[轉載]名印欣賞(六)明清流派篆刻(2)

(2012-03-01 22:33:45)原文地址：名印欣賞(六)明清流派篆刻(2)作者：ytzyd名印欣賞(六)明清流派篆刻(2)

琴罷倚松玩鶴（文彭）

濮氏孚柱（汪啟淑）儘管對這方印章的真偽還有爭議，但這方印仍被評為是文彭作品中最有特色的佳作。印章的五面都刻了行書邊款，內容為：「余於荊川先生善，先生別業有古松一株，畜二鶴於內。公餘之暇，每與其嘯傲其間，撫琴玩鶴，洵可樂也。余既感慨先生之意，因檢匣中舊石，篆其事於上，以贈先生，庶境與石而俱傳也。時嘉靖丁未秋，三橋識於松鶴齋中。」讀此印，開始感覺平淡無奇，但是讀完邊款，則給人的感覺是典雅、素凈。另外，此印歷經滄桑，印面的邊緣已經殘破，更給這方印增加了一些朦朧的、神秘的美感。汪啟淑一生藏印甚夥，這對他篆刻眼界的提高影響很大。藏印人多擅長刻印。這方「濮氏孚柱」即是汪氏所作。該印分朱布白獨具匠心，「氏」字下方大面積的留紅是全印的印眼，與其餘筆畫較多的三字形成鮮明的對比，具有較強的視覺衝擊力。線條用沖刀來完成，乾淨利落。筆畫轉折處變化微妙，足見作者的深厚功力。

真水無香（蔣仁）

頻羅菴主（奚岡）這方印是蔣仁的代表作。印章的殘破已經非常嚴重，其中「無」字下面的四條豎線僅剩下了三條半，這應當不是蔣仁的本意。但是這種殘破也頗有意思，從而使印面更加的自然與空靈了，這也許是「巧與天謀」吧！蔣仁師從丁敬，篆刻是典型的浙派風格，浙派印章以刀法見長，但是過分的講究刀法就會在某種程度上削弱篆刻的藝術性。而這方印章除了刀法的蒼勁簡古之外，殘破所造成的韻致也是其他浙派印章所無法比擬的。奚岡在篆刻上最推崇丁敬，在「頻羅菴主」中云：「印刻一道，近代惟稱丁丈鈍丁先生獨絕，其古勁茂美處，雖文、何不能及也。蓋先生精於篆隸，益於書卷，故其作輒與古人有合焉。山舟尊伯藏先生印甚多，一日出以見示，不覺為之神聳，因喜而仿此。鐵生記。」崇敬之情，由此可見。「頻羅菴主」是梁同書的號，奚岡稱其為尊伯，為其治印當然不敢敷衍。此因用刀嫻熟，線條老辣，章法穩妥，有沖和古拙之美。

菫浦詩詞之印（吳騫）

息遊園長物印（任淇）吳騫，字槎客，字葵里，號兔床、益郎、小桐溪旅人、漫叟，海寧新倉人。這方六字白文印即是他的作品，是給杭世駿所刻的詩詞印。其印風主要受浙派影響，這方印章線條古樸、蒼勁，如同鐵鑄一般；章法設計也有獨到之處，「浦」字的三點水旁為了節省空間和避免繁瑣，化為三條短豎，「詩」、「詞」二字的「言」旁為避免重複，也作了相應的變化，「之印」二字筆畫較少，避免了全印的擁擠之感。任淇工書法，精篆刻，善畫花鳥、人物，這方「息遊園長物印」朱文印即出自任淇之手。任淇的篆刻，在刀法上受浙派的短碎切刀法影響，在這方朱文印中就可以很清楚的看到浙派的影子。此印在用篆上以方為主，轉折果斷，但是一味的方，就容易使印面變得呆板，所以「圓」字下邊圓弧在整方印中起到了關鍵作用，使整方印頓生流動之感，再加上「長」字和「印」字上的弧線作呼應，整方印章才顯得更加活脫自然。

十六金符齋（黃士陵）

學然後知不足（吳熙載）

作個狂夫得了無（蘇宣）此印章法大膽出新，以比劃最簡的「十六」二字與比劃較繁的「金符齋」三字平分秋色，各佔全印的一半。由於「金」 、「齋」二字的簡化，右邊的「十」「六」二字並不顯得孤單零落，在對比之中達到平衡，這就是此印在結構章法上的別出心裁之處。此印刻法精嫻老到，下刀老辣勁健。印文中挺拔的斜直線條，與「六」「符」字中的弧形線條結合得十分協調。這方朱文印，也是吳讓之印作中的精品。吳讓之深受鄧石如的影響，將「以書入印」的箴言銘記於心，再加上其深厚的功力和淵博的學識，所刻之印無不精妙。「學然後知不足」這方印，除了刀法嫻熟、筆致鮮活之外，章法設計也有獨到出，結字按照吳氏篆書的常規，取上緊下松之勢，並且上下兩個字有壁畫穿插的現象，這樣一方面使字與字之間關聯起來，另一方面也避免了印面的擁塞之感。蘇宣這方印，應該是對他自己人生的寫照。蘇宣好劍術，某日路上遇見惡人，一怒之下將其殺死，他意識到後果的嚴重性，便開始了他的逃亡生活。蘇宣是個輕狂的遊俠，他的篆刻中自然也多了幾分俠氣，這在印章「作個狂夫得了無」中可見一斑。該印以沖刀為主，用刀猛利、爽俊，前兩行共六字，字勢端穩，而最後一個「無」字卻佔了三個字的空間，尤其是下方的四條長豎，力道甚猛，顯現了他的「狂夫」本色。

蕉綠館主孫老萼之印（鍾以敬）

高隱南屏小石門（趙之琛）

石壽齋（吳熙載）鍾以敬善寫篆書，尤其的對《天發神讖碑》情有獨鍾，其篆刻初受浙派影響，後又師法徐三庚，以《吳記功碑》體勢入印，風格獨特，在當時極富盛名。這方朱文印，用篆即是這種風格，為了尋求藝術風格的統一，有些自行稍作調整，使印面疏密有致；用刀主要繼承了浙派短碎切刀的之法，使線條秀勁而不輕滑。整方印設計極工巧別緻，疏密自然；用刀精熟自然，精整雋拔，乃鍾氏印章中的精品。這方印出自趙之琛之手，外加邊欄，主要起裝飾作用，印面鮮明的留紅有兩處，一處是「小」字上部，另一處是「隱」字下部，兩塊遙相呼應，「門」字特意拉長中間兩豎，以補住下面的空間。可這方印時，趙之琛已經 59 歲，這時的趙之琛，正值創作的鼎盛時期，其刀法、布篆都以達到爐火純青的地步，得心應手，天衣無縫。這方印正是趙氏的得意之作，古樸而妍麗，其精熟程度令人嘆為觀止。這是一方三字白文印，邊款為：「戊午七月，熙載刻。」這方白文印，在吳熙載的作品中風格非常典型。該印橫畫略細，而豎畫略粗，其中「壽」字更為明顯，這也是吳熙載刻印的風格。該印在章法上沒有什麼出新之處，但是字形卻頗有意趣，如「齋」字的形態很像一個長須老人。「齋」字有七條豎線，但是最下端並不整齊，這與最上兩筆形成了呼應，吳讓之的匠心巧思可見一斑。該印用刀極為爽利，大處得渾樸，細處見空靈，是吳氏作品中的佳作。轉載自《北京師範大學藝術與傳媒學院》
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