上博新展 | 「竹素流芳＇——周顥藝術特展

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2016年6月16日—8月15日「竹素流芳」——周顥藝術特展中國傳統工藝美術明清文藝工藝文化

這將是一次竹刻硯雕與書畫詩文的全方位展現，仲夏荷月，竹素流芳，上博新展誠邀您深入四絕才子、竹刻宗師周顥的清雅藝術世界。

周顥為何人？又有怎樣的藝術成就？且將風流才絕細細道來。一、 山人周芷岩：「山人姓周氏，諱顥，字晉瞻，芷岩其自號也。世居嘉定城南。性磊落不羈…作山水、樹石、叢竹，用刀如用筆，不假稿本，自成丘壑……」—錢大昕《周山人傳》周顥（1685-1773），字芷岩，是嘉定竹刻的集大成者，也是中國竹刻藝術史上的轉折點和里程碑式的人物。他同時還精通書畫與篆刻，善詩文，在多個藝術領域有著不俗的表現，是文人工藝家的典型。周顥終其身為處士，詩酒風流、高尚其志不事王侯，其人個性磊落不羈、孤介絕俗 ，在為人處世上保持著人格與經濟上的獨立性，以隨己所好地生活和創作著。

二、何以為四絕「山水秀潤，尤長畫竹，能詩，復以竹刻名」—周顥的書畫詩文一「於畫獨有神解，仿古賢山水人物皆精妙」—畫絕初，好畫竹，得玉峰夏太常三昧，既而模古山水樹石，皆精妙奇特。更仿朱松鄰父子，以畫法刻竹，用刀如筆，隨手使運，自成丘壑。——封導源《馬陸志》（1）畫山水——摹古為主，取法宋元；其畫學態度深受王石谷的影響，「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻」。周顥山水面貌豐富，從其自題來看，有摹仿李成、范寬、巨然、倪雲林、唐寅、王蒙諸家之作。尤其喜歡王蒙一路層巒疊嶂、細筆繁皴的密體山水，並由此生髮，在吸收古人畫藝的同時體現自己的個性。

▲《攜琴訪友圖》，乾隆二十一年（1756），上海博物館藏

（2）畫竹石——體裁之全；

風雨雪月，短長欹側，皆入逸品，識者謂畫竹一派，近在崑山夏太常，而顥之奇縱變化，有前人所未及者。——王鳴韶《嘉定三藝人傳》

周顥墨竹畫，論規格，則斗方小品、中堂巨幅、手卷扇頁，一應俱全。論題材，則風雨晦明、雪霰露霧，應有盡有。論造境，則賞心一枝、渭川千畝、數竿迎風、叢篁蔽日，凡竹畫宜有之境，莫不畢具。在畫法上，既有巨筆揮灑、縱橫排奡的大寫之作，也有細毫點撇、慘淡經營的精工之品。師法文同、吳鎮、王紱諸家。

▲《瀟湘煙雨圖軸》，天津博物館藏（3）竹人山水——「至於細竹中兼寫人物山水，更為奇絕。」

周顥擅長將人物、山水、竹石等題材熔於一爐。

▲《竹林幽居圖軸》，乾隆二十二年（1756），上海博物館藏

二行草跌宕奇偉，超然流俗之外——書絕、詩絕周顥能詩，曾有《芷岩詩抄》傳世，但未傳於今。今天我們只能從周顥的題畫詩中一窺其文采。自訝疏狂不合時，清泉白石是心知。閑來愛倚西窗伴，笑聽西風攪竹枝。——題《竹石圖》偶然領略溪亭趣，綠髩青衫又憶君，秉燭不知心手得，瀟湘今夜月應分。——題《竹林幽居圖》

周顥的書法，據《竹人錄》所載是學習蘇軾，並參以己意，「行草跌宕奇偉」，「超然流俗之外」，取其丰神洒脫的一面。也受過王翚和惲壽平的影響，既有瀟洒恣肆的一面，又有敦和醇厚的一面。刻字上以刀代筆，自書自鐫，不同時期雖有清秀、敦淳、跌宕的變化，但行氣的連貫、聚散欹側的生動、用刀的爽利洒脫，卻是前後如一、愈晚愈精的。

▲《行書詩軸》，上海文物商店藏

三「竹石山水·用刀如用筆」——竹刻之絕周顥於刻竹一道，精心自律，「其運刀時，若絲髮未稱意，雖垂成，亦斧以斯之」。在周顥以前，「南宗」正統繪畫的風格從來沒有在雕刻作品上得到過成功的表現。《竹人錄》的作者金元鈺在評價周顥竹刻成就時特別指出了兩點。第一點就是「以畫法施之刻竹」，這個「畫法」，其實特指「南宗」的畫法。這一系繪畫之注重「以書入畫」的書寫性用筆，體現到竹刻中，就成為周氏的「用刀如用筆」。

金元鈺評價的第二點——「合南北宗為一體」，則是周顥將「南宗」畫的藝術手法引入竹刻必然產生的結果。在自古以來「畫塑不分」的傳統中，畫工或塑匠接受的是李思訓一系的，刻畫精深、金碧輝煌的，被後來認定為「北宗」的山水畫傳統，而非「水墨渲淡」、「平淡天真」的「南宗」山水。到了周顥的時代，「南宗」已成「正法」，「以書入畫」亦成為一個畫家的基本認識。身為文人畫家的周顥，在創作竹刻時必然會考慮如何將「南宗」山水畫的丘壑形態和書寫性的筆線特徵引入雕刻藝術的問題。

▲三僧道禪圖竹筆筒，寧波博物館藏周顥最早掌握的竹刻技法是傳統的深刻法，在此基礎上，他所作的重要突破就是將陽文浮雕與陰刻組合起來運用。這一手法與以往單純的浮雕相比，加強了作品的平面感和繪畫感；與單純的陰刻相比，又有著豐富的層次效果。在周顥人物題材的竹刻上，已將陽文浮雕與陰刻組合運用了

（1）表現山水

▲松壑雲泉圖竹筆筒，乾隆九年（1744），上海博物館藏

（2）創作竹石

運用陰刻與浮雕結合的雕刻手法，竹上刻竹，真是將文人愛竹的逸興發揮到了極致。這類作品刻竹葉、竹枝純為陰刻，一刓而就，光潔勁挺，石頭則參用浮雕，用刀高低凹突，層次分明而又渾然一體。

▲竹石圖竹筆筒，上海博物館藏（3）擅長簡筆：

世多有其仿倪雲林風味的山水和古木竹石題材的竹刻，這路作品，都是在大刀闊斧、聊聊數下刻畫出樹石輪廓後，在山石輪廓線內用圓刀細緻地「皴」出石紋，層次豐富而富有質感。用刀勁健中含松靈，刀痕有淺深、闊狹、光毛之變，深峻處如有千鈞之力，淺淡處含不盡之意，其中回鋒、露鋒、藏鋒之用無不自然妥貼，如信手書寫而成。

▲古木竹石圖筆筒，乾隆二十七年（1762），寧波博物館藏後記 周顥一生經歷了清代最鼎盛的康雍乾三朝。這個時期，是中國古代工藝美術最後的高峰。作為將文人藝術與工藝美術進行融合併取得最高成就的代表人物之一，周顥的竹刻作品既有洗鍊的造型與裝飾，又有豐富深邃的審美意蘊

摘自：施遠，《四絕才子 竹刻宗師—周顥和他的藝術》，上海博物館工藝部副研究員

「竹素流芳」——周顥藝術特展2016 6/16 — 8/15展覽地點上海博物館四樓第三展廳主辦單位上海博物館協辦單位天津博物館南京博物院蘇州博物館寧波博物館上海文物商店嘉定博物館上海市歷史博物館

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