如果評價亦舒的前半生？
「人的天性便是這般涼薄，只要拿更好的來換，一定捨得。」
伊姐原創的親子&婚姻私房話
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? 你如此特別，我又怎會失望 ?
文 | 伊 姐
《我的前半生》大結局了。昨天寫了對這部劇的看法，就忍不住想起了師太本人。
比唐晶更白骨精，和羅子君一樣搶過閨蜜的男人，懟過當紅明星，看不起同行，棄婚棄子。
狗血電視劇算什麼，亦舒本人的前半生才算得上峰迴路轉，波瀾壯闊。
狂人亦舒
倪亦舒，出生中產家庭，倪匡的妹妹，兩人與金庸一同被譽為「香港文壇三大奇蹟」。
香港女作家亦舒和哥哥倪匡
亦舒是天才少女，14歲便發表了第一篇小說《暑假過去了》，因為篤信自己能過得好，乾脆大學都不上，中學就為《明報》當記者，採訪起了當紅明星。
就這一件事，就可以理解亦舒的狂和傲，理解她懟李嘉欣著名的「美則美矣，毫無靈魂」，理解她說「做人最重要姿態好看」。
她家境好。對衣食住行講究到什麼程度呢？有一次在專欄里寫，買了一件新的猄皮大衣，首先要做舊，把手肘磨花了，才肯出門。典型的old money品位。
少年得志，家境不俗，難免天生傲氣，滋出任性。因為寫字是一份不被約束的工作，採訪明星又見膩了大場面和市面，亦舒在作品裡，明目張胆地嫌棄坐地鐵上班——
「幾個人合用一個辦公室是可怕的」。（跟她後期提倡的職場女性也是有點矛盾）
又看不起貧窮——
「30歲前不戴鑽戒，不坐豪車，那是女人的失敗。」（這個倒一以貫之）
也因為這份狂妄，第一次婚姻就陷入危機。
倒追畫家蔡浩泉，對方越不理她越來勁追，父母反對，她到尖沙咀擺桌酒就把自己嫁出去。
生下兒子蔡邊村後感情日淡，她又剛烈，很快離婚，最終變得不再認這個兒子。
亦舒的選擇是不回應，只用PO在微博上的自家選段來當喊話。
狠到這份，也是世間少有。亦舒的決絕，可見一斑。
她也曾經沒有底線追過自己閨蜜鄭佩佩的男人，TVB的岳華。
陳志云：之後就是亦舒了，這個真有拍拖了吧，還記得是《明周》封面，指亦舒為何會愛上一個演戲的人？
岳華：她是否愛我，我不太清楚！（嚇？你不清楚？這個有拍過拖吧。）有，有拍過拖，我們還同居呢。（那為何不清楚她是否愛你？）因為她的性格……比較特別，她是個頗特別的女仔。
從前我們常跟簡而清聚會，許多時是我駕車，鄭佩佩坐車，她又坐下來，我們經常一起去玩，是一起認識的。後來，鄭佩佩走了後，我亦會跟她到簡而清的家，我只知當時她跟她先生……其實我也不知她的先生是誰，我們很談得來，她又替邵氏寫什麼《香港影畫》……是這樣開始的。
在一起後又互不信任，最狠的時候，把刀插在岳華的床上，這件事，實在算不得是她提倡的「做人要體面」。
她的侄子，倪震寫過一篇短文，描寫亦舒離婚之後某天，因為一點事，把倪震抓過來毒打一頓，還是那句，「做人最重要是體面」，可她本人，並沒有筆下的女主那麼淡定。
講真，不服而狂妄的人，生活中往往就會承擔更多的災。但這一切經歷，加上她的天賦，讓她變得更加洞悉人世。
那些年，她的價值觀影響了一代人。
她的小說，不能粗糙地歸置為言情一欄，畢竟，你見過哪個言情小說，對第三者的態度，一直是「退出」——「搶走的都不是愛人」。
她寫職場，傳授的都是在社會立足做人、現代人都用得上職場的規則——「又講中文又講英文是很膚淺的做法；手不要老去摸頭髮耳環，這叫做搔首弄姿；在室內一定要脫掉墨鏡」。
她寫好東西，告訴女人，任何情況下，都值得去擁有好東西，對錢尊重——「內衣要紅的，實在沒有，用棉的，別挑鮮紅」。
與張小嫻的慵懶和瓊瑤的綿羊精神比，亦舒和張愛玲，都算得上女權主義者。
但比起張愛玲，亦舒又少了一份薄涼。把男歡女愛里的人性說得透徹到凜冽，但也沒有絕望和黑暗。
某個意義上，亦舒的文字也是她的療愈，是孤獨處的自我勸說，是尋找更多認可的武器，是她最後的盔甲。
「結婚彷彿黑社會，不進去，不知道有多可怕，進去了，知道了，又不能說」。
——《我的前半生》
任何一個人離開你，都並非突然做的決定，人心是慢慢變冷，樹葉是漸漸變黃，故事是緩緩寫到結局，而愛是因為失望太多才變成不愛。
一一《代尋失去時光》
毛詠欣看她一眼，「你我受過大學教育，年紀在三十歲以下，有一份職業，這樣的女性，已立於必敗之地，在父母家，在辦公室，在男伴之前，都需忍完再忍，忍無可忍，重新再忍。」承歡問：「沒有例外？ 」「咄，誰叫你知書識禮，許多事不可做，許多事不屑做，又有許多事做不出。」
一一《承歡記》
不徹底的獨立
正值熱播的《我的前半生》被很多人詬病，徹底失去了師太的意境。
其實仔細想來，電視劇和原著的結局是異曲同工的——
原著中的故事情節照樣一句話可以概括：一個漂亮單純的家庭婦女，只懂得分辨高檔開司米，生完兩個孩子後，被醫生前夫出軌，在情愛里兜兜轉轉一圈，最後又嫁給多金的建築師的故事。
亦舒的女主角，口口聲聲喊著——
你可以不夠強大，但是你不能沒有夢想。如果你沒有夢想，將來你就只能為別人的夢想打工，這一路你可以哭，但你一定不能停。
但最終，也是需要男人來搭救。
喜寶，天才的設定，考上了劍橋法律系，功課出色到教授們都喜愛，但最後她的美滿結局是什麼？給超級有錢人家當了二奶，即便是二奶，遇到了有錢人也要抓緊，學業只是跳板，說放棄就放棄了。
亦舒筆下的男主角，《一點舊一點新》裡面的男人，整天生活在加拿大的一個湖上，與世隔絕，看漫天大雪，駕一舟獨木，但他操縱全世界的金融市場。
有沒有想到，可以控制金融局勢，但隨時為羅子君服務的賀涵？
但矛盾的是，亦舒的女主角們，也並不真心在意她們選擇的男人。
《我的前半生》最終嫁得好，她欣賞著無名指上白金指環，為「簡直不能相信的好運」，志得意滿，像獵物得手。
喜寶的話就無需複述，她恪守的愛情觀十分實際，世人皆知：我要很多很多的愛。如果沒有愛，那麼就很多很多的錢。
亦舒的女主角們渴望愛情，但並不渴望對等的精神交流，甚至從智商上鄙視對方，本質的想法依然是，男人是長期飯票，男人是背景音樂，但男人又能沒有？
黃玫瑰、姜喜寶、蘇更生、蔣南孫、吳珉珉……這一群氣場如此強悍的女主，在故事的結尾，統統要男人的恩寵，卻也沒有低下自己的頭。
師太筆下的女性，說到底確實有一分自私。
《我的前半生》原著中子君是怎麼對待自己的孩子的，她生了女兒，婆家冷落，終得兒子，母憑子貴，寵成無能。離婚後孩子成績一落千丈，奶奶求助，她不屑：「兩百元一小時的家庭教師的事情，我管不到。」瀟洒離開。
想起她的一句名言，「人的天性便是這般涼薄，只要拿更好的來換，一定捨得。」
勿對號入座
亦舒寫了很多職業女性，這種奮鬥精神，給漂亮的女主角加了一個獨立的外殼。
但遺憾的是，這個獨立也是手段，潛意識依然需要世俗認同的搭救。
《我的前半生》里，黑字白紙寫了：婚姻仍然是最體面的制度，婚姻仍然是較理想的下場。
亦舒本人有天分有能力有機會，但無意耕耘鑽研，打著「只要讀者共振，無需成大師」的心態，在職業追求上，實則無心。
於是，那一些為了獨立而付出的奮鬥，到頭來變得那麼輕飄飄，像改頭換面、需要被人關注慾望的改頭換面。
亦舒小說映射了很多明星，仔細想，女主角不外乎兩種：貴族和美而狠的小姐。
首先是美，不夠美的女人，不會出現在她的小說里；
然後是，家庭背景好，即便是暫時窘迫，也帶著一種「終會腳踩祥雲而去」的傲氣；
最後，必須有一個男人，這個男人，就算成了家明，也會被嫌棄「戴的不是江詩丹頓，品位是弱了一點」。
亦舒的那種獨立，是建立在太多原始資本上的獨立。
亦舒的小說，都以林青霞王祖賢級別的美人為型，又以自己身邊上流社會背景選材，不是能耐撈女，就是天生貴族。
逆襲也好，獨立也好，說白了帶著太多命運的饋贈。
這裡面包含的感情，亦舒就像對待奢侈品，帶著辜青斯機（Kutchinsky）的，看不起看著卡地亞的，說「都是些暴發戶」，自帶一種強烈的鄙視鏈。
但為了體現自己高級，而強化對其他同類的偏見，本身就是一種沒格局的行為，並不高級呀。
即便強悍透徹如亦舒，用倪震的話說，也過了好多年顛沛流離生活，最終通過相親得到港大教授，又拚死生下女兒，為了教育，遠赴加拿大，才得到了那些溫暖和人間煙火。
所以，即便如師太那麼風華正茂，照樣要仰仗著人性里的那一點幸運，最終才平復了自己的內心。
把亦舒為聖經，過度要求凡夫俗子們奮鬥奮鬥，放在北上廣動輒被黑「有2000萬人在假裝高潮」的階級換代，顯得言不由衷。
其實什麼是獨立，誰能三言兩語說的清楚？是香奈兒說的「工作對我來說就是休息，無所事事讓我厭倦」；還是王菲雲淡風輕地「這一世夫妻緣盡，我還好，你保重」？
我只知道，真正的自由是很強大的人才擁有的事兒， 但誰都別太狂，因為沒有人可以算的過時代和命運。
對待命運這件事，真的要始終要保持某種敬畏。
知道我們滄海一粟，才知道，很多時候，我們感覺不幸福不是有的太少，而是要的太多；也會知道，幸福這件事，有時候只是平淡的另一個託詞，保持耐性和溫暖，忌買櫝還珠。
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