《魔戒》的幾千張手稿出自他手

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英國插畫大師艾倫·李從小熱衷於民俗小說和神話故事，17歲時第一次讀《魔戒》，就被作者J.R.R.托爾金筆下宏大而瑰麗的奇幻國度所震撼，裡面有著他想像中的一切元素，精靈、矮人、獸人、龍，奇異夢幻的場景和引人入勝的故事。 在托爾金百年誕辰之際，他受邀為《魔戒》繪製全新插畫，一舉成名，從此更與中土世界密不可分。

1998年，電影《魔戒》導演彼得·傑克遜找上了他，讓其與另一位插畫師約翰·豪擔任藝術指導。灰袍巫師甘道夫的演員伊恩·麥凱倫也因為看了他們的畫作，才點頭接受了這一角色。而艾倫·李也憑藉為魔戒電影所做出的卓越貢獻，榮膺2004年奧斯卡最佳藝術指導獎。

艾倫·李工作照

為《魔戒》電影三部曲做概念設計，艾倫·李以為只需6個月就可回家，卻沒想一畫就是6年，製作了2500幅草稿、1500幅CG畫作，還幫忙搭建了模型、道具和外景，而後他為《霍比特人》系列又做了6年。

近年，艾倫·李將150多幅素描及設定圖，甚至包括從未面世的電影概念原稿，整理成了《紙上中洲》這一素描集。對他來說，這有點像自傳，他還為這些畫稿寫下了從創意到定稿的全過程，也讓我們跟隨他的筆觸，看看這個魔幻世界如何成為他描述中「碧草漫過屋頂，家家戶戶炊煙四起」的現實場景。

在艾倫·李的插畫中，霍比特人（Hobbits）弗羅多看上去會比書中的33歲年輕一些，但實際弗羅多17年後才開始他的護戒使命。而甘道夫作為邁雅（Maiar），長生不朽，也就畫成難定年齡的老者。艾倫·李畫甘道夫的時候，沒有合適的模特參考，他就支起了兩面和畫板成斜角的鏡子——這樣就可以畫自己啃著鉛筆頭的樣子了……

托爾金筆下的精靈（Elf）更像凱爾特傳說中的精靈，天性超然，但又偶爾需要對抗入侵的凡人和怪獸，所以也不脫離俗世。

在設計有關精靈形象和物件的時候，艾倫·李和工作夥伴都確保其有著超越世俗的美。

草稿與電影對比

精靈領地洛絲羅瑞恩（Lothlórien），可以說是魔戒世界的靈魂所在。艾倫·李一直覺得他所見過的繪畫，包括自己的都難以描繪其所在，這好比是人們渴望著的烏托邦「桃花源」。

法貢森林的樹人（Ents）。艾倫·李曾做過園丁，樹木對他來說充滿魔力、意義非凡，他在繪製樹木時都會格外細緻。

咕嚕（Gollum）曾是魔戒持有者，其面對魔戒會不斷發出「My Precious!（我的寶貝!）」的聲音。它雖然只是用動作捕捉並電腦合成的動畫人物，但設計它仍然極具挑戰，不過最終艾倫·李與團隊出色地塑造出了它。

草稿與電影對比

甘道夫與死敵炎魔決鬥，最終一同墜入山底。這也是《魔戒》中扣人心弦悲壯的一刻，他面對強敵所喊出「You Shall Not Pass」（你不許通過）也是經典台詞，一度成為流行語。

奧克（Orc，即半獸人）和烏魯克族（Uruk-Hai）形象素描，魔戒的世界中有一個爭議的說法，他們原本是精靈，但被魔王索倫（Sauron）捕捉俘虜，並經過巫術改造成了惡魔的爪牙。

草稿與電影對比

洛汗首都埃多拉斯（Edoras）。艾倫·李在繪製城市草圖的時候，也會製作粘土小模型，並對其進行進一步修改，之後還會由專門的模型製作師和團隊搭建1：72的微縮模型，甚至用於特別鏡頭拍攝。因此，諸如拱門、窗戶、牆壁這些細微的零件，也需要精心繪製設計。

洛汗城市建築裝飾花紋。在它的立柱、門廊和一些金屬製品上，採用了不少動物的紋飾，將整座建築變成一個古老、 富饒文化的陳列館。

草稿與電影對比

弗羅多面對巨型蜘蛛希洛布。艾倫·李認為在托爾金筆下，蜘蛛希洛布將腫脹的腹部擠過岩罅那一段，是小說里最令人難忘、噁心難受的一幕。

草稿與電影對比

魔戒中投靠索倫的哈拉德林人在佩蘭諾平原上騎著猛獁象參戰，一度讓洛汗軍隊死傷慘重。

伊歐玟與巫王安格瑪（Witch-king of Angmar）在佩蘭諾平野大戰。魔戒之後毀於末日火山，中洲世界重歸和平。在艾倫·李看來，繪畫是一件很有益的事情，「雖然你不一定成為畫家，但可以改變你看待世界的方式。」

《紙上中洲：艾倫·李的<魔戒>素描集》

作者：艾倫·李

出品方：世紀文景

出版社：上海人民出版社

艾倫·李在本書中描述了他和維塔特效工作室的其他成員如何完成導演和製片人給出的「創造與還原中洲世界」的任務，並配以他親手創作的素描稿。內容充實詳盡，語言優美，是《魔戒》原著及電影愛好者不可錯過之作。

艾倫·李（Alan Lee），英國插畫大師。生於1947年，尤擅水彩與鉛筆素描。曾為眾多文學經典創作插圖，以《伊利亞特》獲得英國童書最高榮譽格林納威獎，更以《霍比特人》獲得世界奇幻大會年度最佳藝術家獎。 「托爾金創造的世界，艾倫·李讓我們看見。」其畫是托爾金筆下宏大世界的視覺化基礎，得到全世界讀者與影迷的承認和熱愛。（原文內容來自一條）

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