第542篇 格律詩的寫作規則

格律詩的規則核心：

（一）五言為基，平仄交替；擴為七言，五前加字。

（二）奇句仄收，偶句平收；首句任選，平收押韻。

（三）聯內用對，聯間用粘；避三仄尾，忌三平腳。

（四）三五七句，尾字仄聲；偶數句尾，押平聲韻。

（五）莫犯孤平，拗句為救；句內可救，句間亦可。

一、五言絕句

四種基本格式：「仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收。」

1、仄起仄收: 二、仄起平收: 三、平起仄收: 四、平起平收:

仄仄平平仄 仄仄仄平平（韻） 平平平仄仄 平平仄仄平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平仄仄平（韻） 仄仄仄平平（韻） 仄仄仄平平（韻） 平平平仄仄 平平平仄仄 仄仄平平仄 仄仄平平仄 仄仄仄平平（韻） 仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平仄仄平（韻）

「仄起仄收」與「仄起平收」只是本句不同，其餘各句一致。 「平起仄收」與「平起平收」也只是本句不同，其餘各句一致。

二、五言律詩

把五言絕句按照「對」和「粘」的規則繼續往後延伸四句，變為八句，即成五言律詩。因為五言絕句有四種格式，所以五言律詩也有相應的四種格式。

第一種格式：

仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

可以看出，這實際上就是把五言絕句的基本格式重複兩遍即是五言律詩第一種格式。舉例：

方丈渾連水，天台總映雲。 人間長見畫，老去恨空聞。 范蠡舟偏小，王喬鶴不群。 此生隨萬物，何處出塵氛。 ——桂甫《觀李固請司馬弟山水圖》

第二種格式：

仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 後四句，只有第一句因奇句湊仄韻，而與母句不同，其餘都一致。 舉例： 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉明。 有弟皆分散，無家問死生。 寄書常不達，況乃未休兵。——杜甫《月夜憶舍弟》

第三種格式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。

這是把「平起仄收」的五絕基本格式重複兩遍，即得五律的第三基本格式。舉例：

江城如畫里，山晚望晴空。 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 人煙寒橘柚，秋色老梧桐。 誰念北樓上，臨風懷謝公。——李白《秋登宣城謝眺北樓》

第四種格式：

平平仄仄平仄仄仄平平 仄仄平平仄平平仄仄平 平平平仄仄仄仄仄平平 仄仄平平仄平平仄仄平 後四句，只有第一句因奇句湊仄韻，而與母句不同，其餘都一致。 舉例： 何年顧虎頭，滿壁畫滄州。 赤日石林氣，青天江海流。 錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。 似得廬山路，真隨惠遠遊。——杜甫《題玄武禪師屋壁》

記住八點：

1、韻字必須為平聲字，第三句的最後一字必須為仄聲字； 2、五言的第一句如入韻，則它的第一句與第四句格律相同； 3、每句的雙數位的字必須平仄相隔，如「仄仄平平仄仄平」，單數上的字與它緊挨著的雙數字平仄相同； 4、遇到奇句尾平時，將尾字與倒數第三字平仄調換。 「仄仄平平仄仄平---->仄仄平平平仄仄」或「平平仄仄仄平平---->平平仄仄平平仄」 遇到偶句尾仄時，將尾字與倒數第三字平仄調換。 「平平仄仄平平仄---->平平仄仄仄平平」或「仄仄平平平仄仄---->仄仄平平仄仄平」 5、尾字單獨為一節，同一個句子中後面的位元組比前面的重要，每句的最後一字最重要，要求也最嚴格，平仄 不可更換。然後是倒數第二音節（五言第4字，七言第6字）。 6、所謂孤平，就是在「仄平」腳的句子中，即五言「平平仄仄平」和七言「仄仄平平仄仄平」中，該用平聲 的五言第一字、七言第三字用了仄聲，導致除韻腳外，只有一個平聲字。孤平只出現在「仄平」腳的句式 中。在其他句型中即使只有一個平聲字，或除了韻腳外只有一個平聲字，也不能算是孤平，最多算是拗句 的一種，有些情況甚至是符合標準格律的。比如「我宿五松下」只有「松」字一個平聲字，其他都是仄聲 字，但這隻能算拗句，不是孤平；再如「未解憶長安」，除了韻腳「安」字外，就一個「長」字是平聲， 但這卻是一個標準的律句，即五言的「仄起平收句式」——仄仄仄平平。 7、在「仄仄平平仄」和「平平仄仄平平仄」中，若後邊的兩個平聲字都用了仄聲，則會出現「五連仄」，這 種情況屬於大拗句，必須在對句中進行補救。　 8、在近體詩中出現了拗，就需要「救」。「救」就是補償。前面該用平聲的地方用了仄聲，使聲長短了，就 要在後面適當的位置補一個平聲，補足聲長。一般只能救前面的拗，不能救後面的拗，即救前不救後。此 外，若前面該用仄聲的地方而用了平聲，是沒辦法救的，即只能平救仄而不能仄救平。　　　

三、七言絕句與七言律詩的格律類型

七言絕句與七言律詩只是在五言的每句詩的前面多了兩個字，且與五言的起句平仄相反，也有四種格式。

1、第一種格式「平起仄收」式，相當於在五言的「仄起仄收」式前面加兩個平聲字，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 舉列： 水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 ——蘇軾《飲湖上，初晴雨後》

「平起仄收」式七律只是在七言絕句的基礎上，利用「粘對」的規則繼續，就可完成

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　例一： 留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。 風月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。 詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。 從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。 ——白居易《城上夜宴》 例二： 巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 ——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》 永貞元年(805)，即貞元二十一年，劉禹錫參加王叔文政治革新失敗後，被貶為朗州司馬，到唐敬宗寶曆二年(826)召回洛陽，只有22年。詩中卻寫成「二十三年」，是考慮到平仄的問題，如果改成「二十二年」的話，第三字就成了仄聲，這一句就要犯孤平！為了不出這樣的低級錯誤，劉禹錫只好違心地讓自己多流放了一年。

2、七言絕句的第二種格式「平起平收」式，就是五言的「仄起平收」式前門加兩個平聲字，即

　　 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 舉例： 蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉。 ——李白《客中行》

七律：七絕繼續往下「粘對」四句就稱為「平起平收」式七律

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 例一： 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 ——白居易《錢塘江春行》 例二： 　　一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。 　　冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。 　　雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。 　　陶令不知何處去，桃花源里可耕田? ——毛澤東《登廬山》 例三： 九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。 斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。 洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。 我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。 ——毛澤東《答友人》

3、七言絕句的第三種格式是「仄起仄收」式：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 舉例： 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。 ——蘇軾《贈劉景文》

七言律詩的格律類型四：首句「仄起仄收式」

　　 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 例一： 早歲那知世事艱? 中原北望氣如山。 　　樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。 　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 　　出師一表真名世，千載誰堪仲伯間? ——陸遊《書憤》 例二： 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 ——杜甫《聞官軍收河南河北》 例三： 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 ——杜甫《聞官軍收河南河北》

4、七言絕句的第四種格式「仄起平收」式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 舉例： 豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。 何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。 ——魯迅《悼楊銓》

七言律詩的格律類型三：首句仄起平收式

　　 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 舉例一： 油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。 幾日寂寥傷酒後，一番蕭索禁煙中。 魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。——晏殊《寓意》 舉例二： 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。 ——李商隱《無題·相見時難別亦難》

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