詩詞講座（三）

一、詩詞的節奏詩詞的節奏和語句的結構是有密切關係的。換句話說，也就是和語法有密切的關係下面用1234567代替每個字，講解詩詞節奏：1、七律句節奏：12/34/56/7如：長空/雁叫/霜晨/月。糞土/當年/萬戶/侯。芳草/萋萋/鸚鵡/洲。12/34/5/67如：亂花/漸欲/迷/人眼，淺草/才能/沒/馬蹄。2、五律句節奏：12/34/5如：空山/松子/落12/3/45如：雨後/復/斜陽。實際上，五字句和七字句也可以分為兩個較大的節奏單位：五字句分為二三，七字句分為四三。這樣，不但把三字尾看成一個整體，連三字尾以外的部分也看成一個整體。這樣分析更合於語言的實際，也更富於概括性。例如：雨後/復斜陽。別來/滄海事，語罷/暮天鍾。天連五嶺/銀鋤落，地動三河/鐵臂搖。晴川歷歷/漢陽樹，芳草萋萋/鸚鵡洲。二、律詩的對仗1、對仗的常規——中兩聯律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。例：觀獵／王維風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。（「新豐」對「細柳」，是地名對地名。） 大家欣賞一下這首，還歸細柳營。這打獵都回來了，尾聯該怎麼寫，若是我們，可能要死掉許多腦細胞，要是我寫我就寫拿獵物去燒烤，可王維竟然是拉近鏡頭給了人物一個特寫，回頭看天，天色昏暗，難怪這麼快就打獵回來了，回的那麼急忙，忽過新豐市。若不是要下冰雹了，就是敵軍要到了。千里暮雲平。嘿嘿真像斧頭幫走向包租婆的樣子。2、對仗的不常規⑴首聯也對仗首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少頷聯頸聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。在首句不入韻的情況下，第一句和第二句的平仄正好相對，給了詩人展示對仗功底的機會，手痒痒的詩人挑戰一下自己，就也在首聯對仗。例：春日憶李白／杜甫白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮雲。何時一尊酒，重與細論文。看對仗的首聯：白也詩無敵：仄仄平平仄飄然思不群：平平仄仄平（白、敵，入聲仄）（思，名詞為仄）詞性方面——白，可以借意為動詞「說」白=飄；也=然；詩=思；無敵=不群。男人對男人的思念，不能像李清照那樣才下眉頭又上心頭。您看這首，沒有一句話說我想你的記住：入聲字統統是仄這首詩，先誇李白骨骼驚奇，文采斐然，再說李白與作者相隔千里，最後說，啥時咱倆聚會喝一盅？重與細論文。論是平聲首句入韻的，也可以在首聯對仗。只不過，僅僅詞性相對，平仄沒有完全相對。例：春夜別友人／陳子昂銀燭吐青煙，金尊對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽去，此會在何年。盯住首聯看首聯：平仄依照格式，而詞性相對銀燭·吐·青煙，金尊·對·綺筵。悠悠洛陽去，此會在何年。嗯，很適合我們群空間裡布置的題圖作業嘛⑵尾聯也對仗尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。但是，也有少數的例外。例如：聞官軍收河南河北／杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 涕淚：不是鼻涕和眼淚，涕是流的意思，涕泗橫流，泗才是鼻涕。這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文），加之，這聯仍在擔當起收起整首詩題旨的作用，因而不顯得停滯。類似的還有王之渙《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。有人想起杜甫的另外一首尾聯對仗的例子兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。為什麼尾聯的對仗不是流水對也能收住整首詩歌呢？兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。一派春濃景色。窗含西嶺千秋雪，卻有雪未融化。這第三句是個轉折。這回曉得了吧？大家的作業如果想在尾聯對仗，請率先考慮，讓尾聯做好它的分內事。⑶長律的對仗長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如：學諸進士作精衛銜石填海／[唐]韓愈鳥有償冤者，終年抱寸誠。口銜山石細，心望海波平。渺渺功難見，區區命已輕。人皆譏造次，我獨賞專精。豈計休無日，惟應盡此生。何慚刺客傳，不著報讎名！就按著粘對規則排下去。比如人皆譏造次，我獨賞專精。已經是尾聯了你就按我獨賞專精仄仄仄平平。下一句就是仄仄平平仄，平平仄仄平。排到你詞窮為止。⑷另有少於兩聯的對仗、在首聯頷聯的對仗等等，不適宜初學者效仿，我們只要稍微知道就好。例：塞下曲（僅頸聯對仗）／李白五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。願將腰下劍，直為斬樓蘭。我的神啊，怎麼李白這首詩只在頸聯對仗？曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。頷聯：笛中聞折柳，春色未曾看。呵呵，大家可以試著修改。笛中聞折柳=李白那時候律詩的格律還沒有完全定型就像胡適寫新詩，他們是在開路，加上他也懶得努力實踐格律詩，所以呢律詩定型的任務就交給了杜甫。作業：1、劃分下面這首詩各句的節奏：登樓（唐·杜甫）花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐後主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。2、隨便找三首律詩，並分析其中間二聯是否對仗。如果不對仗，請試著自己對一下。

第六課詩詞的音節劃分和對偶（下）三、對仗的講究好的對仗，或以纖微對宏大：五湖三畝宅，萬里一歸人；或以陽剛對陰柔：黃雲斷春色，畫角起邊愁；或以實對虛：綠窗明月在，青史古人空。很類似於陰陽相生相濟的思想，符合中國人的傳統審美觀。律詩對仗有幾點講究，也可以說是我們可以借鑒學習的手法。1、工對凡同類的詞相對，叫做工對。名詞可以細分為很多小類（天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體），同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如剛才李白《塞下曲》的「曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍」，曉戰、宵眠就是反義的。這使我想起大家喜歡春=秋春秋都是平聲啦不是第一選擇在一個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。工整超過了限度，便是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。選擇義對，更好些反對為優，正對為劣。同義詞相對，似工而實拙。像杜甫《客至》：花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開，「緣」與「為」就是同義詞。我們不覺得這是缺點，是因為它們是虛詞（介詞），不是實詞。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做「合掌」，更是詩家的大忌。2、寬對寬對是指，詩中對仗，只要詞性、意義、平仄相對就可以了，沒必要太過工整。當然，也不要流於俗野淺白。古人的原則是：寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧朴毋華。當然，也不要流於俗野淺白尤其是在五言中。形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。稍寬的，如：樹從何代有，人與此堂高。（蘇軾）至今遊客傷離黍，故國諸生詠雨蒙（蘇軾）這兩聯，意義、詞性都對仗，但對仗的對象是異類，而不是工對里講的同類對仗。如，「今」是表示時間的名詞，而「國」是表示地理的名詞。注意，這節課是律詩的對仗，而不是對聯的對仗，大家練對聯還是以工對為先更寬的，那就是半對半不對了。如故鄉飄已遠，往意浩無邊。（蘇軾）耕牛未嘗汗，投種去如捐。（蘇軾）三十一年還舊國，落花時節讀華章。（毛澤東）3、借對一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。A.借義。例如剛才杜甫「白也詩無敵，飄然思不群」，「白」的本意是李白這個人，這裡卻用動詞「說」的含義，來和下聯的「飄」對仗。B.借音。借音多見於顏色對，杜甫：「東郭滄江合，西山白雪高」，以「滄」諧音「倉」，以對「白」。4、流水對首先，兩句話是對仗。其次，兩句話合起來才說明白一個意思出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。5、當句對這種對仗，別的教科書少有談到，請看下列句子：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。（杜甫）縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。（李商隱）座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。（李商隱）每句都有兩個字重複，並且重複的位置相同，該字上下聯相對仗。這叫「當句對」。縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。是不是很流暢涅？錢鍾書《談藝錄》里指出，該體創於杜甫，定名於李商隱。這種手法令句子很順暢、很有趣，生機勃勃，值得提倡。好，今天我們講的是詩詞的對仗，先講到這裡，我們在基礎課後，還會安排有專門的楹聯課，那時再深入講解。四、作業1、請找出這首詩的韻字，並判斷對仗情況。《送友人》李白青山橫北郭，白水繞孤城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。2、試做兩個對聯。