淺談書法創作中的繁簡字

【名言警句】 共同的事業，共同的鬥爭，可以使人們產生忍受一切的力量。 —— 奧斯特洛夫斯基 淺談書法創作中的繁簡字.threadtags_tag {margin:0px !important;background:none !important;padding:12px 0 !important;color: #444 !important;}.threadtags_tag span {border:1px solid #EFEFEF; padding:10px 14px 10px 32px; background: url(http://images.5d6d.net/dz7/default/tag.gif) no-repeat 10px 50%;}.threadtags_tag a{color:#E77B0F !important;}相關搜索: 書法, 創作

淺談書法創作中的繁簡字 ! e4 s# Z3 i" V: j - F/ y4 x) z; ^2 j$ H 隨著書法藝術的不斷繁榮，部分人對書法作品用字的繁簡問題提出了質疑，認為書法作品用字只能用繁體字，不能用簡化字。其理由是書法藝術源於古人，古代沒有簡化字，所以現代人搞書法創作也不能用簡化字。有的認為用繁體字易寫耐看，有古意。持此觀點者往往片面認為書法作品中出現幾個簡化字是錯字、別字，甚至認為是硬傷，予以一票否決。我認為，以這種觀點來對待發展中的書法作品是有失偏頗的，甚至是荒謬的。7 U4 Z5 S( Q5 w! C) V& v3 }# C/ Bb; k7 h( Z* a1 { 首先，簡化字並非現代人的專利。現行簡化字中的相當一部分字都是有其傳統根源的，在古人的草書、行書、行楷乃至楷書作品中都能找到證據。如宋代大文豪蘇東坡之父蘇詢把「記」寫成「記」，把「爲」寫成「為」（圖一），其弟蘇過把「與」寫成「與」（圖二）， 元代大書家趙孟頫把「師」寫成「師」（圖三），把「謹」寫成「謹（圖四），把「說」寫成「說」（圖五），把「時」寫成「時」（圖六）等等。只要能博覽古帖，絕大多數簡化字都能於古人筆下找到蹤跡，這裡不一一例舉。所以，我們在作品中用簡化字並非是與古人背道而馳，更不能叫做錯字、別字，亦不應簡單的認為繁簡混用就不好。, F" y( b% P/ G! e 其次，漢字作為書法藝術的載體，自古以來就不是一成不變的。從其篆、隸、草、行、楷的發展歷程看，其形體結構和風格都在不斷的發展變化，我們作為現代人，更應該用發展的眼光來看待現代人的書法作品，其作品中出現的繁簡字只要不是嚴格意義上的錯別字，就應當允許使用，因為它是被現代社會廣泛認同了的交流符號，其它文字領域認為對的，在我們以文字為載體的書法作品中沒理由否認它。 其三，書法作品中出現規範的簡化字不僅不影響其「易寫耐看」，反而增加了書法作品中文字變化的豐富性，給作者提供了更大的創作空間，更有利於謀篇布局，能使作品的形式美得到更大的拓展和發揮。至於有的人認為寫簡化字不好寫不好看的問題，這隻能說明我們下的功夫還不到家，古代許多優秀的草書作品中很多字都是簡化了寫法的，不都成了我們今天臨習的典範了嗎？! m# z0 I% uy5 Q 其四，在書法作品中使用簡化字是弘揚傳統書法藝術的最好形式之一。眾所周知，我們的現代教育主要是使用簡化字，對於純繁體字寫成的書法作品，年輕一代是很少有人能順利讀通的，這無疑是在書法藝術與廣大觀賞者之間設置了一道頗為麻煩的屏障，勢必影響人們對傳統文化的學習和了解。m1 W4 I& D* X$ S4 t6 v$ j 因此我認為，我們要弘揚和發展書法藝術，要用包容的眼光來看待繁簡字的應用問題，只要是古代辭書或現代字典上有的，都可以用在現代書法作品中。對那些堅持用純繁體創作的，我們不反對，對那些在作品中繁簡結合以擴充創作空間的，我們不加以打擊，只有這樣，我們書法藝術的創作道路才會越走越寬，否則就成了口喊弘揚傳統而固步自封的偽道士，因為你走的路還沒古人的寬，你的膽子還沒古人的大，你咋個弘揚法？那不甘脆作古人算了

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