用】仄仄平平平平平仄平仄平平平仄平載酒追游，聯鑣歸晚，燈火平康尋夢雲。（韻）【當句對】平平仄仄 平平仄仄仄仄平平逢迎處，最 多才自負，巧笑相親。（韻）【領格，當句對偶】平平 仄仄平平 仄平仄、平平平仄平離群。（韻）客宦漳濱。（韻）但驚見、來鴻歸燕頻。（韻）（1）【該體特殊起拍—換頭】，【原體六字句拆為：二字短語加一韻】（2）【上1下2三字逗下加上4下1五字句】仄 仄平平仄平平仄仄平平平仄平仄平平念 日邊消耗，天涯悵望，樓台清曉，簾幕黃昏。（韻）【領格，當句對】平仄平平，仄平平仄，仄仄平平平仄平無限悲涼，不勝憔悴，斷盡危腸銷盡魂。（韻）【當句對】平平仄， 仄 平平仄仄仄仄平平方年少， 恨 浮名誤我，樂事輸人。（韻）【領格，當句對】特註：【禁：（通韻字）第十三部(十二侵平)，第十三部(二十七沁仄)】句序；上闋；4445444447354下闋；2485444 447 354句式；二字句；1句三字句：2句——上2下1一句 上1下2一句四字句：16句——均為上2下2五字句：4句——均為上1下4七字句：2句——均為上4下3八字句：1句——3字逗，下加上4下1的五字句解析提示：——賀鑄（1052～1125）北宋詞人。字方回，自號慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生於衛州（今河南衛輝市）。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐·賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。——賀鑄長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。（上闋是對曾經的【奢侈】生活的描述）宮燭分煙，禁池開鑰，鳳城暮春。向落花香里，澄波影外，笙歌遲日，羅綺芳塵。載酒追游，聯鑣歸晚，（五陵少年）燈火平康（開封府地的勾欄妓院區）尋夢雲（嵌入了楚襄王典故艷遇（巫山雲雨）的故事）。逢迎處，最多才自負，（自詡自己才華突出）巧笑（指歌舞**另眼相看）相親（對自己痴迷的偶像）。（下闋是對上闋已經不復返的生活留戀與感慨——與那些官宦、富商子弟朋友分手之後，自己還念念不忘曾經的花天酒地的生活）離群。客浣漳濱（寫凄涼落寞）。但驚見、來鴻歸燕頻。念日邊消耗，天涯悵望，樓台清曉，簾暮黃昏。無限悲涼，不勝憔悴，斷盡危腸銷盡魂（一個人遠離這些朋友、失去歡愉生活的失落感）方年少，恨浮名誤我，樂事輸人（自己還年輕，並沒有反思，被流落外邊的寂寞感）。四：近代精品賞析：《沁園春·雪》沁園春．雪現代·毛澤東北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數、英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。詞格：【押詞林第八部 韻】仄仄平平，平仄平平，仄仄仄平。【鼎足對偶——扁擔偶對】北國風光，千里冰封，萬里雪飄。（韻）仄 平平仄仄，平平仄仄，仄平仄仄，仄仄平平。【領格，隔句扇面對】望 長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。（韻）平仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄平平？【當句對仗】山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。（韻）平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平【特殊合成句式：上1下4五字句加後四字句】須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。（韻）平平仄仄平平？仄平仄、平平仄平平。【上1下2三字逗下加上2下3五字句】江山如此多嬌，引無數、英雄競折腰。（韻）仄平平仄仄，仄平平仄，平平仄仄，仄仄平平。【領格，隔句扇面對】惜 秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。（韻）仄仄平平，平仄平仄，仄仄平平仄仄平。【當句流水】一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。（韻）平仄仄，仄平平平仄，平仄平平。【特殊合成句式：上1下4五字句加後四字句】俱往矣，數風流人物，還看今朝。（韻）作品創作背景：《沁園春·雪》是一代偉人毛澤東1936年（丙子年）2月在山西省石樓縣留村所創作的一闋詞。——遵義會議確立了毛澤東在全黨全軍的領導地位。毛澤東率長征部隊勝利到達陝北之後，領導全黨展開反抗日本帝國主義侵略的偉大鬥爭。在陝北清澗縣，毛澤東曾於一場大雪之後攀登到海拔千米、白雪覆蓋的塬(塬 yuán :我國西北黃土高原地區因流水沖刷而形成的一種地貌，呈台狀，四周陡峭，頂上平坦。)上視察地形，欣賞「北國風光」，過後寫下了這闋永爍歷史的千古雄詞。作品解析：——詞作分上下兩片。上片描寫北國雪景，展現祖國山河的壯麗;下片由祖國山河的壯麗引出英雄人物，縱論歷代英雄，抒發詩人的抱負。北國風光，千里冰封，萬里雪飄。 這三句總寫北國雪景，把讀者引入一個冰天雪地、廣袤無垠的銀色世界。「北國風光」是上片內容的總領句。「千里」「萬里」兩句是交錯說的，即千萬里都是冰封，千萬里都是雪飄。——詞人登高遠望，眼界極為廣闊，但是「千里」「萬里」都遠非目力所及，這是作者的視野在想像之中延伸擴展，意境更加開闊，氣魄非常宏大。天地茫茫，純然一色，包容一切。「冰封」凝然安靜，「雪飄」舞姿輕盈，靜動相襯，靜穆之中又有飄舞的動態。望長城內外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。 「望」字統領下文，直至「欲與天公試比高」句。——這裡的「望」，有登高遠眺的意思並有很大的想像成分，它顯示了詩人自身的形象，使人感受到他那豪邁的意興。——「望」字之下，展現了長城、黃河、山脈、高原這些最能反映北國風貌的雄偉景觀，這些景觀也正是我們偉大祖國的形象。——「長城內外」，這是從南到北，——「大河上下」，這是自西向東，——地域如此廣袤，正與前面「千里」「萬里」兩句相照應。意境的大氣磅礴，顯示了一代偉人、一代詞人博大的胸懷，雄偉的氣魄。——「惟余莽莽」「頓失滔滔」分別照應「雪飄」「冰封」。——「惟余」二字，強化了白茫茫的壯闊景象。「頓失」二字，則寫出變化之速，寒威之烈，又使人聯想到未冰封時大河滾滾滔滔的雄壯氣勢。——這四句用視覺形象，賦予冰封雪飄的風光以更為具體更為豐富的直覺，更顯氣象的奇偉雄渾。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。 ——「山舞銀蛇，原馳蠟象」的動態描寫，都有活潑奔放的氣勢。加上「欲與天公試比高」一句，表現「山」「原」與天相連，更有一種奮發的態勢和競爭的活力。——「山」「原」都是靜物，寫它們「舞」「馳」，這化靜為動的浪漫想像，固然因在大雪飄飛中遠望山勢和丘陵綿延起伏，確有山舞原馳的動感，更因作者情感的躍動，使他眼前的大自然也顯得生氣勃勃，生動活躍。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。——前十句寫了眼前的實景，而這三句寫的是虛景，想像雪後晴日當空的景象，翻出一派新的氣象。——雪中的景象在蒼茫中顯得雄偉，雪後的景象則在清朗中顯得嬌艷。——「看」字與「望」字照應;「紅裝素裹」，把江山美景比做少女的衣裝，形容紅日與白雪交相輝映的艷麗景象。——「分外妖嬈」，讚美的激情溢於言表。此句，更為下闋主題意緒的延伸【擴展】鋪墊了【厚實】的一筆！江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。 ——這兩句是上文寫景與下文議論之間的過渡。——「江山如此多嬌」承上，總括上片的寫景，對「北國風光」作總評;——「引無數英雄競折腰」啟下，展開對歷代英雄的評論，抒發詩人的抱負。——這一過渡使全詞渾然一體，給人嚴絲合縫、完整無隙的感受。 ——祖國的山河如此美好，難怪引得古今許多英雄人物為之傾倒，爭著為它的統一和強大而奮鬥。——，一個「競」字，寫出英雄之間激烈的爭鬥，寫出一代代英雄的相繼崛起。——「折腰」的形象，展示了每位英雄人物為之傾倒的姿態，並揭示了為之奮鬥的動機。 惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。——以「惜」字總領七個句子，異常流暢地、幾乎是一氣呵成的：展開對歷代英雄人物的評論。——詞人於歷代帝王中舉出五位很有代表性的人物，展開一幅幅歷史畫卷，使評論得以具體形象地展開，如同翻閱一部千秋史冊，一一加以評說。——：一個「惜」字，定下對歷代英雄人物的評論基調，飽含惋惜之情而又有批判。——然而措詞極有分寸，「略輸文采」「稍遜風騷」，並不是一概否定。至於成吉思汗，欲抑先揚，在起伏的文勢中不但有惋惜之極的意味，而且用了「只識」二字而帶有嘲諷了。——「彎弓射大雕」，非常傳神地表現了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。俱往矣，數風流人物，還看今朝。 ——「俱往矣」三字，將中國封建社會的歷史一筆帶過，轉向作者所處的當今時代，點出全詞「數風流人物，還看今朝」的主題。——「今朝」是一個新的時代，新的時代需要新的風流人物。「今朝」的風流人物不負歷史的使命，超越於歷史上的英雄人物，具有更卓越的才能，並且必將創造空前偉大的業績，這是詩人堅定的自信和偉大的抱負。藝術特色與主要創作手法：沁園春.雪——以其雄偉磅礴的氣勢和既蒼涼厚重又不失華彩的藝術風格，自問世以來，一直被國內詩壇推崇為「沁園春」詞牌的極品之作。作者以其純熟的技巧，在萬里疆域、千年時空中縱橫馳騁，遊刃有餘。——細細體會該詞之構思，就會發現她具有結構嚴謹，層次分明、主題意緒多層次延續擴展的藝術特色。——該詞的上闋是一種典型的「多重套匣式」結構：「北國風光」四字點出上闋之主題，上闋的全部內容均緊緊圍繞該主題展開，沒有絲毫偏離——這個主題是上闋的第一個層次；——千里冰封，萬里雪飄，是從宏觀角度對北國雪景進行描述，此後內容均未脫離這八個字字所劃定的範圍，這是上闋的第二個層次，即宏觀的層次；——「望長城內外……欲與天公試比高」進一步細化主題，從微觀的角度，狀物寫景，構成上闋的第三個層次；——「須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈」這是上闋的點睛之筆。她正如在多重寶涵精心呵護下的一顆碩大無比的紅寶石，放射出璀璨奪目的光芒。此句一改前面蒼涼厚重的風格，以強烈的色彩對比，在大氣磅礴的基調上，增加了幾分婉約華麗。——細品該句，既可以看到李白、辛棄疾的瀟洒豪放，又可以體驗到柳永、李煜的婉約清麗，實在是匠心獨到的神來之筆也。——這就構成了上闋的第四個層次。——「江山如此多嬌，引無數英雄竟折腰。」這是在全詞中都具有重要作用的一筆，也是一代詞人把漢語言文字的功能發揮到極致的一筆。——她具有承上啟下的不可或缺的作用。——實際上此一拍，包含了全詞的第五、第六兩個層次。——「江山如此多嬌」一句在保持與前句風格相近，並與前句緊密相接的基礎上，對上闋進行了總結。而「引無數英雄竟折腰」在與「江山如此多嬌」形成一個有機整體的同時也自然而然，遊刃有餘的啟動了下闋。下闋一改上闋之「多重套匣」式結構，採用了並列式結構。——「惜秦皇漢武……只識彎弓射大雕」可以很清晰的看到這種並列結構。在這其中，作者以「會當臨絕頂，一覽眾山小」的偉人胸襟，俯瞰歷史。對歷代帝王進行了客觀、公正的評價。但並沒有去指責他們的「焚書坑儒」、「弒兄屠弟」、「嗜殺成性」，這體現了詩人蘊涵於「霸氣」之中的寬容。——那些在常人身上【似乎】不可兼容的品格，在作者的身上卻能自然天成的融合為一個有機的整體。這也許是作為領袖人物的一種特有的素質。——全詞結句：「俱往矣」，作者僅用三個字（「矣」屬語氣助詞，實際起作用的僅有兩個字）就又成功的進行了第二次時空轉折：——把讀者從千年的歷史中，領回到當年的現實。這與上闋最後結拍有異曲同工之妙，在作者縱橫歷史的行筆暢緒中，既乾脆利落、又十分恰如其分的用「數風流人物，還看今朝」九字結束了全詞。該九字煞尾，是全詞【主題】的最終歸結點。她體現了一代偉人和他所代表的中國共產黨對自己能力的自信，對現實和中國未來的自信。這闋長調雄詞，畫面雄偉壯闊而又妖嬈美好，意境壯美雄渾、氣勢磅礴，而又感情奔放，胸懷豪邁；的確代表了一代偉人毛澤東的豪放風格，是中國詞壇傑出的詠雪抒懷之作。五：《沁園春》此調的【一般】作法提示【參考】：（1）雙調，一百一十四字。上片十三句，四平韻；下片十二句，五平韻；一韻到底。（2）前半闋：四五句，六七句、八九句，後半闋：三四句，五六句，七八句均要求對仗。四個五字句，都是上一下四句法。（3）起首三句均四字，上兩句句法相同，俱為仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韻，重在第三字，必須用仄，是為拗句，第一、二字平仄可不拘。（4）第四五句為四字對句，而加一字領，第二、四字與第一、三字各可平可仄。（5）第六句與第五句同。第七句四字協韻，平仄恰相反；然第一字亦可平。（6）第八、九句又為四字對句，與﹝過秦樓﹞起二句同。（7）第十句七字，第一字不拘，下三字務用平仄平，亦拗句也。（8）第十一句三字，應作平平仄，是乃定格。（9）第十二、第十三句：實為上五下四之九字句——即兩句四字對偶再加一字豆；但是其平仄不如第四、五句那樣可移動變通。（10）後闋【第二格體】起首二字協韻，俱平聲。次句四字，同前闋次句。（11）第三句八字，上一下七，蓋即前闋第十句而加一字豆也。（12）第四句以下全與前闋同。前闋後九句與後闋後九句字數與平仄相同。六：《沁園春》別格體說明與例作：據萬樹《詞律》卷十九所錄，還有另一體，即115字者。另有《花發沁園春》與此調無涉。本詞牌有多種變格，以雙調一百十四字為正格，前闋四平韻，後闋五平韻，四個五字句，均首字領格，即「上一下四」句式。前闋三句以後十句與後闋兩句以後十句，格式句法均相同。本調多處對仗，見格式下面特殊提示。張輯詞結句有「號我東仙」句，本調故又得名《東仙》。秦觀有本調減字詞，名《洞庭春色》，不予例舉。沁園春·孤鶴歸飛【宋·陸遊】孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。念 累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。載酒園林，尋花巷陌，當日何曾輕負春？流年改，嘆圍腰帶剩，點鬢霜新。交親零落如雲， 又豈料如今餘此身。幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。躲盡危機，消殘壯志，短艇湖中閑采蒓。吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰。沁園春·夢孚若 【宋·劉克莊】何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀台。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。 天下英雄，使君與操，餘子誰堪共酒杯？車千乘，載燕南代北，劍客奇材。 飲酣鼻息如雷。誰信被、晨雞催喚回？嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉？披衣起，但凄涼回顧，慷慨生哀！沁園春·斗酒彘肩 【宋.劉過】小序：寄辛承旨。時承旨招，不赴。斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡台。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。 白雲天竺去來，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下雲堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。附錄存考資料【1】： 【沁園】也稱沁水公主園田、沁水園，是東漢永平三年，明帝劉庄因為對其五女劉致（沁水公主）的格外寵愛，賜建的陪嫁園田。其沁水公主府以五十五眼「紅泉」和千畝竹林的自然景色，又以鳳樓帷宮，瓊階玉觴的精美建築，成為有史以來中國第一個皇家園林。據河內縣誌和懷慶府志以及濟源縣誌記載：沁園自「唐宋以後為官僚宦族的宴遊場所，金代盛行」。永平十八年【(公元75年)，漢明帝去世，時年四十八歲。廟號顯宗，謚號孝明皇帝，葬於顯節陵(今河南洛陽市東南)。】，明帝退，章帝劉炟【dá】繼位。竇皇后兄長竇憲依仗權勢，霸佔沁園。章帝得知此事，罷免竇憲，將園歸還妹妹。這個故事後漢書有載，後人以竇憲奪園，章帝罷憲的故事傳唱出沁園春詞牌。 大漢王朝的覆滅，卻給後人留下了沁園這座璀璨的文化遺產，唐宋時期，達官貴族、墨客騷人涌至沁園，賞竹戲水，歌賦詞吟。杜甫、白居易、劉禹錫、歐陽詢、陳與義、韓愈、李商隱、溫庭筠、元稹、盧仝、梅堯臣、黃庭堅、皮日休、陸龜蒙、韋莊、司空圖、鄭谷、韓偓，歐陽修、王安石、朱熹等都多次來沁園觀景雅游。直至元明清時期的耶律遜、王鐸、李夢陽、乾隆皇帝、楊思聖、曹爾堪、鄂容安、趙執信、陳廷敬、陳壯履等也在沁園留下了不少詩文。唐太宗李世民下令修葺【qì】洛陽城，號稱洛陽宮，在洛陽宮居住二年之久。唐天授元年(公元690年)，武則天自立為帝，遷都洛陽。與京城隔河相望的沁園和王屋山，自然充當了皇家後花園。因此在全唐詩中有百餘詩歌背景，就是沁園與王屋山之間的景物。這片太行南麓的美麗土地，一時間出現了晚唐時期的一種文化現象。皇帝、公主、文臣、墨客擁簇過來，他們給這片土地冠以美麗的詞章，這片土地也給他們無盡的聯想，歷史也在此留下了重彩的一筆。 晚唐時出現的這個特有的宮廷文化現象，同時也影響了河內的文化發展。沁園戲樓逐漸成了茶飲、休閑、吟詩、賦詞的真正意義上的文化娛樂場所。——因此，「沁園春」這首詞，並不是出於宮廷的名家之手。而「沁園春」詞牌到底是怎樣產生的，至今鮮有人知。——相傳，唐天佑三年初秋的一天，河內清化街王順興字型大小的老掌柜王老先生，進入沁園戲樓。只見他銀須飄然，清瘦文雅，眉宇間散發出一種謙和的淡定。當古懷樂奏起，他慢慢的掂起長袖，拱手與眾文客相示後，以河內方言略存太原口音，唱出了一首題為「沁園春」的詞曲，頌明帝，諷皇后，歌章帝，譏竇憲，褒善美，贊沁園。其字正腔園、渾厚高雅，頓驚各路高人，就連洛陽來的文壇名手馮贄【zhì】等一行也拱手相拜，讚嘆不已。王老先生祖籍太原，在清化持花炮生意，繼祖德，精通詩書琴韻，很有「王而不王，不王而王」的王氏謙恭風範。他用一個多月時間寫出了這首「沁園春」，全詞共上下兩片、一百一十四字。上片十三句，下片十二句，平仄有韻、朗朗上口、長短有致、結構疏緊順理。次日，馮贄一行又到王老先生家登門拜訪，並將此詞帶回洛陽，漸漸在京城傳開。以後的文人墨客以此詞的格律平仄為母，填詞詠吟。「沁園春」的詞牌從此產生，並以它的格構大勢和豪放的節律受到大志之士歡迎。 為紀念王順興字型大小的老掌柜王老先生和他的「沁園春」以及為沁園留下詩句的先人們 ，沁園景區正為他們塑像並立坊，有聯曰：十里圖畫屏風，古宇新樓，與凌雲相間，水天和竹一色，晴朗翠明；幾代江山雅士，歌賦詞吟, 和清溪結拜，功名與源一同，澤前沐後。（王順興字型大小，在明末已發展為東王順興和西王順興兩個，他的21世子孫王玉珍，在國民政府就職時，曾與于右任先生談及沁園春與王順興的故事，于右任先生頗感興趣，並為王順興字型大小題字，全文：上款，唐傳老字號王順興西下款，于右任 ），此墨跡在文革中遺失。）
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