藏家注意了,您收藏的吳大愷的字畫正在升值

老徐家居 2017-09-19 11:17

吳大愷堪稱當代山水畫壇的一位奇才。他當年在水墨山水畫上筆出驚人,以極具個性的筆墨造型衝破傳統模式,彰顯創新膽魄,不僅成為山水畫壇的藝術「黑馬」,也在整個中國畫界產生強烈反響。他的藝術一路走來,與其說是走向寬闊,不如說是走向精深,就像西方現代藝術先鋒派的做法一樣,將某種藝術形式不斷推向極致,成為獨樹一幟的語言。

吳大愷藝術的鮮明特徵在於他的「純粹水墨」,在於他極具表現力的筆法墨痕,也在於他用單純的語言表達單純的山水。他的作品以水墨山水為專攻,集中研究用筆的強度,將書寫性與塑造感結合起來,筆筆有感覺有造型,在筆墨的肌理和水色的暈化中疊印山水的脈絡與意境,強化了山水和筆墨的雙重存在。他筆下的山水漲溢畫面,直逼眼帘,讓人不能忽視那些自然的存在,可以說,這是一種筆墨的「直面人生」。

吳大愷四尺豎幅山水畫作品《泉飛一道帶》

吳大愷為當代畫壇推出了富有現代筆墨表現力的「水墨特貌」。在中國畫遭遇外來繪畫觀念衝擊的時代,需要畫家堅守水墨的底線和寫意的正典,但又需要畫家對水墨語言的屬性投以新的體認,在與毛筆、墨汁和宣紙這些「繪畫媒介」融為一體的狀態中表達新的水墨情感。吳大愷長期以嚴肅的治學態度精研傳統中國畫「以寫入畫」的精粹,將這一中國畫所特有的「媒介意韻」置放進今天的水墨造型領域,異於那種以「鉛筆主義」統領「水」和「墨」在紙上進行「唯造型論」的繪畫行動。他要解決的懸案是「墨的呼吸」,讓「水」的質性在筆的運行中得以澄明顯現,因為在他的藝術世界中,「水」是「墨」的空氣。

吳大愷四尺橫幅山水畫作品《春雨初霽》

雖然吳大愷沒有直接參与當代畫壇火熱的「表現式水墨」運動,但不可否認在繪畫觀念的層面,水墨的「可表現性」與「可實驗性」極大地激發了他追求語言個性的探索。在他的山水裡,不僅是「塑造性」,繪畫的「表現式」和「筆觸性」也是可以融於中國畫「意象審美」的開放體系,他理性地剔除了「表現主義繪畫」那份「主義性」的情感宣洩,代之以個性化的深入與沉著。他在「用筆」上所進行的不僅是筆線實驗本身,而是意欲達到真正的「入木三分」、「力透紙背」的新感性境界。

吳大愷青綠新品山水畫作品《碧山空翠水雲間》

吳大愷的青綠山水畫也是著實讓人眼前一亮,吳大愷對青綠山水畫的創作和探索,正是在畫界躁動無序狀態下悄然深入的。他力求作品在「師古人」與「師造化」中既精於水墨,又工於青綠和金碧山水,既能以精密的方式表現秀美的風格,也能用自由奔放的筆墨表現宏壯的氣勢。吳大愷的畫作是在追求色與墨、點與線、勾勒與皴染的變化和統一,追求密集中的和諧與適度,追求意境的含蓄與深邃美。從他的作品中,可以看出其較高的文化修養和藝術水準。他的畫,行筆於秀潤縝密之中,透出瀟洒清逸和渾厚華滋的韻度,作品意境鬱勃幽邃,妙到自然。

雪景山水畫 吳大愷四尺橫幅作品《山中無俗事》

雪景山水畫難畫,但是吳大愷卻有著當代雪景大師的稱號。他掌握了豐富的中國畫各種傳統技法,特別是對「北宋」繪畫,不僅繼承了北宋用筆的肯定,點畫嚴謹,結構明確,工整勁利,飄逸雋爽等優點,並能揉合「南宋」筆致含蓄凝重,墨色融合多變等長處,取各家之長,融會貫通,進行再創造。數十年耕耘墨硯,探尋表現青綠山水的獨特筆墨語言,逐漸形成自己清新雅逸、中正和美、古質今妍的山水畫風。

吳大愷四尺豎幅山水畫作品《山間老樹靜含煙》

吳大愷的山水畫極為注重意境的塑造,一幅山水畫有了意境才稱得上是完美!在如今浮躁的時代內,很少能看到像吳大愷這般的藝術創作,如一股清流,古香古韻的藝術風格讓人能夠靜下心來欣賞,小橋流水的禪境讓畫面顯得更為的深邃有意境,橋上設立的三個人卻透露出這是一個下雨的場景,傘下的兩個人面面相談,挑擔子的人緩慢前行,一切的生活都是如此的愜意,吳大愷以山腳為視角切入點,將這樣靜謐的場景如拍照一般用自己的畫筆完美繪就,足見吳大愷內心的心境!

欣賞吳大愷的山水畫彷彿一股清氣撲面而來,一股冷風從我們心頭刮過。吳大愷先生的創作尚「清」,但這個「清」不是舉世混濁唯我獨清的清,而是老子「清靜為天下正」的清,也是李白「詩傳謝朓清」的「清」。清是一種境界,一種美。吳大愷先生的清,是高潔的清,清寧的清。先生的「清」,近乎凄冷,但又冷中見熱,彷彿奔騰著一股生命的暖流。把我們帶入暮色蒼茫的幽谷山涯,使我們靈魂凈化,人格升華。有品位的家絕對需要這樣有韻味的山水畫!

吳大愷「一帶一路」歐洲行向外國人講解雪景山水畫

吳大愷的山水國畫,從來不做作,向來真山真水真性情。做為一名青年畫家,他的畫,毋庸贅言,是極具有收藏價值的。吳大愷當代山水畫收藏的藝術「黑馬"

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