五聲性調式歌曲的鋼琴即興伴奏

06-13

五聲性調式歌曲的鋼琴即興伴奏鋼琴即興伴奏對於從事音樂教育的人來說，其重要性已不言而喻。但目前大多數人對大小調式的歌曲關注較多，而對於我國五聲性旋律的歌曲，一般的做法是全部機械地硬搬大小調功能和聲理論。殊不知，這樣做的結果使彈出來的效果不僅與原作風格相去甚遠，甚至會出現有時不知怎樣為五聲性旋律選配和弦等許多新問題。在我國的音樂生活中，除了大小調式的作品以外。肯定還要接觸大量的建立在五聲音階上的音樂作品，作為一個中國人，了解它、熟悉它、是必須掌握的一門功課。但是我國人民的審美習慣反映在音樂上，更側重於豐富的旋律發展。無論從史料的研究和我們的實際感知，都無法確認我國有一個什麼樣的民族和聲體系。因此，在為五聲性調式歌曲配伴奏時，目前還只能採用和參照大小調式的和聲體系，怎樣做到既借鑒吸收古典、浪漫派時期莫扎特、貝多芬、肖邦等音樂大師建立的功能和聲理論，又保留我們民族自身的風味，使兩者有機的結合、是擺在我們面前急需解決的。我先簡述一下五聲性調式歌曲旋律的情況。五聲性調式旋律在調性變化上具有多樣性(這裡所說的調性包括調式結構與調式高度兩方面的含義)，大體上有三種情況：第一種情況是單一調性型，旋律從一開始調性就很明確，並直到結束都在同一調性上進行。如《東方紅》是微調式，《小河淌水》是羽調式。第二種情況是非單一調式型，這一類調式它的旋律比較複雜、變化很多，其共同的特點是樂曲從開始到結束並不始終在一個調性上進行，由於調性變換的方法、性質、結構位置及調性的遠近關係等各有不同，一般可分為調式交替和轉調，第三種情況是調式游移型，它的旋律直到結束終止時才表現出明確的調式，而從開始到結束前的進行過程中所明確的只是宮系統的高度而不能確定其具體調式；如湖南民歌《賣餃子》湖南民歌《賣餃子》—— 例 1 這首民歌直到終止時才明確是微調式，而從開始到結束前，旋律中較強調的是宮、羽、角三個音，但調式不能確定，假如我們把結束音改為宮、羽或角音也很自然。

實際變成宮調式、羽調式或角調式了，所以說這類曲子的調式具有同宮各調式間的游移性。關於調式游移型和調式交替有非常著名的「同宮場」理論。同官場理論認為：同宮體系內各調式建立在同一音列之上，它們不但有共同的宮音，同樣有共同的商音、角音……不但組成調式的各音是共同的，而且在各音級上構成的和弦也是共同的。因此，宮、商、角、微、羽五個音，既有作為各調式主音的一面，又有在不同調式上作為其它音級的一面(在各音級上建立的和弦也有同樣含義)。由於構成調式的素材是共同的，致使五個調式的關係非常親密，它們之間常常會互相影響，互相滲透，各音級及其和弦也必然會相互作用，互為主從。同宮體系內五個調式構成了一個共同體，它們共同活動的場所即同一個音列叫同官場。音樂從同宮共同體出發，在同官場中可以沒有明確的調式中心，而僅有側重或一般的進行，最後走向調式中心，這就是調式游移型。調式游移過程中如果有音樂結構的支持並形成了調式中心，則構成了調式交替。上述五聲旋律的三種情況在鋼琴即興伴奏中都可能遇到，為了既體現鋼琴伴奏的即興性，又能恰如其分的表現其風格，筆者認為應從以下幾方面去把握：一、五聲性和弦的結構在為五聲性旋律作即興伴奏時，除了運用三度疊置的和弦外，為了更好地與五聲性旋律風格相吻合，還可適當應用非三度疊置和弦，即用人工的辦法改變和弦的結構。常用的有：1．代替音和弦：和弦中的偏音被它相鄰的正音所替代。2．附加音和弦：在正常的和弦結構中增加某些新的成分。通常是大三和弦加大六度音或大二度音，小三和弦附加純四度或小七度音。3．省略音和弦：除三和弦、七和弦的五音可省略外，三音也可以省略，僅由根音和五音構成空五度和弦。例 3 此外，還有三音列和弦、四音列和弦、琵琶和弦等。二。偏音的處理偏音有清角(fa)、變宮(xi)、變微(升fa)、閏(降xi)，這些偏音是七聲音階的產物，用於和聲中必然和五聲性旋律存在矛盾。二者之間的關係如果處理得當，會交相輝映，否則會風馬牛不相及。為了突出即興伴奏的即興特點，現介紹一些簡單的處理法：1．隱蔽法：將偏音隱藏在內聲部，最好是按密集排列。2．線條法：把偏音放置在上下行的音階中(包括自然音階、半音階、甚至全音階)，由於前後毗連級進(特別多用下行)，生硬感大為減弱。3．平行進行法：將偏音融合在統一的音響之中，如平行和弦，平行五度。4．偏音五聲化，使偏音變成另一宮系統的正音。5．支持法：在偏音的上方或下方有四、五度音予以支持，有了這個音響，偏音會被軟化。6．琶音法：在琶音進行中，由於偏音處於音流之中，不易被人做單個音的察覺，故可不必迴避，如在琶音中能加入一些五聲化的音則更好* 三、和弦的選配及其它 1．大小調式中，以主音為中心，以屬、下屬為支持的和聲功能理論，在配奏中表現為開始、結尾為主和弦(弱起小節開始則為屬和弦到主和弦)，樂句的停頓即中間終止一般是屬和弦或下屬和弦。但這一方法在配五聲性旋律歌曲伴奏時則不一定適用。在為五聲性旋律歌曲配伴奏時，開始可能不是主和弦，甚至結尾都可能不是主和弦(反調式配置等)，更不用說中間終止了。怎麼辦呢?民族調式的的開始和弦需要根據旋律的和聲內涵及進行需要去考慮，它可能是主和弦，也可能不是主和弦，不要簡單地按固定的功能和聲理論牽強附會地配一個主和弦。要特別注意的是宮和弦在我國民族音樂同宮系統的宮、商、角、微、羽各個調式中都可作為開始和弦。民族調式的中間終止比較自由、多樣，各級和弦(以五聲音級為根音的和弦)均可用在中間終止，它也可能是本調式的屬和弦或下屬和弦，也可能不是。五聲性調式的結束終止一般也要使用終止式，這一點與大小調功能和聲理論相同。在微、商、羽調式終止式中還常把小屬和弦變為大屬和弦，形成強烈的導音傾向(受功能和聲的影響)。五聲性旋律歌曲由於有調式游移型和調式交替的現象，以及各人使用和聲語彙水平的高低、喜好的差異，導致同一首歌曲會配出不同的和聲，這是不奇怪的。中央音樂學院泰爾在《即興伴奏實用教程》中介紹了一種很簡單的選配和弦的辦法：首先將歌曲旋律按適當的和聲節奏(或一小節，或半小節，或一拍為一個單位)去分析，看旋律主要由哪些音組成，就配以這些音組成的和弦。其次再根據音樂哪一部分具有哪一個調式，就根據那個調式來配置和弦(這點對於調式交替和調式游移型特別重要)。最後憑聽覺加以調整，處理好終止式。初學者在為五聲性旋律配置和弦時，往往難以找尋到自然音和弦以外的和聲材料，這時可用首調唱名找到具有五聲性特點的小三度音調(do—1a或s01。mi)，這時它就具備使用減七(減三或半減亦可)和弦(顯示出重導和弦或副導和弦功能)。如：例4 2．宮和弦的重要性宮和弦在宮調式中是主和弦，其作用已眾所周知。宮和弦在同宮系統內的其他調式中是僅次於主和弦的一個非常重要的和弦，它可作為各個不同調式的開始和弦。宮和弦有第二主和弦之稱。一方面，它是某一調式的某種不穩定功能(這種功能在明確調式中心的終止中較為明顯)，另一方面，它又對各調式起著定調作用，明確了宮和弦，好比在廣漠的音響空間找到了座標點，其它各級和弦及音樂的調式都可立即判定。在同宮系統短暫的、臨時的、局部的交替功能里，常交替到官調式(但還沒有形成調式中心)，這也說明宮和弦的重要性。 3．在為五聲性調式旋律配伴奏時，幾大小調功能和聲理論認為犯規的，如平行八度、五度，重複三音，反功能進行等，均可運用。 4．旋律中含有變微音或閏音時，其和弦構成也相應變化，如和弦為re、fa、1a就變為re、升fa、1a，和弦s01、xi、re就變為s01、降x1、re。 5．偏音上構成的和弦，如宮調式的清角和弦，角調式的變宮和弦，羽調式的清角和弦等，這些和弦一般要迴避使用，或用其它的和弦代替。如宮調式的商和弦代替清角和弦，角調式的商和弦代替變宮和弦。 6．旋律中有變宮移調時，即非單一調性型中的轉調，這時一般的方法是原調式就按原調式配置，新調式按新調式配置。變宮移調的旋律表示形式是：在音樂進行過程中，初看上去出現很多偏音、變音，感到風格不吻合，這時，實際上是出現了主音位置改變的變宮移調，一般說來，變宮移調不改變調式性質，僅改變主音位置。 7．反調式配置：就是旋律是一個調式，而和聲不用這個調式，而用另外一個調式，一般是針對微調式和商調式。一般的方法是微調式旋律用宮調式的和聲配置，商調式的旋律用微調式的和聲配置。這種方法是一種可以參照使用的處理方式，但要慎用。商調式歌曲還常用同主音小調式配置(實際上是近關係調下屬調的小調)。四、總結以上幾點是我既考慮到即興伴奏的快捷、實用、簡便的特點，又照顧到五聲性的風格，適當的介紹的一些方法，但願能對你有所啟發、有所幫助。我想要彈好這類作品的伴奏，除了多彈多練以外，還應該多多分析中國的鋼琴作品，特別應多分析我國作曲家們精心構思的五聲性調式歌曲的鋼琴伴奏。只要善於分析、勤于思考、勤學苦練、勇於實踐，五聲性調式歌曲的伴奏定能學會學好。