清初六大家 王翚作品欣賞（八）

清初六大家 王翚作品欣賞（八）

仿江貫道筆意 立軸 癸未（1703年）作

黃鶴山樵筆意 立軸 甲申(1704年)作

仿李營丘山莊積雪 立軸 設色絹本 1703年作

仿趙松雪桃源圖 立軸 絹本 1704年作

李成關山雪霽圖 立軸 設色絹本 1703年作

款識：李成關山雪霽圖。歲次癸未小春，烏目山人石穀子王翚。鈐印：石穀子（朱文）、王翚之印（白文）

在王翚的傳世作品中，雪景佔了相當的數量，熟知的有《小中見大冊》（上海博物館藏）中的雪景圖，《臨范寬雪山圖軸》（台北故宮博物院藏）、《山陰雪霽圖卷》（台北故宮博物院藏）等。這些臨摹作品雖然名為臨仿，實乃王翚自運，無不氣韻高華，景物蕭瑟，動人心目。

王翚的這幅「李成關山雪霽圖」，全景構圖，上中下三段布局。近處山坡坡腳有老樹數株，寒林掩映之中有茅屋數間，山腳小徑有騎驢者攜一小童在雪地之中蹣跚前行。山腳數間茅屋之後，又山間小路梯級而上，將人的視線引入中段，林木茂密，怪石橫生，山徑曲折，越級而至一山間平地，復有茅屋數間掩映於寒林之中，林木之外則雪嶺逶迤，荒涼蒼遠。上段數峰雪嶺之間，復有樓閣聳立，其後雲煙淡漠，杳冥無際。

雪景寒林的繪製，最重要的是能夠用手中畫筆營造出一幅「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」的荒涼寒寂。這種枯寂荒寒的境界，非有對山原冰雪的深刻體會，非有純熟的筆墨技巧運用是難以呈現的。從這幅繪畫看，王翚無疑從宋人雪景山水中汲取了精華，真正能夠得古人神韻，傳山水精神。李成的原作無法看到，王翚的這幅作品既然題為「李成關山雪霽圖」，想其必有所本，絕非憑空自創。將傳世的被定為李成作品的幾幅宋代畫作與此畫相比，卻又可以看出王翚的這幅作品與宋人雪景山水在用筆、構圖等方面有很大的差異，王翚自己的筆墨風格在作品中佔據了主導地位。這種臨仿，實際上是師其心不師其跡，視為王翚的自創也許更加合適。

吳山積雪圖 手卷 設色絹本 1705年作 （3696萬元，2010年6月北京匡時）

款識：青村先生客真定，雪中作長歌見懷，兼寄赴都述懷詩。詩中備述吳中林泉之勝，歷歷如畫。余作此寄酬，寫詩中畫耳，若畫中詩則何敢！康熙乙酉長至前三日，耕煙散人王翚。

《吳山積雪圖》是王翚70歲之後處於藝術巔峰時期的一件佳作。作者以平遠、闊遠和高遠法交替展現吳中山水之秀美。「崗巒起伏，丘壑崢嶸，林泉蜿蜒，雪影披樹，一路人跡、肩扛驢馱隨山道有無，村寨瓦舍也是依風水擇地。」胡西林如此描繪該件作品。在此件作品的題跋中，張伯駒直書：「《吳山積雪圖卷》為石谷晚年精絕之作。」經胡西林考證，文中所提的「青村先生」為康雍時期活躍於江蘇蘇南地區的著名詩人群體「江左十五子」之一管，他是王翚的往年好友。此畫為王翚有感於管的《雪中長歌》及《赴都述懷詩》所作。卷首為史恩綿所題篆書「吳山積雪」引首，並有多方題字者印章。卷末有陳豪、諸可權、徐宗浩、吳鏡汀、張伯駒潘素夫婦、陶心如、惠孝同等九家題跋，其中更有晚清貴州著名書法家袁思題籤。

松風鳴澗圖 立軸 水墨紙本 丙戌（1706年）作

此王石谷七十五歲所作，正是他名滿天下，索畫者應接不暇之時。但本幅卻並不泛泛酬應，構圖嚴密飽滿，皴染也精縝淹潤，一反平昔枯硬少韻的習氣，是他七十前後十年中很精的一幅。曾經近代大收藏家龐萊臣收藏，著錄於他的《虛齋名畫續錄》。

深山古寺 立軸 淺絳紙本 1707年作

秋山行旅圖 設色絹本

劉松年風雪運輛圖 立軸 設色紙本 1707年作

雪山圖 立軸絹本 1704年作

秋山蕭寺圖 立軸 設色紙本 1707年作

題識：甲寅小春仿王叔明秋山蕭寺圖，烏目山人王翚。鈐印：石穀子，王翚之印

在清初正統派「四王」中，王翚是功力深湛，面目眾多而又能獨出機杼的一位。此件題仿王蒙的《秋山蕭寺圖》山頭皴法狡雜多變，凡捲雲皴，解索皴乃至王蒙的牛毛皴都一一展現，弄筆染翰，組合於一幅之中，而令人絲毫不覺其亂，反顯統一和諧，並能各助畫意，顯示出畫家指揮如意的協調組合之能。據考王石谷仿王蒙秋山蕭寺圖作品尚不止一件。廣西博物館藏有一件，布局筆墨大致相當。畫面用深遠法布局，以繁狡茂密的筆墨層疊布置，表現出山巒起伏連綿，生生不息的氣勢，襯托以曲折的山澗、溪谷，迴環的流泉，遠浦以及深秋蕭然矢矯的秋林霜葉。在派間山頭掩映著古剎梵林，更增幽勝之趣，在高峻雄奇的主題中透露出縱逸靈秀的新面，借古人之形而寫自家意會之山川，是石谷晚年的扛鼎力作。

仿燕文貴山水 手卷 絹本 1708年作

江翻石壁 手卷 1708年作

江山平遠圖 鏡心 1709年作

起蛟圖 設色絹本 己丑（1709年）作

仿許道寧松竹幽居 立軸 設色絹本

擬李希古起蛟圖 立軸 水墨絹本 （1430萬元，2005年12月中鴻信）

款識：李希古起蛟圖。石谷王翚臨。鈐印：王翚之印、石穀子

這幅王石谷晚年巨作《擬李希古起蛟圖》，以畫題看，是從風格上追擬北宋末、南宋初的院派大家李唐的。李唐，字希古，河陽人。初以鬻畫為生，後進入畫院成為待詔。善畫山水，筆法峭勁、犀利，自創側鋒粗筆削斫的「大斧劈」皴法，以表現堅硬厚重的岩石質感。與劉松年、馬遠、夏圭並稱為「南宋四大家」。畫家在表現山石岩塊的技法里，雖參用了李氏帶有刀劈斧鑿意味的凌厲筆勢，但卻有意將那種粗壯、滯澀的筆觸轉而變化得更溫文、洒脫、流暢、含蓄。這是他經由自身對古代繪畫經典的認知、取捨後，所重新再造的「新古典主義」。是將南北二宗的不同特質予以調和、融會後形成的「自家法度」。

畫面磊磊迭起的蒼岩和鬱鬱蔥蔥、隨風舞動的群松也許會使人想起李唐的明作《萬壑松風》，李希古作品中更多的是直接得自自然山水間的天機、朴茂，而王石谷畫面里卻更多流露出繪畫高度成熟、自覺後特有的優遊、從容甚至帶些頹唐靡華的人文氣息。

《起蛟圖》作為王翚糅合古人法度又自出機杼、成熟老辣的一幅晚歲得意巨制，風格鮮明，技藝精湛，氣勢恢弘，構圖謹嚴。款書印鑒亦十分典型標準，能較容易的與他比較多見的代筆和混亂爭議的一類作品中脫穎而出，予以區別。圖中畫家巧妙地合深遠、平遠、高遠三種傳統山水畫的透視法為一體，懸諸素壁，直覺雲嵐涌動，松風颯颯，瀑泉淙淙，似有水腥及林野幽氣挾風撲面而來者。觀遠峰高峨崔巍，其下雲霓明滅掩映中幽谷依稀，叢林間梵宇宮闕引人神遊，近景陂坂岩壘參差交錯，古松若干高低排列自成分合向背，而枝椏盤曲皆從風勢，石間飛泉若練，水花激蕩，下方淵澤波瀾洄盪，以浪濤渙渙而知淵深藏蛟焉……而那些蒼松老乾嶙峋渾若鱗甲，亦蛟龍所幻出耶？人間龍風才俊，寫此崇山寒潭間虯螭潛藏待起而已風雲際會之狀，乃自喻耶？何需余多言！

仿大年水村圖 立軸 設色紙本 1709年作

題識：點點沙鷗下渚田，荒荒漁舍隱溪煙。夕陽柳岸收漁網，秋水蘆花放鴨船。仿大年水村圖。歲次己丑春仲望後三日雨窗識。耕煙散人王翚。董文敏題大年湖庄卷稱，王晉卿筆尚有蹊徑而無淡盪之致，不若大年之超軼絕塵。蓋大年用意簡遠，凡見真本，皆不為崇崖疊嶺，只取煙林一曲，以淡盪勝。趙法出於惠崇，故兼師之。耕煙次日再識。印鑒：王翚之印、耕煙散人時年七十有八、上下千年、石穀子、王翚之印、海虞、清暉老人、來青閣

趙大年《水村圖》，王時敏、王鑒都有仿作，而石谷仿作尤多。此幀寫境嚴實，筆老思健，略似惠崇，而意境清曠，淡盪悠遠則得大年逸趣，故自云：「兼師」二家。但筆墨風調，仍不離自家本色。康熙己丑，石谷七十八歲，正是功成名就，人生得意之時。故畫中自有昇平祥和之氣，安閑明朗之色。世態與心境，煥然筆底。舊為怡親王允祥所藏。

（未完，待續）